Автор Анна Евкова
Преподаватель который помогает студентам и школьникам в учёбе.

Колористическая, цветовая и тональная организация живописного произведения А. Саврасова

Содержание:

Введение

Тема моей курсовой работы «Колористическая, цветовая и тональная организация живописного произведения А. Саврасова «Сельский вид».

Объект исследования - описание репродукции картины А. Саврасова «Сельский вид». (сюжет, стиль).

Предмет исследования - анализ колористической, цветовой и тональной организации живописного произведения А. Саврасова «Сельский вид».

Научная и информационная база проделанной работы. Информационной базой для выполнения курсовой работы являются научная литература по выбранной теме исследования; учебные пособия и электронные ресурсы.

ГЛАВА 1. ИНФОРМАЦИОННЫЙ БЛОК КАРТИНЫ

1.1 Краткий анализ творчества А. Саврасова в контексте эпохи

Опережая в своих произведениях и замыслах современную живопись, Алексей Кондратьевич Саврасов проходит свой творческий путь с великими трудностями, и искусство его не перестает оставаться для истории проблемой в изучении и понимании его творчества. Он был зачинателем русского реалистического пейзажа. Его влекли сельские виды, далекие российские просторы. Все его творчество проникнуто глубоким патриотическим смыслом, которое кроется в ярких контурах предметов и отблесках масляных красок. Например, такие отблески можно заметить, как и на фото картины, так и в оригинале, что отражает всю суть и методы рисования Алексея Саврасова.

1.2 Анализ репродукции картины. Техника работы, использование красок и кистей

Картина Алексея Кондратьевича Саврасова была написана масляными красками. Все эти нежные маски красок, скрывающиеся за отдельными предметами, изображенные на картине подчеркнутые тонкими линиями на склонах разделяя между собой небо и землю. Автор, безусловно, запечатлел неповторимую красоту русской природы, изображенные на картине подчеркнутые тонкими линиями на склонах разделяя между собой небо и землю. Алексей Саврасов, определенно, великолепно обращался с красками, раз смог передать всю красоту настолько живой, что смотря на картину возникает ощущение, что ты находишься там, в поле, среди ульев старого пасечника на фоне бескрайнего заката.

ГЛАВА 2. ОПИСАНИЕ ОРИГИНАЛА КАРТИНЫ

2.1 Общий колорит

Картина «Сельский вид» Алексея Кондратьевича Саврасова была написана в 1867 году. В этот период творчества Саврасова становятся тоньше и богаче и его картины приобретают новый взгляд на то, каким должно быть творчество.

В картине, на первый взгляд кажется преобладание холодных оттенков, но на самом деле в картине очень много теплых оттенков, как например: закат перетекающий в уже вечернее небо.

Основные цвета этого пейзажа: синий с примесью красного, охра, сине-зеленый, зеленый, коричневый (Рис. 2.1.).

Рисунок 2.1. Основные цвета картины.

Если перевести картину в ч/б можно заметить, что диапазон цветов резко сужается и уже не видно такого разнообразия оттенков, как на цветном. Но что самое главное здесь, так это то, что картина не становиться сильно темной и мрачной, а наоборот становиться еще светлее с преобладание светлого серого (Рис.2.2.).

Рисунок 2.2. Тональное решение картины в черно-белом разрешении.

На картине присутствует естественное освещение. Оно является средством передачи эмоционального отношения к обычному рабочему дню человека. Но мы можем заметить такие глубокие темные тени под деревьями, в маленькой хижине и под небольшим ограждением, которые передают некоторую объемность предметов (рис. 2.3., рис. 2.4., рис. 2.5.)

Рисунок 2.3.

Дерево

Рисунок 2.4. Хижина

Рисунок 2.5.

Ограждение

2.2 Анализ колористических решений

На картине Алексея Саврасова «Сельский вид» нет особых ярких посмотреть к краю листа, где есть мало уловимый закат, то можно заметить легкий контраст желтого и синего.

Его очень сложно заметить, но если присмотреться, то можно еще и заметить, как он выделяет все небо таким маленьким действием на листе (рис. 2.6.).

Рисунок 2.6. Закат. Контраст теплого и холодного

Вообще можно немного заметить некую контрастность и насыщенность, этого небольшого элемента, но зато он придает некое яркое пятно на белом листе (рис. 2.7.).

Рисунок 2.7. Цветовое решение заката.

Заключение

Копия картины была написана с использованием гуаши. С помощью вертикальных мазков, я смогла передать в картине некую оживленность, что является большим плюсом в работе с красками. Картина сама по себе Алексей Саврасова была сложной по передаче фактурности и натуральности. Может где-то я и не попадала в цвета, но суть курсовой работы была в копии, а не подлинности. Эта картина дала мне небольшой опыт в представлении о том, что такое копия картины и что она из себя.

Список использованных источников:

Основная литература

1. Дрозд, А. Н. Декоративная графика: учебное наглядное пособие – Изд-во: КемГУКИ, 2015. – То же [Электронный ресурс]. – URL:http://biblioclub.ru 2. Смекалов, И. В. Изучение классических произведений живописи дизайнерами: учебно-методическое пособие. / И. В., Смекалов, С. Г.Шлеюк; Оренбургский гос. ун-т – Оренбург: ОГУ, 2014. 97 с. – То же [Электронный ресурс]. – URL:http://biblioclub.ru

Дополнительная литература 3. Кандинский В. В. О духовном в искусстве (живопись) . – 1989. –73– То же [Электронный ресурс]. – URL:http://biblioclub.ru

4. Омельяненко, Е.В. Основы цветоведения и колористики: учебное пособие / Е.В. Омельяненко; Министерство образования и науки Российской Федерации, Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Южный федеральный университет», Педагогический институт. – 2-е изд., перераб. и доп. - Ростов-н/Д: Издательство Южного федерального университета, 2010. – 183 с. – То же [Электронный ресурс]. – URL:http://biblioclub.ru

5. Шиков, М.Г. Рисунок. Основы композиции и техническая акварель: учеб. пособие / М.Г. Шиков, Л.Ю. Дубовская. 2-е изд., стер. – Минск: Вышэйшая школа, 2014. – 167 с., илл. http://biblioclub.ru/

6. Шевелина, Н. Ю. Графическая и цветовая композиция. Пропедевтика: практикум. / Н. Ю. Шевелина. – Екатеринбург: Архитектон, 2015 – 33с. http://biblioclub.ru/

7. Коллекция: мировая художественная культура. Российский образовательный портал [электронный ресурс] – URL: http://artclassic.edu.ru (дата обращения 20.12.2017).

8. Терри Ли Стоун, Син Адамс, Норин Мориока, «Дизайн цвета практикум», Рип-Холдинг, 2006

9. В. Кандинский, «О духовном в искусстве», Ленинград, 1989

10. Саврасов А. К. «Сельский вид» Художник-передвижник – URL:http://opisanie-kartin.com/opisanie-kartiny-alekseya-savrasova-selskij-vid/.

11. Русские художники Саврасов А. К. – URL:http://present5.com/savrasov-aleksej-kondratevich-1830-1897-osobennosti-tvorchestva/.

ПРИЛОЖЕНИЯ

Приложение 1

Копия картины «Сельский вид»

Приложение 2.

Репродукция картины А. Саврасова «Сельский вид»

Приложение 4.

Список используемых терминов

Аддитивные смеси — смеси цветов, основанные на их сложении и независимые от их спектрального состава.

Ахроматические цвета — цвета, не имеющие цветового тона и отличающиеся друг от друга только по светлоте (белые, серые и черные цвета).

Выступающие (отступающие) цвета — цвета, субъективно кажущиеся ближе (дальше) своего фактического положения в пространстве.

Вычитание цветов — процесс образования цвета в результате поглощения части световых лучей.

Дополнительные цвета — два цвета, дающие третий — ахроматический, при оптическом смешении в определенных количественных соотношениях. дополнительные цвета антагонисты, находятся напротив, на прямо-противоположной стороне цветового круга.

Интенсивность цвета — качество цвета, зависящее от его светлоты и от его насыщенности.

Колориметрия — наука о способах измерения (определения) цветов, выражающая каждый цвет посредством трех величин: коэффициента отражения (доли падающего света, отражаемой данной цветной поверхностью), длины волны спектрального цвета (одинакового по оттенку) и процента чистоты (то есть доли участия чистого спектрального цвета в общей яркости цвета).

Контраст цветов — изменение цветов под влиянием других, окружающих их цветов (одновременный контраст) или под влиянием цветов, предварительно наблюдавшихся (последовательный контраст).

Контрастные цвета — цвета, наблюдающиеся на ахроматических поверхностях в результате влияния окружающих или соседних хроматических цветов (несколько отличаются от дополнительных).

Локальный цвет — основной цвет объекта, не претерпевший изменений под воздействием освещения и окружающей среды.

Насыщенность цвета — степень отличия хроматического цвета от равного ему по светлоте ахроматического; степень цветности.

Независимые (бесфактурные) цвета — цвета, не локализующиеся в пространстве и не выявляющие поверхности, ее фактуры и рельефа.

Неизбирательное поглощение — поглощение, при котором различные спектральные лучи поглощаются в равной мере.

Объемные цвета, пространственные цвета — цвета, воспринимаемые в трех измерениях.

Основные свойства цветов — светлота (англ. Brightness), цветовой тон (англ. Hue) и насыщенность (англ. Saturation).

Основные цвета (цвета первого порядка) — три цвета (киноварно-красный, изумрудно-зеленый и ультрамариново-синий), которые нельзя получить путём смешивания. Но, путем оптического смешения этих основных цветов можно получить наиболее насыщенные цвета всех остальных цветовых тонов.

Оттенок — градация цветового тона в пределах одного цвета.

Поверхностные цвета — цвета, выявляющие фактуру и рельеф поверхности.

Полутень — промежуточные градации яркости между тенью и освещенными участками поверхности объемного объекта.

Пространственное смешение цветов — один из видов оптического смешения цветов; слияние различных мелких цветовых образов на расстоянии, с образованием суммарного (общего) цвета.

Светлота (англ. Brightness) — качество цвета, в отношении которого его можно приравнять к одному из оттенков ахроматической (бело-серо-чёрной) шкалы; относительная яркость.

Светлотные (яркостные) отношения — относительные отличия цветов по светлоте (по яркости).

Светотень — распределение яркостей по поверхности освещенной объемной формы; совокупность яркостных градаций на объемной форме, обусловленная освещением.

Теплые цвета — цвета, ассоциирующиеся с цветом огня, солнца, накаленных предметов: красные, красно-оранжевые, оранжевые желто-оранжевые, желто-зеленые цвета спектра.

Тон (в терминологии художников) — термин, употребляющийся в двух значениях: 1) для определения яркости цветов или поверхностей, 2) для определения цветности, то есть цветового тона.

Тональность — подчиненность всех цветов композиции условиям единства среды.

Трансформация цветов — нивелирование изменений в цвете, вызванных освещением, при осознании условий этого освещения.

Фактура — видимое строение (структура) поверхности.

Холодные цвета — цвета, ассоциирующиеся с цветом воды, льда и других холодных объектов: голубо-зеленые, голубые, голубо-синие, синие, сине-фиолетовые.

Хроматические цвета — цвета, обладающие цветовым тоном; все цвета, кроме ахроматических (белых, серых и черных).

Цветовой круг (спектр) — расположение всех цветовых тонов по окружностям: замкнутый ряд цветов, отличающихся друг от друга по цветовому тону, причем цветовой тон изменяется в последовательности спектра, замкнутого, через пурпурные цвета.

Цветовой тон (англ. Hue) — качество цвета, в отношении которого цвет можно приравнять к одному из цветов спектральных или пурпурных; выражается словами: красный, оранжевый, желтый, зеленый и т. д.; качество, определяющее место цвета в цветовом круге.

Цветовые отношения (отношения цветов) — относительные отличия цветов, в основном по цветовому тону.

Яркость — количество света, отражаемого в определенном направлении и приходящееся на единицу площади поверхности, видимой с этого же направления.

Яркостные отношения цветов — отношения цветов по светлоте.

Приложение 5.

Справка об антиплагиате/