Новое переосмысление подвига советского народа в годы Великой Отечественной войны

Содержание:

1.1940-1950

Великая Отечественная война 1941-1945 годов – это новый этап в развитии советского кинематографа. Работники кино трудились в эти годы наравне со всем народом, приближая своим творчеством общую победу. Фронтовые операторы оставили миру уникальные кадры военной кинохроники. Яркая плеяда талантливых сценаристов и режиссеров, операторов и артистов выпустила сотни кинокартин.

Во время войны, кроме обычных-агитационных кинофильмов так же снимали и военную кинохронику с передовых. На фронтах находились около 250 кинооператоров, в те годы кинооператоры трудились круглые сутки. В те тёмные времена, для нашей страны, в Москве на Киевском вокзале круглосуточно работала студия «Союзкинохроника», на которой постоянно без каких-либо остановок обрабатывалась пленка, полученная из «горячих» точек. Ведь людям в тылу было всегда интересно, что и как происходит на передовой.

Тогда, эти кадры были, не больше, чем агиткой, для вступления в нашу доблестную армию. Хотя война привнесла большой вклад в кинооператорских цех. Стало в разы больше умелых кинооператоров, которые из документального фильма перешли в игровой фильм.

Но уже после войны начался новый этап, - этап переосмысления подвига советского народа. У людей начался период, когда о войне было не особо принято говорить, но фильмы про войну всё равно снимались, хоть и довольно редко или точнее около 66 фильмов за период 1940-1950 (По статистике, приведённой российским журналистом Валерием Отставных в последующие годы после войны, снимали приблизительно по 500 кинокартин в год). Надо же было как-то отвлечь людей от тех ужасов, которые они пережили за эти 4 года войны. Потому что люди всё еще помнили те события, так как прошло довольно мало времени, ну и еще надо восстанавливать города, колхозы, деревни. Поэтому в тот момент в основном снимали фильмы по сказкам и различным другим вымышленным сценариям.

2.50-е годы

3.Шли уже 50-е годы, война по чуть-чуть начинает забываться, уже 12 лет прошло с того момента, как прозвучали победные канонады. Теперь войну уже начинают рассматривать через призму времени, замечая, что на войне существовали не только солдаты и бои в окопах, а еще и тыл. Это всё прекрасно продемонстрировано в фильмах «Летят журавли» и «Судьба человека». Довольно грустная история, показывающая, что война — это страшно, смерть — это больно, фильмы были показаны спустя 12 лет после победы, появилось новое поколение, от тех людей, которые уходили на войну в свои 18 лет. И вот родители этих детей хотели показать, что война это страшно, плохо и что таких ошибок повторять больше нельзя.

«ЛЕТЯТ ЖУРАВЛИ»

Действие фильма происходит в довоенный период и во время Великой отечественной войны.

Главные герои, Борис с Вероникой, вот-вот собираются поженится, но судьба даёт им знак и во время прогулки они замечают журавлиный клин.

Чуть позже они продолжают гулять по Москве и вдруг слышат, как бьют часы на Спасской башне и отбивают 4 часа утра (это всё происходило с 21.06.1941 на 22.06.1941).

Узнав, что началась война, Борис с возможностью брони, уходит на фронт, оставив игрушечную белочку с золотыми орешками Веронике. Но в то же время, Вероника была огорчена, что Борис не оставил никакой записки.

В Москве начинаются бомбёжки, а от Бориса никаких вестей нет. Вероника идёт с матерью и разговаривает о своих переживаниях на счёт своего любимого. И в этот миг их разговор прерывает сирена, означавшая воздушную тревогу.

Они быстро побежали в дом за отцом, но тот не хотел уходить из своего жилища, аргументируя свои действия тем, что ему надо еще закончить работу. По итогу Вероника спускается в метро одна, поскольку мать решила остаться вместе с её отцом.

После бомбардировки, девушка поднимается из метро и, осознает, что её дом уничтожен, а родители погибли. Когда отец Бориса узнает об этой трагедии, то он предлагает переехать Веронике к ним, где она сталкивается с ухаживаниями Марка.

Марк - является двоюродным братом Бориса, а также талантливым пианистом, который сумел получить бронь и именно поэтому он не попал на фронт. Марк благодаря настойчивости в итоге женится на Веронике. Но из-за этого вся семья Бориса тяжело воспринимает этот брак и саму Веронику. И только отец Бориса не отвернулся от неё.

С этого момента, начинается повествование о Борисе и его товарище Степане. Когда они выходили из окружения, то какой-то солдат нелестно высказался на счёт Вероники и Борис ударил его по лицу. За это их обоих в наказание отправляют в разведку.

Но всё пошло не по плану и их обнаруживают немцы. Враги стали стрелять по разведчикам, но одного из солдат ранили. Когда Борис выносил раненого товарища, его сразила шальная пуля. На этом повествование о Борисе временно прекращается.

Бороздиных эвакуируют за Урал. Практически все из семейства работают в госпитале. Вероника продолжает чувствовать себя несчастной, но теперь из-за того, что вышла замуж за Марка этим поступком предала Бориса и их любовь; но о смерти она не знала.

В госпиталь доставили солдата, у которого была несчастная судьба: он узнал о том, что любовь всей его жизни оказалась неверна ему и из-за этого у бедняги случается нервный срыв.

Отец Бориса его успокаивает и говорит, что та и гроша медного не стоит, и что она потеряла настоящее счастье, и его поддерживает весь госпиталь. Услышав это, Вероника выбегает из госпиталя и хочет прыгнуть под паровоз, но видит мальчика на дороге и спасает его.

Она приводит его домой и хочет дать ему поиграть с белочкой, подаренной Борисом, чтобы развеселить его. Но узнает, что Марк отнёс её, чтобы подарить какому-то мальчику. Под орешками находится записка, но помимо этого Вероника узнает, что её муж ходит к Антонине Монастырской.

После того как Вероника убегает, Фёдор Иванович (отец Бориса) узнает, что у Марка бронь не из-за каких-то заслуг, а по блату и выгоняет его из дома. И успокаивает Веронику, которая хочет тоже уйти. Он говорит, что она не виновата и нельзя её осуждать за ошибку.

Во время того, как Вероника стирала бельё, приходит солдат (которого спасал Борис) и говорит, что Борис погиб, она этому не верит, так как он не видел его смерти.

Конец войны 9 мая, Вероника приходит на вокзал с цветами и ждет Бориса. В итоге встречает Степана, и тот говорит, что Борис погиб и передает ей фотокарточку. Степан с паровоза говорит речь о том, что радость победы огромна, а горе от потерь — безмерно, и что люди теперь сделают всё, чтобы никогда, никогда не было такой войны. Вероника идёт сквозь толпу и раздаёт цветы из своего букета фронтовикам. И тут все видят, как над Москвой летят журавли.

Если начать разбирать фильм «Летят журавли», то можно посмотреть на то, как не легко было в тылу, что молодые девушки как Вероника, ждали своих мужчин с войны и многие не возвращались. Фильм довольно глубоко остается в подсознании, и помимо того, что зритель смотрел данную картину и для себя думал, что война это страшно, он еще и осознавал, что и в войну были плохие и нечестные люди, что любовь оставалась с человеком, даже если его вторая половинка погибала. На счёт съемки можно сказать, что Урусевский снял всё в одном стиле, довольно много кадров с тележки, крана и на широкоугольную оптику, это и были основные приемы, применённые в фильме.

«СУДЬБА ЧЕЛОВЕКА»

«Судьба человека» – это как рассказ одного воина, Андрея Соколова, но и при этом игра одного актёра – Сергея Бондарчука. В каждой сцене, при любом жесте артист крайне правдив и мучительно точен, когда смотришь на Андрея Соколова, то ты начинаешь верить в то, что происходит с ним в его окружении. При разборе самого фильма я для себя понял, что Андрей Соколов — это олицетворение всего советского народа в эти тяжёлые для него годы. Одна из самых грустных и трогающих до глубины души сцен – момент, где отец читает письмо от своего храброго, примерного и любимого сына ставшего офицером, и строит планы, как всё устроится и наладится: тот вернётся, создаст собственную семью и у деда появятся внуки, которые станут для отца и сына опорой и объектом бесконечной любви. И в следующих кадрах, главный герой лишается даже этого последнего лучика надежды. Ведь во многих семьях дети не возвращались с войны. Самое страшное, когда дети умирают раньше своих родителей. Судьба, которая показала, насколько она несправедлива и жестока по отношению к Соколову, но всё же и она неспособна сломить его, не смогла лишить напрочь всех чувств и даже основного – любить, что доказывает такая трогательная встреча с Ванечкой.

Мужество Соколова и других персонажей, которые, потеряли всё в своей жизни, не озлобились на весь белый свет, не утратили лучших человеческих качеств, они сумели восстановиться после всех выпавших на их долю испытаний словно и остались прежде всего людьми. И таких примеров было очень много. В это верил Шолохов, верил Бондарчук. Фильмы тех лет должны были показать, что война — это страшное событие, которое затронуло каждую семью по той или иной причине.

3. С 60-е по 80-е годы XX века

4.С 60-х по 80-е годы снимались кинокартины про войну, но опять же не так часто. Хоть в эти годы война не особо популяризировалась, но все равно был сделан фильм «Обыкновенный фашизм». По своей сути это был документальный фильм, собранный из хроникальных материалов, запечатлённых немецкими войсками с разных фронтов, концлагерей и захваченных городов. В этом фильме было много показано и рассказано о тех ужасах войны, который не мог посмотреть обычный люд, народ, который во время войны трудился на заводах. Они не понимали, что такое концлагеря.

Именно в 60-е года прошлого века, фильмы про войну разбавлялись: вместе с суровыми хрониками начали появляться более сентиментальные фильмы, которые заставляли зрителей буквально плакать при просмотре. Как пример можно взять фильм «На войне как на войне».

«НА ВОЙНЕ КАК НА ВОЙНЕ »

Фильм повествует о боевых буднях экипажа самоходной артиллерийской установки

Младший лейтенант Малешкин, только что выпустившийся из училища, командует экипажем самоходной артилерийской установки СУ-100. Весь экипаж Малешкина был старше чем он сам, и в разы опытнее. Кроме того, по началу Малешкиным очень недоволен командир батареи, он то и дело грозится отстронить молодого офицера от командования самоходки. У Малешкина и впрямь постоянно случаются различные казусы: то находят внутри самоходки выпавшую чеку от гранаты, то механик-водитель появляется не в самом лучшем виде, перед командиром. Однако в первом же бою экипаж Малешкина вместе с пехотинцем Громыхало неожиданно оказывается на передовой. Они вступают в неравный бой с превосходящими силами противника, но они всё равно они одерживают победу

У меня остались положительные впечатления от фильма, очень динамичные кадры, интересная “картинка”. Но в этом фильме главное не это. Главное то, как фильм мог подействовать на советский народ. Что война была, да, страшная, опасная, но между тем и было время на разговоры и философствование. Что не показан штрафбат, а есть просто человеческое сочувствие и понимание.

Это делалось для того, чтобы советский народ, который посмотрел фильм, мог для себя что-то понять, что такое доверие и что война — это не только страх и смерть. Победа, далась нам тем, что командиры не закрывались за бойцами, что бойцы шли смело за своим командиром по полю, в этих металлических коробках, но они верили в них и надеялись. Фильмы про войну были уже не чисто основанные на истории, они становились более эмоциональными и героическими. Ведь чем не подвиг бежать впереди танка с пистолетом, и делать это потому, что, твой механик-водитель боится ехать по минному полю.

Шли 70-е годы XX века, менялись тенденции в киноиндустрии, появлялось все больше военных фильмов, а с этим и менялось отношение к войне у граждан, которые шли на кинофильмы такие как: «В бой идут одни старики». В это время фильмы про войну укрепляли свою романтизацию, появлялось всё больше места любви,танцам,песням и дружбе. Бои, смерти, они были, но они занимали всё меньше и меньше места на кинопленке.

«В БОЙ ИДУТ ОДНИ СТАРИКИ»

Из боевого вылета возвращаются лётчики-истребители второй эскадрильи гвардейского истребительного авиационного полка. Нет только её командира капитана Титаренко по прозвищу «Маэстро». Топливо в баках должно было кончится больше сорока минут назад, но в этот момент на лётное поле садится «Мессершмитт», пилотируемый Титаренко. Капитана сбили за линией фронта, но атаковавшая в тот момент пехота выручила лётчика, а на аэродроме ему подарили трофейный самолет.

На следующий день в полку распределяют по эскадрильям только что прибывшее пополнение. Несколько новичков, среди которых лейтенант Александров и младшие лейтенанты Щедронов и Сагдуллаев, просятся в знаменитую вторую “поющую” эскадрилью. Где Титаренко выступает дирижёром. Щедронов напевает песню «Смуглянка» и получает соответствующее прозвище. Когда оглашают,кто и куда зачислен,то наших ребят зачисляют во вторую эскадрилью.

Едва познакомившись с пополнением, «старики» со словами «На ваш век хватит!» вылетают на задание. Сразу же новичков не отправляют воевать, так как училище они заканчивали только со знаниями взлёта и посадки.

На аэродром базирования возвращаются все, старший лейтенант Скворцов, вышел из боя без приказа и просит о том, чтобы его хоть под трибунал записали. После серьёзного разговора выясняется, что после того, как Скворцов столкнулся в лобовой атаке с немецким истребителем и лишь чудом уцелел сам, ведомый «Маэстро» подсознательно боится боя. Скворцов просит списать его из авиации, но Титаренко сжигает его рапорт, давая другу шанс исправить ситуацию.

Новички начинают летать. После того как Александров разбивает самолёт при посадке, командир отчитывает его, но Александров как ни в чём не бывало отправляется ловить кузнечиков. Титаренко отстраняет Александрова от полётов на неопределённое время. За Александровым прочно закрепляется прозвище «Кузнечик».

Титаренко на трофейном «Мессершмитте» улетает на разведку. В его отсутствие на аэродроме посадку совершает — биплан У-2, пилотируемый лётчицами Зоей и Машей. Сагдуллаев с первого взгляда влюбляется в Машу и получает от товарищей прозвище «Ромео».

Вернувшийся из разведвылета Маэстро подтверждает сведения партизан о большой группе немецких танков. Титаренко отправляется на повторную разведку, но на обратном пути его сбивают. Советские солдаты, принявшие Титаренко за немца, который любил стрелять по медсанбату, начинают его бить в лицо, но вовремя понимают, что фашист не стал бы давать сдачи избивающим его советским солдатам. Вернувшись на аэродром на лошади, Титаренко узнаёт от Макарыча, что погиб Смуглянка. Со своим ведущим он отрабатывал слётанность в паре, и из-за облаков вылетели “бубновые”

Через некоторое время Ромео признаётся Маше в любви.

Маэстро вызывает немцев на показательный «рыцарский поединок». Ведомым он берет Скворцова и заодно проводит эксперимент: в самом начале боя он говорит, что отказало оружие. Прикрывая капитана, Скворцов впервые за долгое время преодолевает свой страх и даже сбивает немецкий самолёт.

Вечером того же дня немцы совершают на аэродром налёт, во время которого отстранённый от полётов Кузнечик без разрешения взлетает, на самолёте Маэстро и одерживает первую воздушную победу.

Сергей Скворцов в одном из следующих боевых вылетов совершает «огненный таран» — направляет свой горящий самолёт на вражеские железнодорожные эшелоны с криком: «Ребята! Будем жить!»

Проходит время. В бой снова идут одни «старики», но среди них уже и Ромео, и Кузнечик — старшие лейтенанты, а сам Титаренко, в звании майора, уже командует полком. За пятнадцать минут до построения полка перед боевым вылетом Ромео обращается к командиру с просьбой разрешить жениться, так как и его, и Машу в любой момент могут сбить. Титаренко, даёт разрешение и полушутя отчитывает за отсутствие планшета. Новые «желторотики» остаются на земле дожидаться возвращения старших товарищей.

Из очередного боя тяжело раненым возвращается, но умирает Ромео. Когда Маэстро, Макарыч и Кузнечик приходят на аэродром женского полка сообщить Маше эту весть они видят, что полк улетел и остался небольшой обелиск, тогда они понимают, что Маша с Зоей тоже погибли. Макарыч и Титаренко садятся у могилы девушек и обещают вернуться сюда, когда окончится война, с оркестром и во фраках.

Концовка фильма, довольно грустная, но это лучший показатель того, что даже герои и ключевые персонажи не бессмертные. Это ещё одно доказательство, что кино менялось и делалось уже для следующего поколения зрителей, которые не застали войну. Благодаря фильмам и складывалось народное впечатление о войне, о подвигах, которые совершались. Говоря о самом фильме «В бой идут одни старики» можно сказать, что и сам актерский состав подобран очень хорошо. Фильм получился очень живым благодаря наличию человеческих взаимоотношений, они живые. Но при этом мы и видим, что советские герои не бессмертные. Такие как Скворцов, Ромео, Смуглянка. Во время гибели этих персонажей, мы переживаем из-за того, что случилось, но опять же, это всё происходит для того, чтобы научить, и не давать повода радоваться зрителю, что война это что-то забавное. В данном фильме негатив и позитив равномерны.

4.XXI век

В начале 2000-х фильмы про войну стали слишком героизированными, то, что есть главные персонажи, а есть второстепенные (не важно, враги или нет). Главные персонажи всегда идут на верную погибель, при этом выживают, и совершают подвиг.

Лично мне не нравится, как показывают войну последние 20 лет. Потому, что причина всех проблем, это то, что уже не живут практически те люди, которые воевали в той страшной войне. И нам показывают, что-то на примере «Мы из будущего».

Как по мне, изначально идея фильмов была такая, чтобы через героев научить современную молодежь, что война это страшно и надо уважать людей, которые воевали. Но этого не получилось; война во многих фильмах показана слишком красочной, что ты не замечаешь смертей второстепенных персонажей, главные герои бессмертные и всегда из любой передряги выходят сухими из воды.

И таких фильмов много, вроде как войнушка, но она показывает, то, что война — это перестрелка. То, что на войне переживаний и ничего остального не было.

«МЫ ИЗ БУДУЩЕГО»

Если начинать разбирать «Мы из будущего», то сразу можно сказать, что идея фэнтезийная и довольно неряшливая. Четыре молодых мародёра едут раскапывать медали для продажи. В итоге находят блиндаж, в котором есть документы с их именами и несколькими останками.

Решив, что у них групповая галлюцинация, они бегут на озеро искупаться, ныряют и попадают на войну. Главных героев находит группа партизан, которые взяли их в плен. На протяжении всего фильма герои пытаются вернуться в будущее, но все их попытки тщетны, они каждый раз пытались вернуться к озеру и каждый раз их ловили. Им угрожали расстрелом, но каждый раз, что-то да спасало их. Но они продолжали сражаться, даже не в штрафбате.

В итоге им удается после определенного времени попасть обратно в будущее, в последних кадрах мы видим, как они сильно “поменялись”. Про образы в этом фильме это отдельный разговор, четыре главных героя: студент, отчисленный с исторического факультета, скинхед, растаман, друг студента. Довольно странные образы, для того, что бы показать как человека меняет война.

ВЫВОД

По всему вышесказанному, можно сделать вывод, что память о войне затирается тем эпосом, который превозносят в кинематографе. Советский кинематограф практически каждые 10 лет по-разному показывал войну. Это было всё связано с тем, что людей становилось всё меньше, которые могли рассказать о тех страшных событиях. И нужно было хоть как-то перенести ту темную страницу истории нашего государства. После 90-х кинематограф в этом плане начал деградировать, потому что цель уже не выполнить какой-то план/задачу, а просто получить много денег. При просмотре каждого из этих фильмов, человек делает для себя какие-то выводы. Я считаю, что современный кинематограф не способен, как-то поменять представление о войне. В голове у молодежи застрял стереотип, что война — это смерть, убийства, насилие. Пока российский военный кинематограф, не станет генерировать сценарии как в советское время. То об увековечивании подвигов и памяти, можно забыть.