Оперы и балеты Р. Щедрина

Содержание:

Введение

Родион Щедрин – один из самых крупных и известных композиторов второй половины ХХ века. Владея острым современным музыкальным языком, он смог создать произведения, доступные и широким кругам слушателей. Намеренная антиавангардная установка на слушателя пронизывает творчество Щедрина на протяжении всей жизни: «большая музыка должна иметь большую аудиторию». При этом он шире, чем кто-либо из композиторов его поколения, развил в своем творчестве русскую тематику: его оперы и балеты написаны почти исключительно на сюжеты крупнейших русских писателей – Н.Гоголя, А.Чехова, Л.Толстого, В.Набокова, Н.Лескова, он автор хоровой русской литургии «Запечатленный ангел», концертов для оркестра «Озорные частушки», «Звоны», «Хороводы», «Четыре русские песни» и т.д.

Основная цель этого реферата – приобретение знаний о биографии, операх и балетах Родиона Щедрина. Основной задачей же я ставлю подробный разбор данной темы.

Глава I. Биография Р. Щедрина

Родион Щедрин (16.12.1932 – по наст.время) родился в Москве в семье композитора и педагога Константина Щедрина. Обучался в Центральной музыкальной школе-десятилетке, затем в Московском хоровом училище (1944–1950) и в Московской консерватории (1950–1955) в классе композиции у Юрия Шапорина и в классе фортепиано у Якова Флиера. В 1959 году окончил аспирантуру и в 1965–1969 годах преподавал в консерватории композицию.
Особое место в списке опусов Родиона Щедрина занимают произведения для музыкального театра – пять балетов, посвященных Майе Плисецкой, и семь опер. Большинство из них представлено в репертуаре Мариинского театра: балеты «Кармен-сюита», «Конек-горбунок» и «Анна Каренина», оперы «Мертвые души», «Очарованный странник» и специально созданные для Мариинского «Левша» (2013) и «Рождественская сказка» (2015). В концертном исполнении регулярно звучит русская хоровая опера «Боярыня Морозова». Среди других сочинений – шесть концертов и циклы для фортепиано; пять концертов для оркестра и три симфонии; инструментальные концерты.
Щедрин обычно сам пишет либретто для своих опер, особое предпочтение отдавая прозе Николая Лескова, на сюжеты которого написаны «Левша», «Очарованный странник», хоровая музыка «Запечатленный ангел», а теперь – и «Рождественская сказка».

1. Интересные факты из жизни композитора

В 1960-е годы композитор создал свое самое исполняемое сочинение — балет "Кармен-сюиту" (1967), впервые обратился к опере "Не только любовь" (1961), начал серию концертов для оркестра "Озорные частушки" (1963) и "Звоны"(1968), сочинил оратории "Поэтория" (на стихи поэта Андрея Вознесенского, 1968) и "Ленин в сердце народном" (1969), а также 24 прелюдии и фуги.

Щедрин рано завоевал известность в театральных жанрах: его балеты "Конек-Горбунок", "Кармен-сюита", опера "Не только любовь" (1961) были поставлены в Большом театре. Впоследствии там же увидел свет балет "Анна Каренина" (1972).

Значительной вехой в творчестве Щедрина стала опера "Мертвые души" по произведению Николая Гоголя (1976) на либретто самого композитора. Постановку оперы осуществил в Большом театре в 1977 году режиссер Борис Покровский.

В 1983 году композитор создал двухчасовое произведение "Музыкальное приношение" для органа, трех флейт, трех фаготов и трех тромбонов, посвященное немецкого композитора Иоганна Баха.

В 1980-е годы Щедрин написал балеты "Чайка" (1979) и "Дама с собачкой" (1985), "Автопортрет" для симфонического оркестра (1984). 1000-летию принятия христианства на Руси посвящены "Стихира на тысячелетие крещения Руси" (1987) и "Запечатленный ангел" (1988) — хоровая музыка по произведению писателя Николая Лескова на канонические церковно-славянские тексты для смешанного хора а сарреllа со свирелью (флейтой).

Среди значительных произведений 1990-х годов — опера "Лолита" по одноименному роману Владимира Набокова на либретто самого композитора (1994), поставленная в Шведской королевской опере в Стокгольме. Созданы три концерта — для виолончели, скрипки и альта, посвященные известным музыкантам Мстиславу Ростроповичу, Максиму Венгерову и Юрию Башмету. В 1999 году Щедрин написал один из самых значительных своих концертов — Пятый концерт для фортепиано с оркестром, посвященный финскому пианисту и дирижеру Олли Мустонену.

В 2002 году в нью-йоркском концертном зале "Карнеги-холл " состоялась премьера симфонических этюдов для оркестра "Диалоги с Шостаковичем". В декабре того же года в Линкольн-центре в Нью-Йорке прошла мировая премьера оперы Щедрина "Очарованный странник" по повести Николая Лескова.

В 2006 году композитором была закончена "Боярыня Морозова" — русская хоровая опера для четырех солистов, хора, трубы, литавр и ударных.

В 2000-х годах Родион Щедрин написал симфонический фрагмент для оркестра "Гейлигенштадтское завещание Бетховена" (2008), произведение "Поездка в Айзенштадт" для скрипки и фортепиано (2009), Dies irae по гравюрам на дереве Альбрехта Дюрера "Апокалипсис" для трех органов и трех труб (2010), драматическая сцена для сопрано и симфонического оркестра "Клеопатра и змея" (2011).

Для XIV Международного конкурса им. П.И. Чайковского в 2011 году по предложению оргкомитета композитором была создана концертная пьеса "Чайковский-этюд" для фортепиано, ставшая обязательной в качестве современного произведения.

Специально для Мариинского театра композитором были созданы оперы "Левша" (2013) и "Рождественская сказка" (2015).

Композитор написал музыку к нескольким кинофильмам, среди них "Высота" (1957), "Коммунист" (1957), "Нормандия — Неман" (1959), "Анна Каренина" (1967), "Сюжет для небольшого рассказа" (1969).

Родион Щедрин вел активную общественную деятельность. С 1973 по 1990 год занимал пост председателя Союза композиторов РСФСР.

В 1989 году Щедрин был избран в Верховный Совет СССР.

Является автором книг: "Монологи разных лет" (2002) и "Автобиографические записи" (2008).

Творческие заслуги Родиона Щедрина были отмечены многочисленными наградами. В 1981 году ему было присвоено звание народный артист СССР. Композитор был удостоен Ленинской премии (1984), Государственной премии СССР (1972) и Государственной премии России (1992). Награжден российскими орденами "За заслуги перед Отечеством" III степени (2002), II степени (2007) и IV степени (2012). Он является лауреатом Премии имени Д.Д. Шостаковича (1992), Премии Crystal Award Всемирного экономического форума (1995), Российской Национальной театральной премии "Золотая Маска" (2009).

В декабре 2012 года Щедрину были вручены диплом и медаль лауреата премии Москвы.

В 2016 году он был награжден медалью "Заслуженный деятель музыкального искусства".

Композитор является почетным профессором Московской консерватории (1997), Санкт-Петербургской консерватории (2005), Пекинской центральной консерватории (2008).

Родион Щедрин с 1958 года был женат на известной балерине Майе Плисецкой (1925-2015).

Глава II. Оперы и балеты Р. Щедрина

Щедрин много работал для театра, переводя на музыкальный язык произведения классической русской литературы. Почти все оперы и балеты Щедрина созданы на сюжеты крупнейших русских писателей — Н. Гоголя, А. Чехова, Л.Толстого, В. Набокова, Н. Лескова (опера «Мёртвые души», балеты «Анна Каренина», «Чайка», «Дама с собачкой»). Либретто для своих сценических произведений Щедрин, писал или сам, или в соавторстве с различными драматургами. При этом он брал из первоисточника лишь те фрагменты, которые были призваны наиболее полно выразить его собственный замысел.
Так, для балета «Анна Каренина» (1971 г.) из романа Л. Толстого была отобрана только любовная интрига. Балет получил подзаголовок «Лирические сцены».
В другом балете - «Чайка» по А.Чехову (1979 г.) - композитор средствами оркестра создал остро-экспрессивный «крик чайки», который стал лейтмотивом всего произведения, придав ему повышенную трагичность. Новаторской была музыкальная форма балета — цикл из 24 Прелюдий с добавлением трех Интерлюдий и одной Постлюдии.
Главным творением Щедрина стала опера «Мертвые души» по Н. Гоголю (1976 г.). Автор ввел в оперу такие новшества, как замена скрипок оркестра камерным (вторым) хором, но, главное, — деление сцены на две параллельные. Таким образом, он создал две самостоятельно идущие оперы — «народную» и «профессиональную». Эта параллельная драматургия спектакля, впервые осуществленная в Большом театре, составила ядро смысловой концепции произведения: противопоставление Руси народной и «мертвых душ» помещиков. В «народной опере» композитор использовал русские фольклорные тексты, народные тембры голосов, придал символический смысл репликам мужиков. «Профессиональную оперу» — гротескный мир гоголевских помещиков — Щедрин выдержал в стилистике, близкой Россини. Если музыка Руси народной шла в плавном протяжном пении legato, то в партиях пародируемых помещиков достаточно заметно использовалось подпрыгивающее staccato. Изощренны и чрезвычайно трудны для пения их арии: виртуозные пассажи Чичикова, скороговорка Коробочки, размашистые скачки мелодии у Собакевича и т.д. Впечатляющи вокальные ансамбли — в семь, восемь, десять и двенадцать голосов. В облике двух опер-антитез предстали сущности более высокого порядка: контраст вечного, неизменного и суетного, бренного.
Созданный в 1985 г. балет «Дама с собачкой» по одноименному рассказу А. Чехова был написан к 60-летию его жены — М. Плисецкой. Либретто Р. Щедрин написал совместно с В. Левенталем. Чистая лирика чеховского сюжета была реализована как одноактный балет, состоящий из пяти развернутых танцевальных дуэтов.
Из повести Н. Лескова «Запечатленный ангел» получилось выдающееся хоровое произведение русской духовной музыки. Это своего рода энциклопедия русского хорового письма. Она включает народную подголосочность, соло мальчика-дисканта, эффект «храмового эха» и имитацию колокольного звона. От первоисточника Щедрин взял отдельные элементы: название, текст для номера №1 («Ангел Господень»), образ свирелиста, сюжетный «круговорот очищения». Иногда (по желанию дирижера) во время исполнения «Запечатленного ангела» делаются вставки текста из Лескова.

Хотелось бы рассказать подробней о моём любимом балете Щедрина «Кармен-сюита».
«Кармен-сюита» - это одноактный балет на музыку Ж. Бизе в аранжировке Р. Щедрина. Либретто и хореография Альберто Алонсо, художник Б. Мессерер, дирижер Г. Рождественский. Премьера в Большом театре состоялась 20 апреля 1967 года. Идея постановки балета в Большом театре принадлежит Майе Плисецкой, мечтавшей о роли Кармен.
Альберто Алонсо по просьбе Майи взялся за написание либретто. Он хотел хореографическим языком рассказать историю цыганки Кармен. Не просто переложить на танец гениальную оперу и новеллу Проспера Мериме, а создать балет на эту страстную, темпераментную музыку; решить его сквозь образ Кармен, один из величайших в мировой музыкально-литературной классике.
Художник Борис Мессерер превратил сценическое пространство в своего рода полукруглый дощатый загон, обозначавший и цирковую площадку — место боя быков, и обобщенно-метафорическую арену жизни, на которой разыгрывается трагический спектакль человеческого бытия. В центре дощатого забора — вход на арену, а наверху, полукругом, — стулья с высоченными спинками; на них сидят люди, которые являются и зрителями разворачивающегося на арене представления и судьями. Такая двойственность была принципом сценического решения, последовательно проведенным через весь спектакль. Огромная условная маска быка, которая висела над сценой как своего рода эмблема балета, могла считаться афишей, приглашающей на представление боя быков, и одновременно образом безликости. Двойственность была и в костюмах (цветовое решение – чёрный/белый).
В своей работе Щедрин опирался не на новеллу Мериме, а на оперу Бизе. Композитору надо было решить, какие инструменты симфонического оркестра смогут достаточно убедительно компенсировать отсутствие человеческих голосов, какие из них ярче всего подчеркнут очевидную хореографичность музыки Бизе. Он считал, что балетный оркестр «должен звучать на несколько градусов «горячее» оперного».
После премьеры в Большом театре о музыке балета разгорелись жаркие споры. Одни горячо восприняли услышанное, наслаждаясь новым оркестровым нарядом хорошо знакомых тем французского композитора. Другие искренне недоумевали, почему Щедрин предпочел привлечь в качестве основы балета музыку всемирно известной оперы Бизе, а не создать для него собственную. Были даже и такие, кто с негодованием протестовал против подобного «эксперимента» с оперой мирового классического наследия.

Список опер и балетных постановок Р. Щедрина

Оперы:

1. «Не только любовь», лирическая опера в 3-х действиях с эпилогом (по мотивам рассказов С. П. Антонова, либретто В. А. Катаняна, 1961)
2. «Мёртвые души», оперные сцены (по роману «Мёртвые души» Н. В. Гоголя, либретто Р. Щедрина, 1977)
3. «Лолита» (по одноимённому роману В. В. Набокова, либретто Р. Щедрина, 1992)
4. «Очарованный странник» (по одноимённой повести Н. С. Лескова, либретто Р. Щедрина, 2002)
5. «Боярыня Морозова» (русская хоровая опера для 4 солистов, смешанного хора, трубы, литавр и ударных, либретто Р. Щедрина по мотивам «Жития протопопа Аввакума» и «Жития боярыни Морозовой», 2006)
6. «Левша» (Сказ о тульском косом Левше, опера в 2 действиях по одноимённой повести Н. С. Лескова, либретто Р. Щедрина, 2013)
7. «Рождественская сказка» (опера-феерия в 2 частях по мотивам сказки Б. Немцовой «О двенадцати месяцах» в переводе Н. С. Лескова и русских народных сказок, либретто Р. Щедрина, 2015)

Балеты:

1. «Конёк-Горбунок» (по одноимённой сказке П. П. Ершова, 1960)
2. «Кармен-сюита» (транскрипция фрагментов оперы Ж. Бизе «Кармен», 1967)
3. «Анна Каренина» (лирические сцены по «одноимённому роману» Л. Н. Толстого, 1972)
4. «Чайка» (по мотивам одноимённой пьесы А. П. Чехова, 1980)
5. «Дама с собачкой» (по одноимённому рассказу А. П. Чехова, 1985)

Заключение

Творческий путь Щедрина-композитора — всегда преодоление; каждодневное, упорное преодоление материала, в твердых руках мастера превращающегося в нотные строки; преодоления инерции, а то и предвзятости слушательского восприятия; наконец, преодоления самого себя, точнее, повторения уже открытого, найденного, опробованного. Как не вспомнить здесь В. Маяковского, заметившего однажды о шахматистах: «Самый гениальный ход не может быть повторен при данной ситуации в последующей партии. Сбивает противника только неожиданность хода».

Все цели и задачи данного реферата были выполнены.

Список литературы

1. https://www.mariinsky.ru/company/composers/schedrin/
2. https://ria.ru/20171216/1510895536.html
3. https://www.belcanto.ru/schedrin.html
4. Биографический фильм о Р. Щедрине https://www.youtube.com/watch?v=B7bKiFpp_Cs
5. http://www.music.edusite.ru/p99aa1.html