Преподаватель который помогает студентам и школьникам в учёбе.

Пионеры киноКинорежиссура. Основные отличия театральной режиссуры от кинорежиссуры

Содержание:

Введение

Режиссура – это разновидность творческой деятельности, с помощью которой создаются кинематограф, театральное действие и эстрадные номера. Режиссура сложный вид деятельности, но очень интересный. В основе связующего звена между актером и главным автором стоит режиссер. Он играет роль «переводчика», истолковывая авторскую работу по-своему, переводя ее на язык кинематографа или спектакля.

Основная часть

Слово режиссер переводится как «управляющий». Профессия режиссера выполняет важную миссию в искусстве. Это творческий человек, руководитель и организатор постановки кинематографического или зрелищного замысла. Режиссер из сценария создает новую действительность, задействовав участников творческого процесса: актерского состава, художников, костюмеров, композитора.

Работа режиссера включает в себя работу:

Администратора. Режиссер – администратор ставит спектакли, следит за порядком и выполнением поставленных задач.
Постановщика. Сюда входит работа с актером, декоратором, костюмером и другими рабочими;
Литератора. Следит за проведением спектакля по намеченной литературной траектории.
Художника. Режиссером – художником создается своя оригинальная художественная связка пьесы;
Учителя. Режиссер он же учитель, который наставляет, обучает, воспитывает актеров.

В отличие от театрального режиссёра, его коллега из кинематографа в гораздо большей степени озабочен финансовыми вопросами и поиском продюсера (фактически, коммерческого директора), нежели режиссёр живой постановки. Если для воплощения своих творческих замыслов театралу достаточно найти зрительный зал со сценой и подобрать актёров (на сцене ведь можно создать интересное зрелище и без каких-то особых декораций и костюмов), то чтобы снять самое короткое документальное кино, понадобится кино- (видео) камера, оператор, диктор, специалисты по компьютерной графики и компьютерному монтажу. И, сняв и смонтировав фильм, придётся думать, каким путём довести его до массового зрителя.

Если же снимать на современную киноплёнку, то понадобятся немалые расходы не неё. Художественный фильм – вообще чрезвычайно дорогое удовольствие, поскольку требует, как правило, и актёров гораздо больше, чем для театральной сцены, и специально оборудованные павильоны, и передвижную съёмочную технику и транспорт, чтобы снимать пейзажи, городские виды, море (в зависимости от того, что имеется в сценарии), специфические декорации.

Словом, кинорежиссёр, который намерен снять фильм сам (в роли главного режиссёра фильма), первым делом ищет интересный для него лично киносценарий, затем актёров на главные роли, затем деньги, то есть продюсера, который эти деньги для него организует. И вот важно, чтобы вкусы кинорежиссёра совпали с представлениями о выгодности предлагаемого им кинопроекта, которые сформируются у кинопродюсеров после ознакомления с предложением режиссёра.

Но если режиссёру удалось устроиться на работу в успешную киностудию и вырасти там в авторитетного специалиста, то дирекция киностудии может сама назначить его постановщиком фильма по конкретному сценарию. В таком случае все финансовые вопросы (гонорар актёрам, оплата труда осветителей, операторов, костюмеров, расходы на съёмочные материалы, аренду павильонов и т.д.) решает директор картины, а постановщику остаётся только творческая и производственная часть.

В театре тоже много хлопот и расходов на декорации и костюмы, но в кино их неизмеримо больше. Кроме того, кинорежиссёрам часто приходится ездить по съёмочным командировкам и жить даже в палатках. Что в зрелые годы на самом деле далеко от туристской романтики. И если уж киноактёры нередко работают в кадре в лёгкой одежде на морозной улице (потому что ждать лета или просто хорошей погоды коммерчески невыгодно), то и режиссёр-постановщик вынужден терпеть погодный и прочий дискомфорт. Хотя, конечно же, в отличие от актёра, от него никто не требует позировать на пронизывающем ветру, скажем, в одних трусах.

Как и любая творческая работа, труд кинорежиссёра чрезвычайно эмоционален и сильно подтачивает нервную систему. Ему ведь приходится не только пропускать через себя все действия, творимые актёрами для кадра, но и беспокоиться о судьбе снимаемого фильма. То есть с постановщика спросят не за процесс работы на съемочных площадках, а за готовую к показу ленту. Не устроит заказчика снятый фильм или провалится в кинопрокате – высокая вероятность, что постановщику перестанут давать какие-либо заказы. И, чтобы жить съёмками фильмов, ему придётся искать деньги на съёмки. Но как их найти, если любой инвестор прежде всего спросит, а что вы сняли успешного?

Вы скажете, почему же тогда в России до сих пор снимают некассовые фильмы одни и те же люди. И я отвечу: во-первых, так только кажется, то есть снимают фильмы не одни и те же люди, а те режиссёры, чьи отдельные фильмы провалились в прокате, снимают и успешное кино. Продюсеры понимают, что попасть в точку в творческом проекте удаётся не всегда. Но заслужить у продюсеров и спонсоров высокое доверие очень не просто.

Для постановщика кино предельно важно уметь разбираться в людях. Ему необходимо под каждый фильм собирать эффективную творческо-производственную команду, в которой каждый специалист играет предельно важную роль, начиная от актёров и операторов и кончая осветителями, гримёрами, костюмерами и даже просто администраторами, обеспечивающие съёмочной группе условия для проживания на месте проведения съёмочных работ. Стоит кому-то одному из съёмочной группы выбиться в работе из нужной колеи, и выбьются из нужного ритма и настроения все, даже непревзойдённая кинозвезда, исполняющая главную роль.

Однако о каких бы психологических, творческих и организационных трудностях работы кинорежиссёра речь бы ни шла, самая главная для кинорежиссёра проблема – это… стать им. Конкурсы во ВКИГ и другие институты, обучающие по специальности «кинорежиссура», были, есть и будут не меньше, чем в отряд космонавтов. Но и даже выпускнику ВГИКа с красным дипломом кинорежиссёра никто не подаст на блюдечке утверждение его на должность режиссёра-постановщика в каком-либо самом среднем кинопроекте. И в штат известной киностудии вряд ли сразу пригласят. Тем более, что киноиндустрия в России пока что династийная – людям не из «своего» узкого круга этой богемы, не имея собственных миллионов долларов на постановку фильма или щедрых спонсоров за спиной, пробиться в кинорежиссёры труднее, чем выиграть крупную сумму в лотерею.

Счастливым обладателям заветных дипломов приходится подолгу работать помощниками постановщиков и вторыми режиссёрами в далеко не самых интересных по содержанию и оплате труда проектах, прежде чем ценой долгого профессионального терпения и рвения удаётся получить наконец приглашение на роль постановщика, причём вовсе не обязательно художественного фильма или телесериала. И пробиваются, как правило, люди не только умеющие снимать хорошо, но и упорно ищущие – сценарии, сюжеты для фильмов, продюсеров, спонсоров. А это значит, что после мало интересной работы на вторых ролях, устав невозможно как, надо ночью садиться за компьютер и писать, писать, «лазить» по Интернету, читать, читать и опять писать. И всё время кому-то что-то предлагать, ещё и рассчитывая при этом предполагаемую стоимость и рентабельность возможного фильма.

Вышеизложенное вовсе не означает, что «без блата» в кинорежиссуру вчерашнему школьнику не попасть. Разумеется, счастливчики встречаются в любой сфере. И потом, всё зависит от того, насколько вам нужно кино и кинорежиссура. Если человек увлечён кино настолько, что готов какое угодно время потратить на вхождение в кинематограф, то его не остановят даже просьбы экзаменаторов ВГИКа больше не показываться им на глаза. Человек получит платное образование в частной студии, либо просто ценой лишения себя всевозможных удовольствий жизни, оббив пороги множества киностудий, всё-таки устроится на работу в киногруппу – хотя бы просто рабочим по монтажу декораций. И, зацепившись за возможность лично познакомиться с настоящими киношниками, начнёт настойчиво строить отношения с людьми кинематографа, учиться у них делать кино и писать, писать, писать. И продвигать по уже налаженным неформальным каналам свои творческие идеи.

Кстати, даже таким корифеям в области постановки кино, как Никита Михалков и многие другие звезды отечественной кинорежиссуры, приходится не только кричать и размахивать руками на съёмочных площадках, но и много писать. Потому что без режиссёрского сценария, который пишется обычно на основе литературного киносценария, никакой фильм не поставишь и не снимешь. А режиссёрский сценарий требует не только специфических знаний, но и невероятную массу труда.

Главные отличия театрального режиссера от кинорежиссера, - это количество сценариев, выбор локаций, технические аспекты и процесс самой подготовки.

В театральной режиссуре, режиссер, получая от сценариста сценарий, разбирает его (что в кино, что в театре одинаково). У режиссера театра начинаются сразу репетиции с актерами после того, как прошли кастинги. Репетируют-репетируют до выхода спектакля.

А у режиссера кино до репетиций с актерами начинаются обсуждения с технической группой. Это составления сценария на основе того сценария, который принес сценарист, то есть режиссерский сценарий, режиссерская экспликация, большая работа с оператором и с операторской группой, подбор технических средств и после этого начинаются репетиции, потом большой проект съемок, затем постпродакшн. Это основные отличая.

В театральной режиссуре тоже есть технический момент, когда режиссер работает с постановщиком света, звукорежиссером, но они гораздо менее длительные, они не требуют супер - технических средств, потому что как правило используется то, что есть в театре и операторская группа там отсутствует. Так же, театральный режиссер выстраивает все мизансцены на сцене отталкиваясь от одной точки, то есть от центральной точки на сцене. В то время, как режиссер кино выстраивает вместе с оператором раскадровку отталкиваясь от того, как будет выстроен кадр в целом, то есть постановка актеров прописывается не от центральной точки на сцене, а от того какой будет кадр в камере.

Источники

Михаил Ромм «Беседы о кинорежиссуре», учебное пособие
http://yaspecialist.ru/professii/professiya-rezhissyor-teatralnoj-postanovki-kinorezhissyor.html