Преподаватель который помогает студентам и школьникам в учёбе.

Основные документы подготовительного периода: режиссерская экспликация, режиссерский сценарий, раскадровка

Содержание:

Введение

Этап создания Постановочного проекта входит в подготовительный период создания Фильма. Постановочный проект разрабатывается на основе режиссёрского сценария. Совокупность материалов в полном виде определяется производственной компанией или Заказчиком. Чаще всего использовалась и используется форма Постановочного проекта, разработанная на киностудии "Мосфильм", включающая в себя создание:
- режиссёрских, операторских и звукооператорских экспликаций;
- эскизов декораций с планировками, чертежами и описаниями;
- фотоматериалов натурных объектов;
- эскизов костюмов, грима, мебели (с чертежами);
- эскизов комбинированных кадров (с описанием технологии);
- фото- и кинопроб актёров;
- съемочных карт с указанием мизансцен, точек съемок кадров, технических приспособлений, необходимых для съемки (с чертежами);
- зарисовок сцен отдельных кадров (раскадровки);
- монтажно-технических разработок;
- календарно-постановочного плана постановки фильма;
- генеральной сметы постановки фильма.
Необходимо так же отметить, что при производстве сериалов и короткометражных фильмов используется несколько другая технология производства, а потому все описанные этапы относятся только к полнометражным художественным фильмам.
Итак, этапы производства полнометражного Художественного фильма по советской системе кинопроизводства.

Подготовка киносценария

Тематический план;
Заявка или либретто;
Написание литературного сценария;
Утверждение литературного сценария;
Утверждение лимита стоимости фильма и сроков производства;

Режиссёрский сценарий

Написание режиссёрского сценария;
Утверждение режиссерского сценария;
Составление сметы и календарного плана на подготовительный период;

Подготовительный период

Разработка постановочного проекта фильма:

Режиссёрский сценарий с экспликациями;
Эскизы декораций, комбинированных съёмок, костюмов, реквизита, грима, чертежи и описания к ним;
Съёмочные карты и операторские экспликации;
Зарисовки кадров;
Монтажно-технические разработки;
Фотоматериалы, характеризующие изобразительную сторону картины;
Звуковая экспликация фильма;
Календарно-постановочный план;
Генеральная смета;
Выбор мест натурных съёмок;

Утверждение постановочного проекта фильма;
Подбор актёров и проведение предварительных репетиций;
Заготовка постановочных средств;

Чаще всего под экспликацией понимается изложение режиссером своего видения сценария, синопсиса или заявки, его концепции содержания будущей картины и представление тех способов, при помощи которых он предполагает добиться желаемого творческого результата. На основании этого документа продюсеры, организаторы питчингов, инвесторы, руководители студий решают, насколько адекватно режиссер представляет себе реализацию будущего фильма и совпадает ли их общее видение картины. С другой стороны, экспликация помогает режиссеру наладить диалог со съемочной группой и донести до нее свой замысел. Собственно, экспликация и есть расшифровка режиссерского замысла. Причем ее создание — не только удел режиссера. Существуют также и операторские, изобразительные (от художника-постановщика) и звуковые (от звукорежиссера и композитора) экспликации. Этот документ создается в самом начале подготовительного периода, когда режиссер придумывает кино у себя в голове (как говорил Рене Клер: «Мой фильм уже готов — его осталось только снять»).

Формат экспликации

Как правило, все экспликации пишутся в свободной форме, однако есть определенный список пунктов, которые желательно отразить в итоговом тексте.

1. О чем история вашего фильма? Основная идея, как будет развиваться действие, что является движущей историей, в чем драматургия картины, какова ее сверхзадача, в чем заключается основной конфликт. По сути, это и есть ключевое описание вашего замысла

2. В каком жанре снимается фильм? Фантастическая трагикомедия, сентиментальный детектив, докудрама или привычный ромком — очень часто жанр имеет определяющую роль в решении продюсера взяться за работу.

3. Где происходит действие фильма? Необходимо как можно полно описать предполагаемые съемочные объекты. Например, у вас заявлено футбольное поле — какое оно? Это большое поле с зеленым газоном, новенькими воротами и свежевыкрашенными заграждениями, или заросший стадион с поломанными трибунами? А может это вообще пыльный пустырь с вычерченной на земле разметкой и двумя палками вместо ворот? Если это улица, то какая она: оживленная или пустая, освещенная либо это темный тупик? То же самое касается и интерьеров, нужно четко представлять, что будет работать на вашу историю, а чего лучше избегать. Вплоть до понимания того, какого цвета будут обои в комнате главного героя, сколько окон, какой свет и что за мебель стоит у него дома. Не лишним будет указать время действия фильма — день или ночь, зима или лето, а также какие-то специфические погодные условия (проливной дождь, ясное солнце, закат и так далее).

4. Каков стиль вашего фильма? Назовите фильмы-референсы, которые совпадают по духу с вашей картиной и приведите несколько кадров для примера. На что будет похоже ваше будущее творение: на идеальные по композиции и наивные по духу картины Уэса Андерсона, на кислотные по картинке и откровенные по содержанию фильмы Гаспара Ноэ или же псевдодокументальные и ироничные работы Ульриха Зайдля? Может, вы вообще ориентируетесь на картины известных художников? С каким настроением выйдет зритель после просмотра вашего фильма (например, с ощущением счастья или со светлой грустью)?

5. Изобразительное решение вашего фильма (пересекается с прошлым пунктом) Опишите атмосферу картины:

цветовое решение (холодная или теплая гамма, ч/б или цветная, естественный или кислотный цвет и так далее;
тип камеры (DSLR, Red, Alexa или вообще GoPro, какая будет оптика);
движение камеры (ручная, штатив, стедикам, рельсы или кран);
работа со светом (абсолютно естественное освещение, как в «Выжившем»Алехандро Гонсалеса Иньярриту, или съемка в лаборатории в свете люминесцентных ламп);
особенности кадрирования и композиции (идеально выстроенная картинка или намеренное нарушение со смещением объектов);
особенности монтажа (внутрикадровый, рванный или параллельный, характер переходов).

Не лишним будет описать, во что будут одеты ваши герои. Особенно если их одежда влияет на общее цветовое восприятие картины. Здесь также можно указать операторов и художников-постановщиков, которых вы хотели бы пригласить к себе на съемки.

6. Звуковое оформление и музыкальное решение. Как вы планируете работать со звуком на площадке и на постпродакшне? Будут ли какие-то специальные звуковые эффекты? Какую музыку вы хотели бы использовать: приведите имена исполнителей и название композиций.

7. Актерский состав. Опишите типажи, характеры ваших героев, покажите их взаимосвязь и конфликты. Приведите dream-cast ваших актеров — кого из известных или знакомых актеров вы видите в качестве исполнителей этих ролей. Прикрепите несколько изображений разных актеров на одну и ту же роль.

Объем экспликации

Какого-то фиксированного объема страниц у экспликаций нет, всё зависит от условий. На каких-то конкурсах или питчингах могу потребовать уместить всё на одной-двух страницах, а кому-то и 5-10 листов окажется мало. На одном из своих мастер-классов Никита Михалков рассказывал, что его экспликации обычно в три раза больше по объему, чем сценарий, так как он подробно описывает всё, что хотел бы получить по ходу съемок. Главная задача экспликации, по его мнению, в том, чтобы постоянно обращаться к ней, сверяться с планом, если что-то идет не так. Проверять, будет ли работать сцена в новых условиях (например, вместо солнца у вас идет дождь) и не противоречит ли это общей концепции фильма.

Режиссерский сценарий не привносит никаких новшеств относительно постановочного – это разработка подробного плана съемок, на основе которого творческая группа реализует авторский замысел сценариста на экране. Независимо от хронологической последовательности эпизодов в фильме, режиссер в своем сценарии объединяет схожие сцены, которые должны сниматься на одном объекте, натуре, в одно время суток, что позволяет заранее просчитать логистику и необходимые передвижения съемочной группы.

Как правило, режиссерский сценарий выглядит в виде таблицы, в которой каждая строчка предназначена для отдельного кадра, а в столбцах обычно указывается следующая информация:

1) «№» – порядковый номер кадра согласно сценарию и раскадровке.
2) «ХРН» – хронометраж кадра в секундах (рассчитывается приблизительно, исходя из длительности диалогов и режиссерских задач).
3) «КАДР» или «РАСКАДРОВКА» – схематическое изображение кадра из раскадровки.
4) «ОБЪЕКТ» – описание места съемок, с указанием точного адреса, времени суток и характеристики объекта: ИНТ – интерьер или ЭКС – экстерьер, ПАВ – павильон или НАТ – натура.
5) «КРУПНОСТЬ» или «ПЛАН» – столбец для оператора-постановщика в котором указывается крупность плана: дальний, общий, пасхальный, средний, молочный, крупный, деталь.
6) «ДЕЙСТВИЕ» – содержание/описание кадра (копируется из литературного сценария) с дополнительными комментариями режиссера.
7) «ДИАЛОГИ» – указание имени героя и его реплики (копируется из литературного сценария).
8) «ЗВУК» – столбец для звукорежиссера, здесь описываются технические особенности звукового сопровождения (закадровый текст, музыка, шумы и т.д.).
9) «РЕКВИЗИТ» – весь значимый реквизит, задействованный в сцене.
10) «ПРИМЕЧАНИЯ» – сюда вносится дополнительная и важная для режиссера информация (операторская техника, график перемещений и т.д.).

Каких-то единых стандартов и правил при оформлении режиссерского сценария нет, колонки могут располагаться в любом удобном для съемочной группы порядке. Какие-то столбцы могут добавляться или, наоборот, отсутствовать, главное, чтобы с таблицей было удобно работать на площадке.

Обычно режиссерский сценарий готовят заранее, заполненный план съемочного дня распечатывают и отправляют группе накануне съемок.

Режиссерский сценарий – очень важный документ на съемочной площадке, который помогает сфокусироваться на определенной сцене, спрогнозировать её хронометраж и затраченные силы, а также позволяет заранее просчитать возможные риски и избежать серьезных ошибок во время съемок.

Раскадровка - это наборы картинок, в которых все детали продуманы и прорисованы заранее(актеры, обстановка, камеры и свет).

⠀

Для чего же нужна раскадровка?

1. Экономия времени на площадке, продумав заранее снимаемые кадры, необходимую технику, передвижения и тд.

2. Найти общий язык со съемочной группе. 3. Проверить насколько будут будущее монтажные кадры и избавиться от ненужных планов

4. «Продать» идею вашего проекта продюсеру или заказчку

5. Сделать превизуализацию для оператора, монтаже, художника компьютерной графики и звукорежиссера.

⠀

Раскадровка бывает как детально прорисованная, так и грубо-схематична наброском в духе «палка, палка, огуречик, вот и вышел человечек» Постановщики, для которых очень важна визуальная составляющая и стиль будущей ленты, готовы идти гораздо дальше, нанимая профессионалов из мира комиксов или же художник, а точнее раскадровщик. Кадрам - рисункам присваиваются порядковые номера. Детальный рисунок может занимать целый лист, менее детальные – выстроиться на листе в колонку. Но в любом случае рядом с картинкой всегда оставляется место для описания действий персонажей или произносимых ими слов, чтобы раскадровку можно было читать в виде комикса.

⠀Раскадровку на рекламе вещают на стенд. В кино раскадровок получается столько, что гораздо удобней распечатывать их и сшивать в виде книги.

Существует еще анимированные раскадровки (аниматик). «Аниматик» – сцена, смонтированная из рисованных кадров, на которые накладывалась музыка и даже живые диалоги. Это позволяет погрузиться более полно в «настроение» будущей ленты.

При создании аниматиков можно имитировать проезд камеры вдоль кадра и зуммированные «наезды» на рисованных персонажей. Так же можно снять раскадровку – такие «заготовки», предъявляемые заказчику, выглядят еще более реально, чем рисованные картинки, и максимально приближены визуально к предполагаемому результату. Называют их «фотоматиками».

Производственный период Съёмочный период

Приёмка объекта;
Освоение объекта;
Съёмка в павильоне;
Съёмка на натуре;
Комбинированные съёмки;
Запись звука в процессе съёмочных работ;

Монтажно-тонировочный период

Монтаж фильма;
Речевое озвучение;
Запись музыки;
Шумовое озвучение;
Изготовление надписей;
Перезапись фонограммы фильма;
Сдача фильма на двух плёнках;
Монтаж негатива;
Печать копий на одной плёнке;
Изготовление комплекта исходных материалов;
Сдача исходных материалов;
Производственно-финансовый отчёт;
Роспуск съёмочной группы;

Документация постановочного плана сценария фиксирует на бумаге основные элементы замысла и методику организации исполнителей и зрителей. Она включает в себя:

1. Режиссерский экземпляр сценария - это текст театрализующего действа с указанным на левой стороне названием эпизодов, идейно смысловых акцентов и идей, мизансцен, заданий исполнителей, темпоритма, атмосферы, светового и музыкального оформления.

2. Выписки и другие документы:

· Выписка на исполнителей и их количественный состав;

· Эскизы оформления, костюмов, или макеты

· Световая партитура (наличие световой аппаратуры);

· На проекционную и звуковую аппаратуру;

· На видеоматериал;

· На костюмы и их детали;

· На реквизит;

· На грим;

· Афиша, пригласительный и прочее

Также ко всей документации прикладывается монтажный лист.

Партитура света: Партитура света выписывается из монтажного письма и служит для управления в процессе репетиций мероприятия для человека ответственного за освещение постановки.

Музыкально шумовая партитура: Выписка на музыкально шумовое оформление делается для того, чтобы звукорежиссер подготовил соответствующие фонограммы или музыкальные номера с оркестром, ансамблем и тому подобное.

В процессе постановки в соответствии с этой музыкальной партитурой ответственный за музыкальное оформление включает фонограмму или дает сигнал для начала музыкального номеру, который выполняется любым коллективом или солистом.

Выписка на реквизит и бутафорию: Выписка на реквизит и бутафорию делается для того, кто будет изготовлять или подбирать эти элементы оформления, и для ответственных за бутафорию и реквизит в ходе репетиций и во время проведения постановки.

Выписка на костюмы, обувь и их детали; Выписка на костюмы складывается для осуществления заказа на изготовление или приобретение костюмов.

План-схема сценария зрелища. Указывание длительности мероприятия с сигналами к работе всех служб, какие занятые в проведении зрелища, указывание мест размещения мероприятия и участников и после. Схема планирования просторного решения. Схематическое изображение условных мизансцен и перемещение действующих лиц по сцене. График работы над зрелищем. График репетиций, репетиционная база.

Афиша, приглашение, отзывы, в печати, рецензии, фото и другие. Видеоверсия театрализующего мероприятия.

Монтажный лист театрализованного мероприятия. Работа над монтажно-постановочным планом ведется на основе утвержденного к постановке сценария массового мероприятия. Монтажное письмо дает конкретное представление о том, как воплощается идея. В нем четко должны быть зафиксированы все компоненты выразительности, которые сопровождают каждый эпизод постановки и всю постановку в целом.

В дальнейшем на основании Постановочного проекта происходит заготовка постановочных средств (декораций, костюмов, оборудования).

Условно документы, составляющие Постановочный проект Фильма можно разделить на творческие и технико-экономические. В это же время происходит кастинг, поиск натурных объектов и составление съемочных карт. Звукооператорская экспликация создается, как правило, когда изобразительное решение фильма уже готово. К разработке звукооператорской(звуковой) экспликации, кроме звукорежиссера может быть привлечен композитор, который создает музыку специально для кинофильма.

И только когда все творческие документы созданы, группа приступает к составлению чертежей, монтажно-технических разработок, КПП и генеральной сметы Фильма.

Определение последовательности этапов съемочного процесса и сведение их в единый документ называется составлением календарно-постановочного плана. На основании готового плана рассчитывается смета всего фильма.

Содержание плана сводится к простому графику очередности съемок на определенных объектах, если фильм не связан с долгосрочными поездками и привлечением целого ряда специалистов.

Смета - основной финансовый документ. В ней расшифровывается каждая позиция, подробным образом расписываются все расходы по проекту. Именно на основании развернутой сметы делается смета сводная. Пункты сметы: авторские и смежные права; затраты на оплату труда; отчисления на социальные нужды; материальные затраты; технические услуги; экспедиции; прочие прямые расходы.

Источники литературы

https://vuzlit.ru/315030/proizvodstvennaya_dokumentatsiya_vidy_proizvodstvennyh_dokumentov_formy_otchetnosti_chlenov_semochnoy_gruppy

https://studopedia.net/6_64446_v-rezhisserskaya-dokumentatsiya.html

http://forum.yurclub.ru/index.php?app=blog&module=display&section=blog&blogid=119264&showentry=6182

https://bstudy.net/641882/iskusstvo/metodika_sostavleniya_kalendarnopostanovochnogo_plana_proizvodstva_televizionnogo_hudozhestvennogo_fil

https://tvkinoradio.ru/article/article4108-kak-narisovat-raskadrovku

https://tvkinoradio.ru/article/article4781-kak-napisat-rezhisserskij-scenarij

https://tvkinoradio.ru/article/article7160-kak-napisat-rezhisserskuyu-eksplikaciyu