Преподаватель который помогает студентам и школьникам в учёбе.

Шрифты. Классификация шрифтов. История появления и развития шрифта.

Содержание:

ВВЕДЕНИЕ

Вокруг человека огромно количество разнообразной информации. Она практически вся представлена в печатном виде: буквы, цифры, сообщения, огромные тексты. И это основная причина, почему шрифты играют важную, даже главную роль в передаче информации. Они будут с нами сосуществовать и развиваться постоянно. И это служит тому, что вопрос будет всегда актуален. Моя целя заключается в изучении классификаций шрифтов. Для достижения данной цели мне необходимо сделать следующие задачи: изучение истории развития шрифтов, изучить конструкцию букв, изучить характер шрифтов и их использование. Шрифт может иметь свой характер, настроение, которым можно, и даже нужно использовать. Объект исследования: шрифт. Предмет исследования: классификация шрифтов.

Дизайн шрифтов привлекает еще со средневековья. Если внимательно рассмотреть их, то можно увидеть, что современные шрифты основаны как раз-таки на вырезанных вручную из металла или же дерева – литеры. Сейчас шрифтов очень много и для того, чтобы умело ими пользоваться необходимо изучить их классификацию. Ведь именно благодаря классификации стало легче в них ориентироваться и использовать.

Глава 1. РАЗВИТИЕ ШРИФТА

. История развития шрифта

Пиктографическое письмо. Пиктографическое (изображение или изобразительное) письмо в виде наскальных рисунков первобытных людей относится к самому раннему периоду (см. рис. 1). В этот период у разных племен были свои рисунки, вырезанные на камне акульим зубом или другими приспособлениями. Возможно, что эти рисунки были составлены заново по мере необходимости для каждой записи в процессе работы над изображением. Многие из рисунков, которые дошли до нас, еще не решены. Некоторые пиктограммы, такие как пиктограммы Hazards, являются элементами формальных языков. Пиктограммы часто используются в письменных и графических системах, в которые символы в значительной степени графичны по внешнему виду. Пиктограмма может также использоваться в таких предметах, как досуг, туризм и география (см. рис. 2).

Рис.1. Наскальные рисунки первобытных людей

Пиктограмма имеет довольно различное значение в области доисторического искусства, включая недавнее искусство традиционных обществ, а затем означает искусство, нарисованное на каменных поверхностях, в отличие от петроглифов; последние вырезаны или вырезаны.

Ранние письменные символы были основаны на пиктограммах (изображения, которые напоминают то, что они означают) и идеограммах (символы, которые представляют идеи). Древние шумерские, египетские и китайские цивилизации начали адаптировать такие символы для представления концепций, превращая их в системы логографического письма.

Рис. 2. Пример пиктограмм

Пиктограммы все еще используются в качестве основного средства письменного общения в некоторых неграмотных культурах в Африке, Америке и Океании. Пиктограммы часто используются как простые, наглядные, изобразительные символы в большинстве современных культур.

Пиктограммы могут считаться формой искусства или письменным языком и обозначаются как таковые в доколумбовом искусстве, индейском искусстве, древней Месопотамии и живописи в Северной и Южной Америке до колонизации. Одним из примеров многих является наскальное искусство народа чумаш, часть истории коренных американцев Калифорнии.

Некоторые ученые в области нейропсихиатрии и нейропсихологии, такие как профессор д-р Марио Кристиан Мейер, изучают символическое значение пиктограмм и петроглифов коренных народов, стремясь создать новые способы общения между коренными народами и современными учеными для защиты и ценить их культурное разнообразие.

Современное использование

Ранний современный пример широкого использования пиктограмм можно увидеть на карте в лондонских пригородных расписаниях Лондонской и Северо-Восточной железной дороги на 1936–1947 гг., Разработанной Джорджем Доу, в которой различные пиктограммы использовались для обозначения имеющихся возможностей на или около каждой станции. Они по-прежнему широко используются сегодня и служат графическими, репрезентативными знаками, инструкциями или статистическими диаграммами. Из-за своего графического характера и довольно реалистичного стиля они широко используются для обозначения общественных туалетов или мест, таких как аэропорты и вокзалы. Поскольку они представляют собой краткий способ донести концепцию до людей, говорящих на разных языках, пиктограммы также широко использовались на Олимпийских играх после летних Олимпийских игр 1964 года и перепроектированы для каждого набора игр.

Пиктографическое письмо как модернистская поэтическая техника приписывается Эзре Паунду, хотя французские сюрреалисты точно отдают должное тихоокеанским североамериканским индейцам Аляски, которые вводили письменность через тотемные столбы в Северную Америку.

Современный художник Сюй Бин создал Книгу с земли, универсальный язык, составленный из пиктограмм, собранных со всего мира. Программа «Книга с земли» была выставлена в музеях и галереях по всему миру (см. рис. 3).

Пиктограммы часто могут выходить за пределы языков в том смысле, что они могут одинаково эффективно общаться с носителями нескольких языков и языковых семей, даже если языки и культуры совершенно разные. Вот почему дорожные знаки и подобные пиктографические материалы часто применяются в качестве глобальных стандартов, которые, как ожидается, будут понятны почти всем.

Стандартный набор пиктограмм был определен в международном стандарте ISO 7001: символы общественной информации. Другими распространенными наборами пиктограмм являются символы для стирки, используемые на бирках одежды, и символы химической опасности, стандартизированные системой GHS.

Рис. 3. Сюй Бин Книга с земли

Пиктограммы были популярны при использовании в Интернете и в программном обеспечении, более известном как «значки», отображаемые на экране компьютера, чтобы помочь пользователю ориентироваться в компьютерной системе или мобильном устройстве.

Пиктография, выражение и общение посредством рисунков и рисунков, имеющих коммуникативную цель. Эти рисунки и рисунки (называемые пиктограммами) обычно считаются предвестниками истинного письма и характеризуются стереотипным исполнением и отсутствием всех деталей, необязательных для выражения сообщения.

Пиктограмму, обозначающую отдельную идею или значение, можно назвать идеограммой; если пиктограмма обозначает отдельное слово, оно называется логограммой. Пиктограммы также используются в качестве вспомогательных средств памяти. Различные племена североамериканских индейцев использовали пиктограммы как в качестве идеограмм, так и в качестве вспомогательных средств памяти.

Идеографическое письмо. Намного позже, в эпоху образования государств и развития торговли, в Китае и в Египте идеографическое письмо заменило идеографическое письмо, то есть письмо с помощью идеограмм, а не букв (см. рис. 4). Один письменный знак обозначал все слово. Это была уже система графических форм, поскольку последовательность символов соответствовала порядку слов в речи. Объекты были изображены в виде символических знаков (солнце, луна) или графических изображений: птица, зверь и т.д.

Рис. 4. Пример идеографического письма, Китай

Идеограмма – это графический символ, который представляет идею или концепцию, независимую от какого-либо конкретного языка и конкретных слов или фраз. Некоторые идеограммы понятны только при знакомстве с предшествующим соглашением; другие передают свое значение посредством графического сходства с физическим объектом и, следовательно, могут также называться пиктограммами.

При написании прототипов, используемых для инвентаризации и т.п., физические объекты представлены стилизованными или обычными изображениями, или пиктограммами. Например, графические символы Донгба без аннотации Геба не могут представлять язык наси, но используются как мнемоника для чтения устной литературы. Некоторые системы также используют идеограммы, символы, обозначающие абстрактные понятия.

Термин «идеограмма» часто используется для описания символов систем письма, таких как египетские иероглифы, шумерская клинопись и китайские иероглифы (см. рис. 5). Однако эти символы представляют собой логограммы, представляющие слова или морфемы определенного языка, а не объекты или понятия. В этих системах письма при разработке логотипов использовались различные стратегии.

Рис. 5. Египетские иероглифы

Идеограммы представляли собой упрощенные изображения, выбранные по соглашению или обычаю, чтобы стать фиксированными графическими символами объекта или концепции. Например, несколько «древовидных» символов были объединены в «лес», или символ мужчины, женщины и ребенка был объединен в единый «семейный» символ. Название объекта (или его действие) тесно связано с картинкой. На этом этапе все письменные языки прошли или остановились.

Слог письмо. Позже появилось слоговое письмо, в котором слоги были обозначены знаками (см. рис. 6). Древним египтянами написано слоговое письмо на папирусе - материал для письма из стеблей тростника. Папирус свернут в свитки, чтобы он не сломался. Надписи делались очень аккуратно и медленно. Слоговое письмо было громоздким, поскольку в нем смешались словесные и слоговые знаки (клинописные и египетские иероглифы). Виды этого письма существовали на протяжении многих веков среди народов Древнего Востока и стран Восточной Азии - Японии, Китая и Кореи.

Ранней формой фонетического письма была именно слоговая буква, появившаяся во II - I тысячелетии до нашей эры. е. Ориентация по слогу позволила нам ограничиться относительно небольшим количеством символов (от 35–40 в древнеиндийском до 200– 250 в эфиопском и т. Д.). В среднем, слоговые алфавиты (также называемые слоговыми) составляют 80-120 символов.

Слог позволял передавать грамматические формы слов. В клинописном тексте Урарту каждый слог фразы Sar-da-ri-tue-a-li-e, то есть «Сардар говорит», передается специальным знаком, но, кроме того, первым знаком (вертикальный клин) является индикатором лица, а второй (вертикальный клин с двумя маленькими горизонтальными клиньями по бокам) является идеограммой «божества». Такие следы идеографического письма часто отмечаются не только слоговыми, но и более поздними буквенными буквами.

В некоторых слоговых системах письма были отдельные знаки для гласных и слогов для комбинаций согласный + гласный. Таково было письмо древней Индии - Брахми. Современная индийская письменность - деванагари - сохранила слоговый принцип, но она увеличила количество знаков для изолированных гласных и дифтонгов (13 знаков для гласных и дифтонгов и 33 слоговых знака). Силлабический принцип сохранен в японском письме, известном в двух графических вариантах - катакана и хирагана.

Рис. 6. Пример индийского слогового письма Брахми

Звуковое письмо. Буква алфавита появилась во втором тысячелетии до нашей эры. е. В нем знаки означали отдельные звуки (фонемы). Кроме того, знаки, в зависимости от произношения, могут передавать звуковые особенности языка по-разному. В алфавитном письме с помощью графических знаков можно было передать человеческую речь.

Со временем графические знаки улучшились, одни были заменены другими, более простыми по форме, передающими новое значение. Появившаяся альфа-звуковая система стала основой для написания многих народов мира, языковая специфика которых нашла отражение в фонографическом составе их алфавитов. Каждый язык стабилизировался на определенном количестве символов, составляющих алфавит. Первые алфавиты дошли до нашего времени немного.

В зависимости от специфики языка получалось разное количество букв в алфавитах разных народов, например: на современном итальянском - 21, на русском - 33, на чешском - 39, на армянском - 39. Каждый алфавит (шрифт) представляет собой систему графем и имеет свои законы в строительстве и развитии.

Первым алфавитом в Европе был алфавит альфа-звука, появившийся примерно в XI веке до нашей эры. е. Он был создан финикийцами и был прообразом многих алфавитов мира. Буква алфавита перешла от финикийцев к грекам (VII - VIII вв. До н.э.). Предполагается, что структура графем исторически связана с иероглифическими изображениями, что также подтверждается оригинальными названиями некоторых букв греческого алфавита.

Латинский алфавит. Он является результатом длительного развития греческого письма, которое привело к появлению римского письма. Древние римляне позаимствовали этрусский алфавит, сформированный на основе греческого. Латинский алфавит был сформирован в I веке. До н. Э., а затем, на протяжении многих веков, происходила эволюция его графических решений. Основные формы остались, но контуры букв изменились. Эти изменения были вызваны поиском наиболее простых и рациональных рисунков букв, которые обеспечили бы легкость и скорость их написания и чтения. Древнегреческие монументальные надписи и первый латинский алфавит состояли только из заглавных букв (маюскул). Позже, в VIII - IX вв. нет, там были строчные буквы (минускул), немногие из которых сохранили образец заглавных букв. Строчные буквы позволяют писать слова вместе и облегчают чтение благодаря появившимся верхним индексам и потомкам.

Капитальное квадратное письмо (I век н.э.): пропорции большинства букв таковы, что они вместе с засечками вписываются в квадрат; буквы располагаются свободно, между словами нет пробелов, линии расположены на расстоянии одного регистра букв (см. рис. 7).

Унциальное письмо: как правило, в столбце было написано 12 букв по ширине (строка); письмо было 1/12 часть - унция (uncia) - линия. Унициальное письмо отличается округлостью форм и заметными растяжками; пропорции букв близки к квадрату; буква сплошная (рис. 4.4).

Позже для повседневного беглого написания на восковых табличках появился специальный шрифт - курсив, то есть «бег», «косо» (см. рис. 8).

Рис. 7. Капитальное письмо

Рис. 8. Унциальное письмо

Каролингский минускул (8-й век) является наиболее рациональной и совершенной из всех видов латинского средневекового письма (рис. 4.5). Алфавит эпохи Карла Великого состоял из строчных букв, старинных заглавных букв и арабских цифр. Этот алфавит послужил основой для всех позже разработанных европейских шрифтов, поскольку он был логичным и универсальным. Чтобы общаться, людям нужно было именно такое письмо, и оно со временем развивалось и изменялось. Позже появилось готическое письмо, письмо эпохи Возрождения, телефонные гарнитуры, но графическая основа осталась неизменной (см. рис. 9).

Готическое письмо (XII - XV вв.): Его появление совпало с развитием готического стиля (см. рис. 10). Форма некоторых символов, пропорции букв, контраст штрихов изменились; расстояние между строками было уменьшено, из-за чего изображение буквы было очень темным, читать и писать тексты было трудно.

Рис. 9. Каролинский минускул

Рис. 10. Готическое письмо

Гуманистическое письмо (Antiqua): гуманисты полностью возродили каролингскую крошку, используя эстетические меры Ренессанса. Неправильно полагая, что это письмо было с древних времен, они называли его антиква (рис. 4.7). Античный античный (ренессансная антиква) возникла в эпоху Возрождения; переходные антикварные спички во времени в стиле барокко; Новая или классическая антиква стала популярной в эпоху классицизма (см. рис.11).

Рис. 11. Гуманистическое письмо

Египетские или квадратные шрифты появились в начале XIX века в Англии, первоначально созданной в рекламных целях. Отличительной особенностью является наличие прямоугольных засечек, которые по толщине совпадают с вертикальными элементами букв (см. рис. 12).

Рубленые шрифты: структура букв такая же, как у античного, но без засечек. Среди них выделяются гротескно-малоконтрастные гарнитуры (см. рис. 13).

Рис. 12. Брусковое письмо

Рис. 13. Рубленое письмо

1.2. Элементы буквенных знаков

Дизайн шрифтов может быть пугающим для многих, с такими терминами, как ведущий, базовый уровень, кернинг, восходящий элемент, хвост и многие другие, пробел и цвет. Вы можете революционизировать любой дизайн-проект. Принципы таковы, что вам нужно вращаться вокруг одной центральной идеи: хорошего общения. Это тип веб-сайта, сообщения в блоге, реклама в журнале, интерфейс, рекламный щит или информационный бюллетень.

Письмо, а также звуковая речь являются средством общения между людьми и служат для передачи мыслей на расстоянии и их фиксации во времени. В то же время слова передают информацию, а их графический дизайн усиливает или ослабляет значение, например, значение фразы изменяется в зависимости от интонации. Дизайн шрифтов - это особый вид визуального искусства, подчиняющийся законам, общим для всех видов визуального искусства, требующий знания этих законов и умения применять их на практике. Термин «шрифт» имеет несколько значений.

1. Набор букв, цифр и знаков определенного образца (стиля) и размера (размера), который служит техническим инструментом для воспроизведения речи.

2. Набор символов для набора любого типа, например, буква для типографского набора, символы в файле шрифта для компьютерного набора и т. Д.

3. Нанесение (настройка) букв, цифр и знаков.

Существует несколько терминов, описывающих структуру и размер шрифта (см. рис. 14).

Рис. 14. Основные элементы начертания шрифта

Размер шрифта; определяется расстояние между верхним и нижним выносными элементами. Здесь также учитываются плечи - небольшой зазор над верхним и нижним несущими элементами (концепция унаследована от металлических букв).

Элемент представляет собой единицу измерения высоты шрифта. Одна точка равна 1/72 дюйма.

Цицерон - это единица измерения ширины печатаемых линий. В одном дюйме 6 пика, а в одной пицце 12 очков.

Leading - расстояние между базовыми линиями соседних линий. Измеряется в точках и состоит из размера шрифта и расстояния между строками.

Апрош - межбуквенный интервал. Размер апрош зависит от размера: чем больше шрифт, тем плотнее текст с тем же значением апрош.

Гарнитура (семейство) шрифта - это все вариации стиля шрифта, отличающиеся разной насыщенностью, пропорциями, уклоном. В зависимости от шрифта, шрифт в шрифте может быть светлым, обычным, жирным, жирным, прямым, наклонным, узким, широким и т. Д. Шрифты одного типа делятся на шрифты разных выводов.

Есть шрифты всех форм и изображений. Serif и Sans Serif - две основные группы, но каждая состоит из множества стилей. Шрифты с засечками: старинная антиква, переходная антиква, новая антиква, латинская, квадратная антиква. Шрифты без засечек: старый гротеск, новый гротеск, геометрический, гуманистический и другие. Плюс инцидент, рукописные, готические, старославянские шрифты. Это напоминает мне о освоении космоса.

Невообразимое количество шрифтов, и каждый из них уникален, и каждый отличается от других. Так же, как звезды и планеты, несмотря на их уникальность, все шрифты имеют что-то общее - их анатомию. Неважно, насколько уникален их стиль, все шрифты состоят из одинаковых компонентов. Просмотр шрифта очень похож на то, когда люди смотрят на ночное небо и смотрят на звезды. Ничего особенного, если вы не знаете, на что смотрите, но становится гораздо интереснее, когда вы знаете, где искать и как распознавать уникальные компоненты, которые определяют шрифт (или созвездия).

Основные элементы. Верхние (Ascenders) и нижние спуски наиболее заметны. Верхняя сноска - это часть шрифта, расположенная выше высоты строки элемента line (x-height), а нижняя сноска соответственно ниже высоты строки элемента line. Высота кепки - самая верхняя часть кепки. Обратите внимание, что верхняя выноска идет над этой линией. Также обратите внимание, как некоторые буквы выходят за пределы базовой линии и линии высоты позиции. Посмотрите на буквы «е» «б» «о». Дизайнеры шрифтов делают это, чтобы визуально сбалансировать их с другими большими и менее закругленными буквами.

Стоит потратить некоторое время на изучение различий. Если вы потратите на это достаточно времени, то заметите основную разницу между ними. Merriweather выглядит тяжелее, темнее, больше. Рассмотрим абзацы (см. рис. 15). Оба с одинаковыми настройками (размер шрифта, межстрочный интервал). Они все еще выглядят совсем по-другому.

Geogia более контрастна (контраст шрифта - это характеристика шрифта, обозначающая соотношение толщины основного и соединительного мазков), чем Merriweather, что облегчает его. В сочетании с другими функциями (высота и размер буквы) Geogia может быть менее заметным на странице. Это то, что мы называем «цвет шрифта» в типографии.

Рис. 15. Различие шрифтов Merriweather и Geogia

Высота элемента линии (х-высота)

Размер шрифта в предыдущем примере. Даже если оба абзаца имеют одинаковые настройки. Два шрифта выглядят очень по-разному. Стоит учесть атрибуты каждой гарнитуры. Какие линии есть? Линии: базовая линия, высота элемента строки, высота символа в верхнем регистре и конечная линия нижней детали. Мы распространяем эти строки на Грузию, чтобы их было легче сравнивать.

Базовая линия расположена точно у нижней границы строчной буквы «х», а ее верхняя граница совпадает с верхней линией высоты строчного символа. Строки достаточно длинные, чтобы пересечь одно и то же слово, написанное с помощью Грузии. Верхние границы строчных букв Georgia не касаются верхней строки строчных букв Merriweather, несмотря на то, что размер шрифта одинаков? Следовательно, высота строчных букв в Грузии меньше, чем у Merriweather. Необходимо учитывать высоту знака в верхнем регистре, и вы можете заметить то же самое. Высота букв в Грузии, в нижнем и верхнем регистре, ниже, чем у тех же букв Merriweather (см. рис. 16).

Рис. 16 Различие шрифтов Merriweather и Geogia

1.3. Характеристика шрифтов

Шрифты играют важную роль в дизайне - они задают настроение, вызывают эмоции и помогают сформировать мнение, прежде чем вы начнете читать текст. Это секретные агенты визуального общения, работающие с подсознанием зрителя. В этой статье объясняется, какие шрифты следует использовать для различных отраслей и как даже малейшее изменение в деталях шрифта изменит отношение читателя к контенту.

Вес шрифта (см. рис. 17). Вес шрифта часто первое, что мы замечаем. Основные типы веса шрифта - легкий, обычный и жирный. Обычные стили шрифта нейтральны; они меньше всего подвержены оптическим искажениям или плохой резкости. У них самая читаемая графема, поэтому обычный вес идеально подходит для чтения. Светлые и смелые шрифтовые стили более выразительны, поскольку передают целый спектр эмоций, от деликатности до, возможно, даже грубости.

Рис. 17 Вес шрифта

Стили тонких или светлых шрифтов приятно смотреть как линейный рисунок. Фраза с таким шрифтом не привлечет вашего внимания (если вы этого не хотите); его можно «выключить», просто переместив взгляд. Следовательно, он несет в себе оттенок чувствительности и заботы. Неудивительно, что такие стили шрифтов широко распространены в косметической области и во всем, что близко к телу; от нижнего белья до носимых гаджетов.

Стили полужирного шрифта содержат максимальную уникальность формы, сохраняют читаемость и повышают ценность текста. Благодаря этому они используются для акцентирования в тексте, а также в логотипах. Полужирные шрифтовые стили предназначены для привлечения внимания к коротким фразам. Их не очень легко читать, но у вас нет выбора. Как только вы потратите достаточно времени на просмотр такого шрифта, ваш мозг познакомится с ним и адаптируется. Черные шрифты создают ощущение тяжести, мощи и улучшают существующие свойства шрифта, которые невозможно передать более нейтральными стилями, которым не хватает веса. Такие стили шрифтов вызывают быстрый эмоциональный отклик, поэтому их часто используют в играх, рекламе и шоу-бизнесе.

Ширина шрифта (см. рис. 18). Ширина символов шрифта, так же как их вес, быстро распознается и сильно влияет на читаемость и видимость фрагмента письма. Стили шрифтов обычной ширины предпочтительнее для чтения, тогда как другие варианты - сжатые и расширенные - очень специфичны и имеют отчетливые эмоциональные ассоциации.

Рис. 18 Ширина шрифта

Слегка сжатые стили шрифта также могут быть читаемыми. Компактные версии текстовых шрифтов используются, когда вам нужно разместить много текста в небольшом пространстве. Но эта техника создает легкое чувство стеснения и кажется, что вы пытаетесь сэкономить место.

У дополнительных сжатых стилей шрифта есть более интересные характеристики. Их легко заметить благодаря вертикальным линиям, которые начинают преобладать в тексте. Похоже, кто-то высокий забрался на стойку и разжигает толпу. Из-за низкой читаемости узких букв этот шрифт может передавать только короткие слова, которые действительно важны. Следовательно, дополнительные сжатые шрифты выглядят лучше, когда требуется «эффект остановки»: в рекламных объявлениях и заголовках.

Расширенные и дополнительные расширенные стили шрифта сильно меняют восприятие текста. В расширенных шрифтах форма символов меняется, появляется больше горизонталей. Даже короткое слово теперь читается медленнее; это становится значительным и запоминающимся. Все вокруг текста выглядит обильным и впечатляющим. Расширенные стили шрифта хорошо читаются под углом - перспектива компенсирует пропорции. Вот почему такие шрифты часто используются производителями автомобилей, самолетов и спортивных товаров.

Рис. 19 Контраст шрифта

Контраст шрифта (см. рис. 19). Разница между основным и дополнительным штрихами называется контрастом шрифта. Контрастность определяет положение шрифта в масштабе разборчивости / внешнего вида. Низкий и средний контраст полезен во время длинных чтений и не всегда вызывает особое настроение; в свою очередь, экстремальные значения - моновес и высокая контрастность - создают четкие образы.

Без всякого контраста текст выглядит простым и аккуратным, иногда даже примитивным. Однотонные шрифты разрушают связь между набором текста и почерком, опираясь на индустриальную и постиндустриальную городскую эстетику во всех ее аспектах, от палочных шрифтов до неоновых вывесок. Эти качества делают однотонные шрифты идеальным решением для тех, кто хочет выглядеть современно и дальновидно.

Чрезвычайно высокая контрастность является художественной характеристикой шрифтов романтизма и классицизма. Контрастные шрифты жертвуют удобочитаемостью и красотой титульного листа, обложки или плаката. Чередование толстых и тонких линий напоминает драматическую конфронтацию между силой и слабостью, льдом и огнем; а соединение контрастных штрихов создает элегантный силуэт и ритм, который напоминает музыку или танцы. Логично, что контрастные шрифты идеально подходят для театра, моды и гламура.

Рис. 20 Высота шрифта

X-высота (см. рис. 20). Высота строчных букв по отношению к заглавным буквам и их собственным по возрастанию или по убыванию является одним из основных свойств шрифта, которые определяют его использование. Настроение и характер сообщения зависят от X-высоты.

В случае средней высоты X (от 2/3 до 3/4) буквы в верхнем и нижнем регистре сохраняют баланс сходства и различия, что позволяет легко найти начало предложения, но не отвлекает вас от чтения. Эта модерация, наряду с другими характеристиками, упрощает работу со шрифтом в тексте. Небольшие значения высоты X (1/2 и менее) создают значительную разницу между буквами внутри одного шрифта. Они делают шрифт вдвое разнообразнее и интереснее, чем эквивалентный шрифт со средней высотой X. Чем больше разница, тем лучше вы можете общаться экстраверсии, музыкальности и артистизма. Эти качества делают его идеально подходящим для коротких личных или лирических текстов: стихов, поздравлений, приглашений и афиш.

Большие строчные буквы (больше 3/4) делают шрифт более однородным (прописные и строчные буквы выглядят одинаково); использование такого шрифта позволяет разместить больше текста в строках. Из-за меньших заглавных букв и коротких по возрастанию и спуску между строками текста и пробелами мало взаимодействия. Это интровертные шрифты, которые передают ощущение стабильности и безопасности, но иногда лишены дружеской атмосферы.

Скругленние углов (см. рис. 21). Пересечения и соединения штрихов неизбежно образуют углы. Квадратные углы, как у T, H, E, или острые, как у A, V, Z, N. Конец любого обводки также имеет свой собственный контур: острый, квадратный или закругленный. Углы, пересечения и края являются естественными визуальными раздражителями. Обычно люди замечают каждый угол и фокусируются; без этого умения наши предки сталкивались с острыми камнями и ветвями. Таким образом, чем острее углы в надписи, тем легче она привлекает внимание зрителя.

Замена общих ожидаемых углов на круглые уменьшает нагрузку на глаза и связана с гладкими, приятными на ощупь поверхностями. Это вызывает приятные эмоции и чувство комфорта. Закругленные буквы также работают с нашими основными инстинктами, поскольку округлая форма является основой детской формы. Вот почему жирные и округлые шрифты так хороши для детского питания, шампуней и подгузников. Кроме того, в сочетании с чем-то, сделанным вручную, шрифт выглядит как еда - булочки, мороженое, фрукты.

Рис. 21. Скругленные углов

Острые углы и острые углы привлекают больше внимания, создают напряжение и даже дискомфорт. Но они могут быть действительно полезны, если вы продаете «острые ощущения» и хотите удивить или потрясти свою аудиторию. Вот почему «колючие» шрифты распространены в товарах для подростков, атрибутах хэви-метала и других субкультурах.

С засечками и плитами (см. рис. 22). Шрифт с засечками является наиболее важной характеристикой в любой классификации шрифтов. Форма засечек зависит от общей логики построения шрифтов, и эта логика развивалась от Древнего Рима до наших дней. Из-за древнего происхождения шрифты с засечками называются Antiquas.

Вы цените шрифты с засечками так же, как вы цените хорошее вино, и есть множество книг на эту тему, но здесь мы поговорим об их общем значении и их правильном использовании. В текстовых шрифтах, таких как Times New Roman, засечки на концах штрихов помогают глазу быстрее перемещаться вдоль строки текста. Даже в случае низкой резкости засечки не позволяют оптическим искажениям укорачивать вертикальный ход, поэтому базовая линия и высота букв сохраняются.

Рис. 22. Шрифты с засечками и плитами

По этой причине шрифты с засечками обычно используются в больших литературных, научных или образовательных текстах. В больших масштабах шрифты с засечками становятся историческим костюмом персонажа, унося зрителя в нужное место и время.

Venetian Serif, Garaldes, English Serif, Classicist Serif - все они являются порталами своей страны и исторической эпохи. Чем выше уровень культурной сложности зрителя, тем точнее он или она будет путешествовать.

Даже массовый потребитель, который не знаком с этими вещами или историей, решит, что это классический, исторический шрифт, который он или она видит, и эти ассоциации вызывают доверие.

Все шрифты с засечками, кроме слэбовых засечек, в большей или меньшей степени передают пафос своего Великого предка - римские квадратные столицы из Колонны Траяна. Это понимание, которое является известным фактом у голливудских продюсеров, поэтому Траян является наиболее распространенным шрифтом в кино.

1.4. Классификация шрифтов

Типографику можно считать самой важной частью любого дизайна. Это определенно один из самых важных элементов любого дизайн-проекта. И все же это часто та часть дизайна, которая оставлена напоследок или почти не рассматривается. Дизайнеры часто запуганы типографикой, которая может привести к мягкому типографскому дизайну или дизайнеру, всегда использующему один или два «надежных» шрифта в своих проектах. Эта серия призвана изменить это. Если вы напуганы типографикой или просто не знаете, с чего начать, тогда читайте дальше. Мы разберем типографскую теорию и практику, начиная с основ (чтобы все начинали с одной страницы).

В этой части мы поговорим об основах типографской теории, включая различные виды шрифтов (и как различаются шрифты и шрифты), а также об основной анатомии шрифта. И каждая часть также будет предлагать больше ресурсов для углубления в типографику. Типография может считаться самой важной частью любого дизайна. Это определенно один из самых важных элементов любого дизайн-проекта. И все же это часто та часть дизайна, которая оставлена напоследок или почти не рассматривается. Дизайнеры часто запуганы типографикой, которая может привести к мягкому типографскому дизайну или дизайнеру, всегда использующему один или два «надежных» шрифта в своих проектах.

Большинство шрифтов можно классифицировать в одну из четырех основных групп: те, которые имеют засечек, те, которые без засечек, сценарии и декоративные стили.

За эти годы типографы и исследователи типографии разработали различные системы для более четкой классификации шрифтов - некоторые из этих систем имеют множество подкатегорий. Система классификации может быть полезна для идентификации, выбора и объединения шрифтов. В то время как четыре категории явно не подходят для профессионалов дизайна, десятки становятся саморазрушительными.

Эта серия призвана изменить это. Если вы напуганы типографикой или просто не знаете, с чего начать, тогда читайте дальше. Мы разберем типографскую теорию и практику, начиная с основ (чтобы все начинали с одной страницы).

Гарнитуры против шрифтов: разница?

Многие люди используют термины «гарнитура» и «шрифт» взаимозаменяемо. Но это две совершенно разные вещи. Прежде чем мы начнем говорить о типографии, давайте разберемся с нашими условиями.

Гарнитура - это набор типографских символов и символов. Именно буквы, цифры и другие символы позволяют нам помещать слова на бумагу (или экран). С другой стороны, шрифт традиционно определяется как полный набор символов внутри гарнитуры, часто определенного размера и стиля. Шрифты - это также определенные компьютерные файлы, которые содержат все символы и глифы внутри гарнитуры. Когда большинство из нас говорит о «шрифтах», мы действительно говорим о шрифтах или семействах шрифтов (которые представляют собой группы гарнитур со связанным дизайном).

Классификация шрифтов

Существует несколько различных способов классификации гарнитур и семейств шрифтов.

Наиболее распространенные классификации по техническому стилю: засечек, без засечек, сценарий, отображение и т. Д. Гарнитуры также классифицируются по другим техническим характеристикам, таким как пропорциональный или моноширинный, или по более плавным и интерпретирующим определениям, таким как настроение, которое они создают.

Шрифт с засечками (см. рис. 23). Шрифты с засечками называются «засечками» в связи с небольшими линиями, которые прикрепляются к основным штрихам символов на лице. Шрифты с засечками чаще всего используются для основного текста в печатных документах, а также для основного текста и заголовков в Интернете. Читаемость онлайн-засечек обсуждалась, и некоторые дизайнеры предпочитают не использовать засечек для больших блоков копирования.

Рис. 23. Шрифт с засечками

В классификации засечек есть много подтипов. Шрифт с засечками включает в себя:

Серифы старого стиля, такие как Adobe Jenson, ITC Berkeley Oldstyle и Goudy Old Style
Переходные засечки, такие как Times New Roman, Баскервиль и Американа
Неоклассический и Didone, как Дидот, Маркони и Бодони
Плитки с засечками, такие как американская пишущая машинка, Rockwell и Soho
Clarendon Serifs, такие как Bookman, Clarendon и Nimrod

Глифические засечки, такие как Альбертус, Книга Картье и Фриз Квадрата

Старые шрифты с засечками (см. рис. 24) (также называемые гуманистическими) являются самыми старыми шрифтами в этой классификации, начиная с середины 1400-х годов. Основной характеристикой персонажей старого стиля является их диагональное напряжение (на вертикальных штрихах появляются тончайшие части букв, а не вертикальные или горизонтальные). К таким типам шрифтов относятся Adobe Jenson, Centaur и Goudy Old Style.

Рис. 24 Шрифт Adobe Jenson

Шрифты без засечек (см. рис. 25). Гарнитуры без засечек называются такими, потому что в них отсутствуют детали с засечками на символах. Шрифты без засечек часто выглядят более современно, чем с засечками. Первые без засечек были созданы в конце 18 века.

Существует четыре основных классификации шрифтов без засечек:

Гротеск, как Венера, Монотип Гротеск и Новости Готика
Неогротеск, как Helvetica, Сан-Франциско и Робото
Гуманист, как Тахома, Вердана, Калибри и Требушет
Геометрические, такие как Gotham, Avenir и ITC Avant Garde

Гротески самые ранние и включают такие шрифты, как Франклин Готик и Akzidenz Grotesk. Эти шрифты часто имеют буквенные формы, очень похожие на шрифты с засечками, за вычетом засечек.

Рис. 25. Шрифт без засечек

Гротески самые ранние и включают такие шрифты, как Franklin Gothic и Akzidenz Grotesk. Эти шрифты часто имеют буквенные формы, очень похожие на шрифты с засечками, за вычетом засечек.

Неогротескные шрифты включают в себя некоторые из наиболее распространенных шрифтов: MS Sans Serif, Arial, Helvetica и Univers - все шрифты в стиле нео-гротеск без засечек. Они имеют относительно простой внешний вид по сравнению с гротесками.

Гуманистические шрифты (см. рис. 26) включают в себя Gill Sans, Frutiger, Tahoma, Verdana, Optima и Lucide Grande. Они более каллиграфичны, чем другие шрифты без засечек, и также являются наиболее разборчивыми (отсюда и популярность некоторых из них для основного текста сайта). Они более каллиграфичны, чем другие без засечек, а это означает, что они имеют большую разницу в ширине линий.

Рис. 26. Шрифт Гельветика

Геометрические без засечек (см. рис. 27) более тесно связаны с геометрическими формами. Как правило, буквы «О» в геометрической форме будут выглядеть круглыми, а буква «а» почти всегда проста, просто круг с хвостом. Как правило, они наименее широко используются для основного текста, а также являются самыми современными без засечек.

Рукописные шрифты (см. рис. 28). Начертания основаны на почерке и предлагают очень плавные буквы. Существует две основные классификации: формальная и случайная. Формальные начертания часто напоминают рукописные формы букв, распространенные в 17 и 18 веках. Некоторые начертания основаны непосредственно на почерке таких мастеров, как Джордж Снелл и Джордж Бикхэм.

Есть и современные творения, в том числе начертание Kuenstler. Они типичны для очень элегантных и возвышенных типографских дизайнов и не подходят для основного текста.

Рис. 27 Шрифты Гуманистический и Геометрический

Рис. 28. Шрифт рукописный

Акцидентный/Случайные начертания (см. рис. 29) более похожи на современный почерк и датируются серединой двадцатого века. Они гораздо менее формальны, часто с более сильными мазками и более похожим на кисть внешним видом. Случайные начертания включают в себя Mistral и Brush Script.

Рис. 29. Шрифт Brush Script

Основная характеристика заключается в том, что они не подходят для основного текста и лучше всего подходят для заголовков или других коротких предложений, которые привлекают к себе внимания. Рукописные шрифтов могут быть формальным или неформальным, вызывать любое настроение. Они чаще встречаются в полиграфическом дизайне, но становятся все более популярными в Интернете с использованием веб-шрифтов.

В число шрифтов также включены шрифты «старонапечатаные», которые были оригинальными шрифтами, использовавшимися с первыми печатными машинами. С тех пор были разработаны лучшие, более читаемые шрифты (см. рис. 30).

Декоративные и специальные гарнитуры (см. рис. 31). Декоративные - это специальные шрифты, состоящие из символов и орнаментов, а не букв. Wingdings - это, вероятно, самый известный шрифт дингбата, хотя сейчас существуют тысячи, часто создаваемые вокруг тем.

Рис. 30 Шрифт Cup and Jalon

Рис. 31. Шрифт Декоративный

Пропорциональные шрифты (см. рис.32). В пропорциональных шрифтах пространство, занимаемое символом, зависит от естественной ширины этого символа. Например, буква «i» занимает меньше места, чем буква «m». Times New Roman - это пропорциональный шрифт.

В таких шрифтах, с другой стороны, каждый символ занимает одинаковое количество места. Более узкие символы просто увеличивают расстояние между ними, чтобы компенсировать разницу в ширине. Courier New - один из примеров данных шрифтов.

Рис. 32. Шрифт пропорциональный

1.5. Виды шрифтовых выделений

Кегель (см. рис. 33). В высококачественном ручном наборе отпечаток измерялся по высоте места письма, на котором расположена буква или знак. В наборе линотипов измеряются расстояния между задней и передней стенками. Размер измеряется в типографских пунктах. Высота заглавной буквы включает нижнее плечо. На отпечатке они измеряются визуально «на глаз» и условно измеряются по высоте буквы (знака) с учетом невидимых верхних и нижних плеч. При подстановке между двумя образуются линии, между ними образуется «интерлайн» - разрыв между линиями. Позвоночник, используемый в ручном наборе, в зависимости от его толщины называется кегелем и полукегелем.

Рис. 33. Размер шрифта

Гарнитура. Не рекомендуется смешивать разные гарнитуры, хотя этот метод подбора сразу акцентирует внимание. Каждая гарнитура имеет свой уникальный стиль, стиль и логику построения. Гарнитуры возникают в противостоянии двух разных стилей, что является адекватным восприятием. Это должно быть, как минимум использование одной гарнитуры типографского класса. Смешивание стилей требует большого опыта, непревзойденного вкуса.

Начертание (см. рис. 34). Этот метод отбора широко используется в качестве надписей на памятниках и памятниках. Традиция этого различия восходит ко временам Римской империи с ее монументальностью и бременем величия. Этот акцент подходит для языков, в которых короткие слова преобладают, как латынь. В длинных словах или целых отрывках заглавные буквы затрудняют их чтение.

Выделение курсивом является приоритетным способом выбора шрифта, который меньше всего мешает общей картине набора. Первоначально курсивный шрифт был аналогичен рукописному тексту, но со временем он терял все больше и больше этого сходства, превращаясь в косую версию основной гарнитуры. Эта тенденция способствует тому, что курсивный набор теряет свою привлекательность и силу как метод изоляции.

Жирный стиль по праву можно назвать самым популярным инструментом выбора, что не означает самый удачный. Смелый стиль нарушает краткость сета и создает темные пятна.

Жирный шрифт следует использовать только там, где следует сразу обратить внимание на определенное место в тексте. Ярким примером являются листовки. Также жирный шрифт хорош для выделения заголовков. Стоит отметить, что жирного контура основного размера шрифта вполне достаточно для выделения, поэтому не стоит добавлять увеличение размера. Только в особых случаях жирный шрифт можно комбинировать с размером, отличным от основного размера, например, для заголовков разных уровней. Органом контроля всегда должна быть логика текста.

Рис. 34. Начертание шрифта

Разрядка (см. рис. 35). Разрядка эффективна только тогда, когда разряженное слово или группа слов окружены неполяризованным текстом. Во всех остальных случаях выбор является случайным, и в общем наборе полос нет потерь. Это относится, прежде всего, к разряду отдельных слов, названий, заголовков и т. д. Также неправильно считается, что необходимо изолировать длинные линии относительно друг друга.

Рис. 35. Разрядка в тексте

Глава 2 ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ШРИФТОВ В МНОГОПОЛОСНЫХ ИЗДАНИЯХ

2.1. Использование книжных шрифтов

Шрифт Garamond (см. рис. 36). Шрифт Garamond получил свое название от типографа и пишущей машинки Клода Гарамонда (Claude Garamond), жившего в XVI веке (1490-1561), который первым вырезал эти шрифты. Тем не менее, некоторые историки отрицают причастность С. Харамона к этим шрифтам, утверждая, что приписанные ему шрифты были вырезаны только столетие спустя. К. Гарамон со своим учеником Жаком Сабоном (Jack Sabon) одним из первых начал разыгрывать типографские наборы для продажи другим типографиям.

Рис. 36. Шрифт Garamond

И поэтому понятие «шрифты Гарамона» является расплывчатым понятием, поскольку наборы, сделанные Мастером, хотя и незначительно, отличаются друг от друга. На рисунке показана строчная буква «б», взятая из книги 1500 года, напечатанная К. Харамоном. Стенки букв неровные, так как их трудно отлить ровно, а краска наносилась неравномерно при контакте с бумагой. Ниже показана нижняя «подошва» буквы 1500 года, контур и контур с заливкой цифрового шрифта от компании Adobe. Цифровые контуры создаются с использованием сглаженных кривых Безье, в которых трудно создать дефект дрожания.

Буквы в электронных книгах будут выглядеть точно так же, как и в шрифте, поскольку «электронные чернила» не распространяются на «электронную бумагу». Что касается типа букв на мониторах TFT, LCD, LED или электронного луча, ошибка привнесет «неровность» букв из-за квадратной формы пикселя. «Зазубренный» на мониторах очень отчетливо виден на изогнутых фрагментах букв.

Baskerville шрифт (см. рис. 37). Шрифт был назван в честь английского разработчика шрифтов Джона Baskerville (1706-1775). С 1723 года он стал профессиональным каллиграфом и резчиком по надгробию. Он стал типографом уже в зрелом возрасте: только с 1750 года. Помимо улучшения шрифтов, он также изучал печатные краски, оборудование и бумагу, в частности, он разработал метод каландрирования: герметизацию бумаги, чтобы сделать ее гладкой. Каландрирование - выравнивание поверхности бумаги с помощью горячих металлических рулонов. То, как требовательный мастер подошел к своей работе, является лишь одним фактом: он потратил первый шрифт как минимум на 4 года, и как минимум на 7-8 лет на подготовку расходных материалов. Первая книга Джона Мильтона «Затерянный рай» и «Возвращенный рай» была издана в его типографии только в 1758 году.

Рис. 37 Шрифт Baskerville

Баскервиль, буквальное обозначение может быть различным, особенно буквы «л» и «д». Д. Баскервиль улучшил шрифты, увеличив контраст между толстыми и тонкими штрихами.

Зубцы на его шрифтах были острыми и тонкими. В закругленных знаках он сделал наклонную ось овалов почти вертикальной. Закругленные штрихи в форме приблизились к правильному кругу. Некоторые буквы стали шире.

Академический шрифт (см. рис. 38). Academic Font - умеренно контрастный, легко читаемый шрифт с короткими прямоугольными засечками и закруглениями по углам стыков (это мой любимый шрифт). Для начала рассмотрим отрывок из книги Болеслава Пруса «Кукла», изданной в Варшаве издательством Craiova Agenc Vydavnicz в 1990 году (рис. 360). Текст набран академический.

Наиболее отличительной является буква «р». В его верхней части нет засечек, как и в других шрифтах. Кажется, что письмо скопировано с древнегреческой буквы «по»: геометрический рисунок тот же.

Рис. 38 Шрифт академический

Характерные буквы для этого шрифта - «c» и «u»: в большинстве других шрифтов под буквой нет значка в форме волны, напоминающего символ тильды (~). В разных версиях шрифта внешний вид волны может быть разным. Например, «» и «» в шрифте от компании ParaGraph. Волнообразный значок в буквах «с» и «и» также встречается в некоторых версиях шрифта Baskerville.

В большинстве разных версий этого шрифта длина волны в буквах «с» и «и» равны друг другу. Однако в некоторых версиях шрифта это не так: длина волны равна ширине буквы. Например, именно эта версия шрифта использовалась при наборе наиболее известных 8-томных сборников произведений Уильяма Шекспира, опубликованных в конце 50-х - начале 60-х годов, в издательстве «Арт» с нотами Аникста и М. Донского.

Многие пьесы переведены Б. Л. Пастернаком, а сонеты переведены С. Я. Маршаком. Шрифт, иллюстрации, переплет публикации, вес и форма публикации создают неописуемое эстетическое удовольствие. Удивительно, что книги старше 50 лет даже сохранили запах переплета. Может ли электронная версия книги передать эти эффекты? Конечно, нет. Это как смотреть на фотографии еды, а не на саму еду. Петля в букве «а» слегка приподнята по сравнению со шрифтом Garamond. В некоторых вариантах шрифта имеется небольшое каплевидное окончание на букву «а». Буква «z» имеет небольшую петлю в середине буквы, которую нет ни в одном другом шрифте, а также оригинальный конечный элемент в нижней левой части буквы. В верхней левой части буквы есть своеобразная насечка в виде наконечника стрелки. Буквы «l» и «d» похожи на буквы шрифта Baskerville. Сравнение контуров букв «l» и «e» шрифтов Академии и Баскервиля показано на рисунке.

Шрифт Bodoni (см. рис. 39). Шрифт Bodoni был назван в честь итальянского разработчика шрифтов Giambattista Bodoni (1740-1813). Д. Бодони создал шрифты для разных языков. Всего было создано не менее 400 разных шрифтов. На рисунке сравниваются шрифты Bodoni MT и Bodoni C. Существуют небольшие отличия в разных версиях шрифта Bodoni: у некоторых букв ширина букв из-за конечных элементов различна; в верхних удаленных элементах букв, например, в букве «т», есть другой угол скоса; форма с засечками похожа, но имеет другую ширину; немного другая форма каплеобразных элементов; Круглая форма на острых вертикальных засечках немного отличается.

Вырезы на верхушках букв "S", "s", "С", "з", "э" выглядят как наконечники стрел или гарпун. Визуально кажется, что засечки на буквах «C» (справа), «h», «e» (оба слева) расположены на одной вертикальной направляющей. Но это не так. При сильном увеличении вы можете видеть, что в букве «С» нижняя выемка расположена немного правее верхней, а для букв «h» и нижняя выемка расположена немного слева от каплеобразного элемента.

Рис. 39. Шрифт Bodoni

Верхняя выемка в букве «С» строго параллельна вертикальной направляющей, а нижняя выемка находится под углом 2-3 ° по часовой стрелке. В букве «S» верхняя и нижняя засечки строго параллельны вертикальной направляющей. В буквах «S» и «s» нижняя выемка намного сильнее, чем верхняя. Геометрический контур букв «S» и «s» одинаков, но буквы «C» и «c» различны: заглавная буква «C» имеет острый надрез сверху и справа, а строчная буква «С» имеет каплеобразный элемент. Элементы в форме капли в шрифтах Bodoni действительно выглядят как капли, а не овалы, как в большинстве других шрифтов. Средние штрихи в буквах «t» и «f» очень тонкие и не превышают толщину засечек. Нижние засечки в букве f визуально имеют такую же ширину, что и средний ход, но это не так: средний ход на несколько процентов шире по горизонтали.

Это хорошо видно при значительном увеличении масштаба письма (до 600-900 баллов). Верхняя часть буквы «т» слегка скошена. Дизайн буквы «М» напоминает дизайн шрифта Garamond, но с изменениями. Если в шрифте Garamond все 4 строки букв имеют разную ширину, а вертикальные штрихи напоминают опоры, то в шрифте Bodoni четные и нечетные штрихи букв имеют почти одинаковую ширину. Небольшая разница в толщине штрихов становится визуально видимой, когда размер буквы увеличивается до 600 пунктов. Вертикальные черты строго параллельны вертикальной направляющей.

Вертикальные мазки букв намного шире горизонтальных. Поэтому, когда вертикальный штрих переходит в горизонтальный, линия становится каллиграфически нарисованной, что создает иллюзию ручной металлической ручки. Все горизонтальные засечки на буквах имеют тонкую прямоугольную форму с закругленным соединением с буквой. Все вертикальные засечки имеют треугольную остроконечную форму, как строго параллельную вертикальной направляющей, так и под некоторым углом к ней. Например, угол на букву «Z» больше, чем угол на букву «z».

На рисунке показана выдержка из романа Жюля Верна «Путешествие к центру Земли», опубликованного в 1997 году изданием FRED в сборнике полных 50 томов. Шрифт можно использовать для имитации «антиквариата».

Caslon Font (см. рис. 40). Шрифт получил свое название в честь дизайнера шрифтов Уильяма Каслона (William Caslon) (1693-1766). На картинке сравниваются шрифты Caslon и Baskerville. Первое, на что вы можете обратить внимание, это разная ширина текста: шрифт Baskerville шире.

Рис. 40. Шрифт Caslon

Шрифт Банниковская (см. рис. 41). Гарнитура Банникова была разработана Галиной Андреевной Банниковой (1901-1972) и представляет собой оригинальный рисунок кириллического шрифта антиква, предназначенный для коллекции художественной литературы. До этого за основу были взяты популярные шрифты с латинскими символами, и на их основе были созданы кириллические шрифты. Поэтому во многих версиях одной и той же гарнитуры существует так много расхождений: например, буквы «l» и «d» либо с острым верхом, либо с тупым.

Гарнитура основана на Петре после реформы шрифтов и анализа европейских шрифтов эпохи Возрождения. Банникова Г. А. также является автором байконурских и камских шрифтов. Для шрифта характерны буквы «с» и «и». Если в Academic Font и в некоторых версиях шрифта Baskerville под буквой есть волнистая иконка, а во всех остальных шрифтах в нижней правой части буквы есть небольшая вертикальная линия с засечками, то у банниковского шрифта эта полоса имеет вид под углом около 45 ° и намного длиннее, чем у большинства шрифтов. Отличительной является также буква «с». Буква «к» (в нижней правой части) имеет каллиграфические штрихи, приближающиеся к спине в букве «S» (спина - средняя каллиграфическая часть буквы «S»). Такие каллиграфические штрихи прямо говорят о наследовании мазков великих мастеров. Пример взят из книги «Кролик-Хваст». Русская народная сказка в трактате А. Н. Толстого, изданная в 1989 году издательством «Малыш».

Рис. 40. Шрифт Банниковская

Шрифт Georgia (см. рис. 41). Шрифт с засечками предназначен для отображения текста на экране. Для этого шрифта были разработаны специальные геометрические контуры, которые оптимизированы для отображения на экране. Шрифт обычно используется для чтения на мониторе. Вспомнить об использовании шрифта в бумажных книгах нельзя.

Шрифт Helvetica (см. рис. 42). Шрифт Helvetica - это неконтрастный рубленый шрифт прямого широкого контура. На рисунке (рис. 370) показаны шрифты из группы Helvetica: Helvetica LT, Helvetica Inserat LT, Helvetica Textbook LT. Обратите особое внимание на внутрибуквенные пробелы и апертуры.

Рис. 41 Шрифт Georgia

Рис. 42 Шрифт Гельветика

Шрифт Herold (см. рис. 43). Шрифт был разработан ParaGraph в 1993 году. Herold Reklameschrift и Herold Heavy компании H. Berthold (Берлин), созданной в 1901-1904 гг. Шрифт можно использовать для создания заголовков, например, рекламных текстов. Может использоваться для оформления знаков под старину.

Шрифт Кудряшов (см. рис. 44). Шрифт Кудряшов— средне контрастный шрифт с прямоугольными засечками и небольшими закруглениями в углах. Для примера рассмотрим книги Дэниела Мейсона «Настройщик», изданного в 2007 году в издательском доме «Мир книг».

Рис. 43 Шрифт Herold

Рис. 44 Шрифт Кудряшов

Шрифт Radar (см. рис. 45). Шрифт Radar был создан в 1994 году компанией SoftUnion на основе шрифта Monotype Onyx. В шрифте используются утолщенные вертикальные черты, а внутрибуквенные пробелы в отдельных буквах очень и очень узкие. Для сравнения: в других шрифтах внутрибуквенные пробелы имеют вид овала или круга. Каплевидные элементы крупные, в виде запятых, обычно каллиграфически изогнутые. Особенно много этих элементов в цифрах.

Рис. 45 Шрифт Radar

Шрифт Verdana (см. рис. 46). Шрифт без засечек (или рубленый) предназначен для отображения текста на экране. Буквы шрифта не имеют засечек и увеличены из-за межстрочного интервала. Verdana была разработана художником Мэтью Картером в 1996 году. Ученые из Лаборатории визуальной эргономики США, этот шрифт был признан самым безопасным для глаз компьютерного типа. По мнению этих ученых, при чтении текстов, написанных именно этим шрифтом, люди реже испытывают дискомфорт: их глазные мышцы испытывают наименьшее напряжение. В то же время они отмечают, что размер шрифта экрана, который является оптимальным для глаз, составляет примерно 10-12 точек.

На рисунке сравниваются рубленые шрифты: Verdana, Tahoma, Pragmatica, Arial. Шрифт Pragmatica с его каллиграфическими штрихами я использую в макете: я рисую заголовки, подписи к рисункам, таблицы этим шрифтом.

Рис. 46 Шрифты Verdana, Tahoma, Pragmatica, Arial

2.2. Шрифтовое оформление многополосных изданий

Внешний дизайн книги и ее содержание

В зависимости от содержания литературу можно разделить на три типа (на самом деле их гораздо больше):

познавательная литература, не использующая методы художественного отражения действительности, к которым можно отнести все виды научной, политической и технической литературы, большинство учебников, справочников, энциклопедий и т. д.;
художественная литература, отражающая реальность в художественных образах;
научная художественная и научно-популярная литература.

Каждый из перечисленных видов литературы специфичен как по содержанию, так и по форме. Задача любого специалиста, занимающегося созданием книги, - сделать содержание книги максимально доступным для читателя. «Эффективность» книги очень сильно зависит от дизайнера. Какие инструменты может использовать дизайнер при разработке внешних элементов книги, таких как суперобложка, обложка, подставка для книг?

Основными составляющими содержания книги являются ее главная тема и идея, всегда появляющиеся в комплексе. Под темой мы понимаем круг явлений, попавших в сферу внимания автора работы. Тема локализована в процессе выбора материала: исчезают незначительные явления, основные акценты. Это происходит под влиянием многих обстоятельств. Важнейшим из них является мировоззрение, позиция и авторская точка зрения на происходящие явления, что выражается в идее. Развивая, формируя в системе, эта позиция в результате стоит перед читателем, организуя всю структуру произведения, всю его внутреннюю логику. Прослеживая его, читатель знает об основной авторской идее произведения и, в зависимости от собственной точки зрения, принимает ее или отрицает.

Книга всегда является носителем идей, поэтому дизайнер должен стремиться к их осознанию, чтобы потом донести до читателя свой опыт работы с книгой. Однако есть некоторые трудности. Главная из них заключается в том, что существует множество тем, которые не поддаются прямой образной форме выражения. Особенно часто эта проблема возникает при оформлении научной литературы. Взять, к примеру, книгу по анализу бесконечно малых величин.

Построенная на четкой и красивой логической абстракции, эта книга информативна, ее тема определенно очерчена. Однако идея и тема этой книги вряд ли могут быть выражены в художественной форме. И таких книг много. Говоря о задачах дизайнера, мы должны иметь в виду выражение не столько содержания конкретного произведения, сколько характерных черт содержания всего вида литературы, к которой относится эта книга. В художественной литературе дизайнер может дать читателю более полное представление о содержании произведения.

Тем не менее, тема работы не может быть полностью выражена с помощью дизайна. На обложке или обложке вы можете дать только обобщенное описание этого, только чтобы толкнуть читателя к пониманию наиболее важных аспектов работы. Успешность работы в этом случае зависит от правильности выбора основных тематических ссылок и от формы их выражения.

Виды внешнего оформления книги

Книжная графика имеет различные средства: тип, орнамент, сюжет - все они широко используются при оформлении обложек, суперобложек и имеют особенности, обусловленные их природой. Широкий спектр различной природы тем, содержащихся в книгах, требует разнообразных форм образного отображения. Чтобы выяснить особенности различных инструментов дизайна, полезно классифицировать различные решения для обложек, жакетов и подставок в зависимости от характера основного элемента дизайна.

Эта задача усложняется тем, что в большинстве случаев на боковых сторонах обложек, чехлов или суперобложек одновременно используются несколько различных элементов дизайна: рядом со шрифтом может быть орнамент или изображение сюжетного персонажа. Шрифт часто сочетается с символом или эмблемой и т. Д. Поэтому мы будем проводить классификацию приемов проектирования в соответствии с принципом установления ведущего элемента в композиции. В этом случае критерием, определяющим преимущество одного элемента над другим, будет его роль в раскрытии связи с содержанием книги. Необходимо установить этот критерий, поскольку очень часто можно найти, например, обложку с большой орнаментальной нагрузкой, но не относящуюся к орнаментальному типу, поскольку сюжетный рисунок, включенный в композицию, является основным в характеристике темы, а орнамент — это только рамка.

При классификации чехлов, пылезащитных чехлов и листов-вкладышей в соответствии с принципом преобладания определенного графического элемента мы можем выделить пять групп, в которых лидирующее положение соответственно:

шрифт;
декоративное или не декоративное украшение;
предметно-тематическое изображение;
символическое или символическое изображение;
сюжет тематического изображения.

Принадлежность дизайна к какой-либо из этих групп не исключает, как уже упоминалось, наличие в композиции элементов, характерных для других групп. Эти ссылки могут быть прямыми и выражаться в определенном изображении (предметно-тематическом, символическом, сюжетном изображении) и косвенными, построенными на ассоциативном выражении (шрифт, орнамент), на художественных образах.

Разница лишь в «удельном весе», в соотношении этих элементов, в степени их участия в раскрытии тематических связей с книгойХудожественный образ и художественные образы - понятия близки, но не эквивалентны. Говоря о художественном образе, мы всегда имеем в качестве объекта художественного отражения конкретные объекты или явления действительности. В работе они приобретают жизненную убежденность в форме, обобщенной, в той или иной степени. Но как бы то ни было, художественный образ создается на основе объективного мира и воспроизводит его. Художественный образ, несмотря на свою специфику, остается, как и любой другой образ, субъективной картиной объективного мира (см. рис. 47).

Рис. 47. Пример шрифтового оформления,
Oldrich Hlavsa, 1986

Художественные образы - это качество, которым может обладать не концептуальное изображение, которое не является продуктом прямого отражения объективного мира, например, шрифта или орнамента; это способность вызывать у зрителя ассоциативные представления, позволяющие в разной степени косвенно соотносить необъективный образ с явлениями объективного мира.

Художественные образы иногда воспринимаются как нечто очень тонкое, сложное, метафорическое. Книжный дизайн всегда создается дизайнером и воспринимается читателем в связи с литературным текстом. Содержание и его форма помогают зрителю активно думать о том, что он увидел, на основе прочитанного. Поэтому во всех случаях принципиально важно не только сохранить единство текста и изображения в книге, но и точно соотнести замысел дизайнера и специфику выбранных им средств художественного выражения с особенностями работа под вопросом. Анализ конкретных образцов оформления книги позволит вам увидеть разнообразные связи с работой и способы их раскрытия с помощью художественного образа или художественного образа.

Шрифтовое оформление многополосного издания (см. рис. 48). Часто можно услышать, что с помощью шрифтов невозможно выразить какую-либо идею о том, что шрифт по своей природе лишен отдельных графических качеств, которыми обладает, например, рисунок или даже орнамент, что его следует воспринимать только как знаки написания. Есть и другая точка зрения: шрифт обязательно должен выражать какую-то определенную идею или конкретный сюжет. Этот взгляд, свойственный художникам из книги прошлого, был воплощен в «живописных» шрифтах конца XIX - начала XX века, имитирующих сосульки, бревна и другие предметы, а иногда даже людей и животных.

Оба эти противоположных мнения неверны по своей категорической природе. Вопрос о шрифте шрифта, его возможностях с точки зрения отражения некоторых особенностей публикации или работы может быть решен только на основе анализа характера шрифта, как самого по себе, так и в связи с другими элементами дизайна. Основная функция шрифта заключается в том, чтобы зафиксировать обозначение звуков алфавита в условной графической форме. Эта функция вне художественная, сервисная и обязательная. Любое отклонение от этого приводит к некорректному шрифту.

Рис. 48 Пример Шрифтового оформление,
Б. Титов, 1953

Однако шрифт всегда содержит большой потенциал для определения эстетических качеств, в основном архитектурных. Ритмичное построение буквы, ее связь с другими знаками, составляющими слово, является сложной художественной задачей, решение которой требует большого опыта и развитого эстетического чувства. В набираемых шрифтах классических типов эта задача нашла свое исторически логичное решение. В пропорциях букв, в их насыщенности, в движении их составных элементов всегда ощущается отголосок стилистических норм той эпохи, в которой они были созданы. В этих качествах вы можете увидеть особенности художественного творчества, что позволяет причислять лучшие образцы текстовых и рукописных шрифтов к произведениям искусства. Но произведения шрифтового искусства очень редко существуют независимо - почти всегда они являются частью комплекса - архитектурного, книжного и т. д. Из-за прикладного характера шрифтового искусства.

Нас, конечно, больше всего интересует шрифт в книге - сложное, разнообразное явление. Мы уже говорили, что внешний дизайн книги может решать различные задачи с точки зрения воздействия на читателя: просто сообщить ему, дать более сложное представление о книге, определенную интерпретацию темы произведения или, продвижение книжной торговли, содержит рекламные элементы. В зависимости от этого функции шрифта могут различаться, но процесс их идентификации всегда творческий.

Работая с наборными шрифтами - наиболее стабильными с точки зрения графических характеристик и универсальными, дизайнер в каждом конкретном случае решает творческую задачу выбора гарнитуры, ее стиля, размера и т. Д. В этом случае в одном случае необходимо выделите главное в композиции, в другом - найти пропорциональные соотношения групп шрифтов, в третьем - создайте целостную композиционную систему, соответствующую духу книги.

В композициях с раскрашенными индивидуальными шрифтами выразительность композиционного решения становится еще более очевидной и убедительной, поскольку дизайнер может применять гораздо более широкий спектр средств изобразительного воздействия на читателя.

Анализ тех элементов шрифтов, которые сообщают им особенности изображений, которые позволяют переносить содержание книги или отображать на обложке, или освещать идею, заложенную в названии книги, поможет обобщить вышеизложенное.

Акцентные элементы. Под этим термином мы подразумеваем элементы шрифта, которые позволяют дизайнеру выбирать наиболее значимые (с точки зрения смысла) слова и фразы в тексте переплета, обложки, суперобложки или заголовка в композиции шрифта. К акцентирующим средствам относятся: изменение размера букв, их наклона и формы; изменение цвета и текстуры букв, порядок разбивки слов текста на строки и т. д. Подчеркивание текста необходимо не только для индивидуального оформления обложки и переплета, но и тогда, когда оформление выполняется путем ввода.

Проблема подчеркивания главного в надписи на стороне переплета или обложки состоит не только в том, чтобы определить смысл написанного, но и в организации тонкой композиции шрифта, чтобы найти правильную пространственную и масштабную корреляцию всех элементов. , В этом случае возможны отклонения от традиционного акцентирования шрифта в названии книги. Например, правильнее выделить, например, фамилию автора, если речь идет о дизайне коллекции, обезличенной с именем «Избранное» или «Собрание произведений». Формальное использование акцента может привести к искажению смысла. Типичными примерами являются неоправданный выбор второстепенных элементов текста, бессмысленное выделение слогов, образованное ненужными переносами слов.

Ассоциативно-семантические элементы (см. рис. 49). К этой концепции относится такие качества шрифта, с помощью которых дизайнер может заставить зрителя понять характерные черты, присущие данной работе. Например, ссылка на эпоху, о которой рассказывает книга, на национальные особенности, на связь с каким-то конкретным явлением и т.д. Такие особенности шрифта, которые сформировались в процессе его долгой исторической разработки, обязывают дизайнеров очень чутко относиться к оценке предмета произведения и его характера. Дело в том, что ассоциативные и значимые оттенки шрифта воспринимаются зрителем в основном на основе определенных традиций, ассоциаций, сравнений и связей. Это можно проследить до самого разнообразного материала - от шрифта до почерка. Наиболее заметно действие элементов традиционного значения проявилось в гарнитуре, шаблоне шрифта, его цвете, контрасте и рельефе. Выразительность и специфичность гарнитуры хорошо видны при сравнении двух гарнитур - «Елизаветинской» и «Родченко». Читатель, даже если он не имеет опыта в оформлении книги, будет озадачен обложкой произведений Маяковского, напечатанных в елизаветинской гарнитуре, точно так же, как произведения Ломоносова или басня Сумарокова с обложкой Родченко.

Понятно, что причина такого несоответствия кроется в стилистических особенностях шрифтов, являющихся продуктом культуры разных эпох, а также работ Маяковского, Ломоносова или Сумарокова. Дизайнеры широко используют визуальные способности шрифта, чтобы придать книге исторический или национальный колорит. Яркими примерами этого являются лучшие работы С. Телингатера, В. Лазурского, С. Пожарского, Е. Когана, Я. Егоров, Д. Бисти, Г. Дмитриев, Е. Ганнушкин и многие другие, где эти дизайнеры (прежде, чем их более правильно называли, художники книги достигают гармоничного сочетания элементов традиционного значения в шрифте, которые вызывают необходимые ассоциации в читателе, с содержанием книги и с особенностями, характерными для современной книжной графики. Хорошим примером этого является дизайн художника Б. Титова книги «Русский шрифт советских художников», в которой удачно сочетаются элементы старый и новый русский национальный шрифт.

Рис. 49. Н. Антипова, 1998

Мы отметили наиболее яркие особенности шрифта, придав ему смысловой оттенок.

Но есть много других нюансов, таких как различия в пропорциях букв в зависимости от их ритмических комбинаций и интенсивности цвета, которые нельзя точно рассчитать, но которые влияют на зрителя. Мы говорим: выразительный тип, легкий или тяжелый, динамичный или вялый. Иногда мы замечаем, что этот шрифт не подходит для этой книги, часто не осознавая причин этих ощущений. Следовательно, можно сделать вывод, что шрифт обладает рядом качеств, которые позволяют ему охарактеризовать семантическую сторону книги или ее предмет. Правда, он не создает определенного художественного образа, а ограничивается только ассоциативной формой выражения. Напоминая выше о предмете работы, можно констатировать, что с помощью шрифта можно идентифицировать некоторые аспекты содержания книги, особенно те, которые касаются ее обобщенных характеристик. Универсальность шрифта как средства дизайна позволяет использовать его гораздо шире, чем любые другие инструменты дизайна. На самом деле, ни одна книга не может обойтись без него!

Но чаще всего шрифт используется в качестве ведущего элемента оформления обложки в познавательной литературе. Здесь его функции, в основном информационные, могут быть обогащены за счет использования тех ассоциативных образных качеств, которые помогают прояснить тип литературы. В связи с нашими представлениями о научной книге, ее строгой логической структуре, гарнитура шрифта обложки научного издания должна характеризоваться спокойной архитектурной целостностью, это может быть даже монументальность, которая проявляется в дизайне отдельных букв, в масштаб шрифта и его ритм. Напротив, рекламная литература может быть построена на динамичной, яркой композиции с сильным, почти лозунговым акцентом на значении.

При разработке серийных изданий индивидуальность шрифтового решения должна помочь читателю легко запомнить характер шрифта и использовать его, чтобы определить, относится ли книга к этой серии.

Книжное искусство богато мастерами шрифтов. В разное время они создали много прекрасных образцов сочинения и рисунка чехлов и суперобложек. В настоящее время характер использования шрифта в оформлении книги начал меняться. Декоративный эффект, к которому стремятся наши издатели и дизайнеры, часто приводит к отходу от классических форм шрифта. В тех случаях, когда эта тенденция не противоречит характеру шрифта, его функциям, богатству служит благо дела.

В связи с этим следует сказать, что декоративное начало может появиться в шрифте очень сильно. Ритмическая связь отдельных букв, характер их пропорций, стиль, цвет, фактура и наличие на них орнаментальных орнаментов - все это должно образовывать единую декоративную композицию на плоскости обложки. Все декоративные элементы шрифта должны быть мотивированы связью с содержанием книги и должны помочь в ее идентификации.

2.3. Специфика шрифтового оформление детских полос

Текст книг для дошкольников, как правило, набирается шрифтами с крупными булавками - 16, 14, 12, требующими длинной строки, что не является неудобным для медленно читающего ребенка. Полоса набора, «загруженная» небольшим размером, недопустима в детской книге - ее трудно читать, а объем текста психологически пугает ребенка от чтения. Текст в книгах для учеников начальной школы начинает играть доминирующую роль. В этих книгах размер шрифта немного уменьшается, но остается в рамках максимально удобочитаемого для детей. Линия становится короче. В настоящее время внесены некоторые изменения в требования к детским изданиям. Чем меньше детей, тем жестче требования.

На окнах и полках книжных магазинов, на подносах покупатели видят сотни детских книг - ярких, красочных, разных форматов и жанров. Но вопрос в том, удобно ли детям и подросткам читать эти книги?

При этом важную роль играет предупреждение органов зрения и опорно-двигательного аппарата юных читателей. Для этого были разработаны Государственное санитарно-эпидемиологическое регулирование, правила и гигиенические нормативы (Минздрав России, 2001). В разделе «Гигиена детей и подростков» есть глава «Гигиенические требования к книгам и журналам для детей и подростков». Это санитарные правила и нормы, предназначенные для организаций, занимающихся издательской или издательско-полиграфической деятельностью.

Одна из авторов новых требований, Алина Платонова, ведущий научный сотрудник Киевского института гигиены и медицинской экологии имени О.М. Марзеева, сообщила, что 30 января этого года министерство юстиции зарегистрировало новые государственные нормы и правила для печатной продукции. Продукты для детей. Они уже в действии. Правила распространяются на издателей, производителей и распространителей детской литературы. Все детские издания должны иметь заключение с новыми санитарно-гигиеническими нормами и правилами.

Можно выделить следующие категории издателей:

частные издательства с преобладающей долей российского капитала, ставящие перед собой задачу продвижения журнала с собственной историей на российском рынке, сохраняя при этом свое «лицо» и направление; а также детские книги мастеров детской литературы и поэзии.
издатели, субсидируемые политическими, государственными структурами или организациями, которые ранее не были связаны с изданием газет и журналов, основной задачей детских изданий являются выдвижение на отражение идей и задач, а также реклама головной организации;
публикации проблем с преобладающей долей иностранных инвестиций, которые ставят в качестве основной коммерческой задачи - извлекать наибольшую прибыль, используя любые возможности, часто в ущерб культурным и образовательным задачам;

информационные агентства, специализирующиеся на работах юнкоров, а также газеты государственных организаций (школ, вузов и т. Д.), Которые рассматривают основную педагогическую деятельность: образование и воспитание через средства массовой информации, в частности, знакомство молодежи с профессией «журналист».

Санитарные правила устанавливают гигиенические требования к дизайну шрифтов и качеству печати. Речь идет о читабельности публикаций. Последнее приводит к снижению зрительной нагрузки при чтении, препятствует развитию зрительного и общего утомления. Во многих странах производители гарантируют только экологическую чистоту материалов. Всесторонняя оценка «здоровья» книги отсутствует, стандарты, которые являются обязательными, не вводятся. Покупатель сам решает - дорогую книгу купить, правильно оформить или дешевле, оформить как-нибудь. У нас книги и журналы для детей и подростков допускаются только при наличии санитарно-эпидемиологического заключения о соблюдении их официальных санитарных правил.

Гигиеническая классификация публикаций для детей и подростков

Первая категория:

литературный и художественный;
научно-популярная

Вторая категория:

справка (словари, энциклопедии, каталоги и т. д.);
для отдыха (альбомы с наклейками, кроссворды и т. д.).

Публикации первой категории - это, как правило, крупные по объему тексты одноразового чтения.

Издания второй категории - это небольшие тексты одноразового чтения (эпизодический процесс чтения и незначительная визуальная нагрузка).

Нужно учитывать зависимость дизайна публикации от адреса читателя, возрастных физиологических характеристик органов зрения читателей, возрастной периодизации развития детского организма:

для первой возрастной группы - публикации для детей старшего дошкольного возраста от 4 до 6 лет включительно;
для второй возрастной группы - публикации для детей младшего школьного возраста от 7 до 10 лет включительно;
для третьей возрастной группы - для детей среднего школьного возраста от 11 до 14 лет;
для четвертого - для детей старшего школьного возраста от 15 до 17 лет включительно (это уже подростковый возраст).

Издания для детей младшего возраста должны строго соответствовать нормативным требованиям.

При печати черными чернилами интервал оптических плотностей элементов изображения текста и бумаги и при публикации должен составлять не менее 0,7. Нельзя печатать текст нечеткими (рваными) штрихами символов.

При печати текста на цветном, сером фоне, участках многоцветных иллюстраций оптическая плотность фона должна быть не более 0,3.

Публикация не должна использоваться:

узкие шрифты;
цветные краски на цветном фоне размером менее 20 точек и объемом текста более 200 символов;
Дизайн шрифтов заголовков не регламентирован.
В раскрасках линия рисунка должна быть не менее 2 точек (жирная), минимальный общий размер элементов рисунка должен быть не менее 5 мм.
Дефекты, приводящие к искажению или потере информации, ухудшению читаемости, условий чтения, в публикации не допускаются. Это:
Напечатание (потеря элементов изображения), пятно, выделение краски, участки, забитые краской, пятна, царапины, двойная печать;

полоски клея по краям или внутри блока, вызывающие склеивание страниц и повреждение текста или иллюстраций при открытии книги или журнала;
деформация блока или переплета крышки.

Если публикации предназначены для детей младше 4 лет, следует добавить информацию об адресе читателя: «Для чтения для детей старшего возраста».

Общие требования. Гигиенические требования к публикациям направлены на обеспечение их читабельности и дифференциации в соответствии с гигиенической классификацией публикаций, установленной в санитарных правилах.

Это издание рассчитано на две возрастные категории.
Требования к дизайну шрифта не соответствуют основам графики.
Размер корейских полей на странице должен быть не менее 26 мм.
Допускается размещение на полях страницы, кроме радикуляра, с размещением символов, текста на расстоянии не более 50 символов, на расстоянии не менее 5 мм от полос.
Верхнее, внешнее и нижнее поля, не включая иллюстративное заполнение полей, должны быть не менее 10 мм, за исключением страниц с полосовыми иллюстрациями.
Требования к оформлению шрифтовых изданий для первой и второй возрастных групп
Дизайн шрифтов публикаций первой и второй категорий, изготовленных с использованием шрифтов российской графической основы, должен соответствовать гигиеническим требованиям.
Длина строки не регулируется, если объем текста на странице не превышает 200 символов.

Для печати текста с русскими графическими базовыми шрифтами на цветном, сером фоне, многоцветных иллюстрациях необходимо применить следующий дизайн шрифта:

рубленые шрифты обычного или широкого жирного шрифта прямого типа;
размер шрифта не менее 18 точек с объемом текста на странице более 200 символов и не менее 14 точек с объемом текста на странице 200 символов или менее;
увеличение отведения не менее чем на 4 балла.

При наборе текста в изданиях первой и второй категорий, созданных с использованием латинских графических базовых шрифтов, размер должен быть не менее 16 точек для текста размером более 200 символов на странице и не менее 14 точек для текста размером 200 символов или менее на странице.

Для печати текста на цветном, сером фоне, многоцветных иллюстрациях со шрифтами латинской графики, вам нужно использовать следующий дизайн шрифта:

рубленые шрифты обычного или широкого жирного шрифта прямого типа;
размер шрифта не менее 18 точек при объеме текста на странице более 200 символов и не менее 16 точек при объеме текста на странице не более 200 символов;
увеличение отведения не менее чем на 4 балла;
длина строки и размер шрифта - в соответствии с требованиями.
Для текста в публикациях первой и второй категорий не должно применяться:
цветные краски (кроме выделений);
обратный шрифт; многоколонный набор (кроме стихов);
нарисованные шрифты (кроме выборок).

Для стихов допускается набор из двух столбцов, если расстояние между столбцами составляет не менее 12 мм, считая от конца самой длинной строки в первом столбце.

Допускается использование шрифтов следующих граней:

полужирный - при использовании шрифта размером не менее основного шрифта;
курсив - при использовании размера шрифта на 2 пункта больше, чем размер шрифта основного текста.
При использовании нарисованных от руки шрифтов их размер должен соответствовать шрифту размером не менее 20 точек.
Если размер шрифта основного текста меньше 16 пунктов, размер шрифта выделенного текста с цветными чернилами должен быть еще на 2 пункта.
Не рекомендуется размещать строку шрифта текста и выделенных фрагментов относительно заднего сгиба на развороте публикации более чем в двух направлениях.
Площадь иллюстраций на странице публикации должна составлять не менее 50%.
Общая площадь иллюстраций и публикаций рекомендуется не менее 75%.
Дизайн шрифта текста в журналах должен соответствовать принятым требованиям, в зависимости от объема текста в одном материале.

Требования к оформлению шрифтов публикаций для третьей возрастной группы:

Оформление шрифта основного, дополнительного текста и подборок в публикациях первой категории должно соответствовать гигиеническим требованиям.

Длина строки для выделения текста не регулируется.

Цветная печать не рекомендуется для печати текста.

При печати текста на цветном сером фоне при наличии многоцветных иллюстраций используйте размер шрифта не менее 9 точек, выделенных жирным шрифтом. Разрешается использовать инверсию шрифта с размером текста не более 1500 символов со следующими параметрами макета шрифта:

размер шрифта 10 баллов, шрифты из группы рубленого обычного жирного прямого шрифта;
размер шрифта более 10 пунктов, жирный шрифт;
оптическая плотность фона для инверсии шрифта должна быть не менее 0,5.

Допускается использование набора из двух или трех столбцов, если расстояние между столбцами составляет не менее 9 мм, а при наличии разделительной линии - не менее 6 мм.

Для подписей под иллюстрациями в публикациях первой и второй категории рекомендуется использовать шрифт не менее 10 баллов.

Оформление шрифта текста в журналах должно соответствовать требованиям к публикациям первой категории с объемом текста в одном материале более 1500 символов и требованиям к публикациям второй категории с объемом текста и в пределах одного материала 1500 символов или Меньше.

Требования к оформлению шрифтов публикаций для четвертой возрастной группы:

Требования к шрифту для публикаций первой категории следующие. Для дополнительного текста длиной более 2000 символов используйте дизайн шрифта, установленный для основного текста. Для дополнительного текста длиной более 1500 символов следует использовать дизайн шрифта, установленный для основного текста. Для печати текста на цветном сером фоне с многоцветными иллюстрациями используйте размер шрифта не менее 12 точек для основного текста и не менее 10 точек для выделенных фрагментов и дополнительный текст длиной не более 1500 символов на странице.

Для основного текста не следует использовать:

обратный шрифт;
цветные краски;
многоколонный набор.

Для стихов набор из двух столбцов допускается только в том случае, если расстояние между столбцами составляет не менее 9 мм, считая от конца самой длинной строки в первом столбце.

В научно-популярных публикациях с общей площадью иллюстраций не менее 30% набор из двух столбцов допускается только в следующем дизайне шрифта:

малоконтрастные шрифты обычного света прямого типа, объемом не более 9,5 символов;
размер шрифта не менее 10 баллов;
увеличение отведения не менее чем на 2 балла;
длина линии минимум 4 квадрата;
расстояние между колоннами составляет не менее 9 мм, при наличии разделительной линии - не менее 6 мм.

Для дополнительного текста до 1500 символов на странице и выделенных элементов разрешается использовать цветные чернила и инверсию шрифтов в следующем дизайне шрифта:

шрифты обычные, жирные, анфас;
размер шрифта не менее 12 точек;
увеличение отведения не менее чем на 2 балла;
длина строки не менее 2 1/4 квадрата (кроме выборок);
оптическая плотность фона для инверсии шрифта не менее 0,5.

Для публикаций второй категории при печати текста на цветном сером фоне с многоцветными иллюстрациями следует применять дизайн шрифта в соответствии с требованиями к дизайну шрифта первой категории.

Для основного текста не следует использовать цветные чернила и обратные шрифты. Для основного и дополнительного текста разрешается использовать набор из двух колонок с расстоянием между колоннами не менее 9 мм, при наличии разделительной линии - не менее 6 мм. Для дополнительного текста объемом более 2000 символов на странице и выделенных элементов разрешено использовать цветные чернила и инверсию шрифтов в следующем дизайне шрифта:

шрифты обычные, жирные, анфас;
размер шрифта не менее 10 баллов;
увеличение отведения не менее чем на 2 балла;
длина линии, но не более 2 1/4 квадрата (кроме выборок);
оптическая плотность фона для инверсии шрифта не менее 0,4.
Цветная печать не рекомендуется для печати текста.

Разрешается использовать инверсию шрифта для текста длиной до 2000 символов в следующем формате шрифта:

размер шрифта не менее 10 баллов;
длина линии не менее 2 1/4 квадрата;
контур нормальный жирный прямой;
оптическая плотность фона не менее 0,4.

Допускается двух- или трехколоночная печать, если расстояние между колонками составляет не менее 6 мм.

Для подписей иллюстраций в публикациях первой и второй категорий рекомендуется использовать шрифт размером не менее 8 точек для рисования прямым нормальным светом.

Оформление шрифта текста в журналах должно соответствовать требованиям к публикациям первой категории с объемом текста в одном материале более 2000 символов и требованиям к публикациям второй категории с объемом текста в одном материале не более 2000 персонажи.

Взаимосвязь шрифтового внутреннего и внешнего оформления многополосного изданий

В литературе по оформлению книг обычно указываются четыре типа оформления обложки: тип, орнамент, символика и тематика.

Это включает в себя оформление книг на обложках, титульных листах, рекламных листах и других элементах, которые показывают объект, несущий информацию о предмете книги. Чаще всего такая картина играет второстепенную роль, иллюстрируя название, но иногда изображение объекта становится основным, ведущим элементом композиции.

В большинстве случаев изображения этого типа не считаются художественными изображениями. Это объясняется тем, что даже лучшие образцы объектно-когнитивных изображений не влияют на зрителя эмоционально, а предоставляют только визуальную информацию. Однако это не дает права отрицать, что образовательные образы познавательного характера относятся к категории художественных образов.

Создавая полноценное изображение этого типа, дизайнер должен понимать, как использовать трехмерное пространство на плоскости художественными приемами, уметь конструктивно мыслить, изображать объект, проявлять креативность в композиции и декоративности изображения, чувствовать ритм, гамма, цветовые гармонии и т. д. Таким образом, существует художественное отражение реальности, но в большинстве случаев оно не сложное, как на картинке или на сюжетной иллюстрации, а упрощенное. Являясь основным инструментом тематической связи с произведением, предметно-тематический образ может иметь разную степень обобщения, строиться по-разному, решаться с использованием различных художественных материалов. Решающим фактором, от которого зависит характер предметного изображения на обложке, суперобложке или форзаце, почти всегда является мера четкости и достоверности изображения, в зависимости от характера публикации.

Особенно часто тематические изображения используются для оформления публикаций учебной литературы: научных и тематических публикаций, справочников, определителей, учебников, книг по искусству и т.д. В этом случае изображение построено на принципах точного научного представления.

Мера обобщения здесь невелика, стремление к объективной демонстрации факта, документальное подтверждение явно выражено. Поэтому в оформлении научной литературы широко используются фотографии, а декоративность обычно достигается с помощью фона, шрифта и т.д.

У каждой из этих групп должен быть свой индивидуальный стиль, который должен вписываться в общий дизайн публикации. И чем оригинальнее содержание (англоязычный контент) и дизайн публикации, тем быстрее она привлечет внимание покупателя.

Дизайн шрифтов (см. рис. 50). Основная функция шрифта заключается в том, чтобы зафиксировать обозначение звуков алфавита в условной графической форме. Эта функция вне художественная, сервисная и обязательная. Любое отклонение от этого приводит к некорректному шрифту. Однако шрифт всегда содержит большой потенциал для определения эстетических качеств, в основном архитектурных. Еще одной важной функцией шрифта является акцент. Это элементы шрифта, которые позволяют дизайнеру выделить в композиции шрифта наиболее значимые (с точки зрения смысла) слова и фразы в тексте переплета, обложки, суперобложки или заголовка. К акцентирующим средствам относятся: изменение размера букв, их наклона и формы; изменение цвета и текстуры букв, порядок разбивки слов текста на строки и т. д. Подчеркивание текста необходимо не только для индивидуального оформления обложки и переплета, но и тогда, когда оформление выполняется путем ввода.

Рис. 50. Шрифтовое оформление книги

Орнаментальный дизайн (см. рис. 49). К сожалению, сегодня орнамент практически исключен из практики оформления книг и мало используется для оформления переплетов и обложек. Но однажды обычный орнамент, богато представленный в различных рисунках, широко использовался для различных книг. И было время, когда все виды правителей и печатных знаков (вплоть до математических символов) с большой изобретательностью и умением были включены во внешний и внутренний дизайн книги.

Орнамент как основной элемент композиции успешно используется для создания обложек и обложек для книг только определенной тематики. Но в качестве вспомогательного элемента он очень широко используется на боку, накидке, позвоночнике и на других элементах, когда задачи прямого отражения содержания не ставятся.

Предметно-тематический тип дизайна (см. рис. 51). Это включает в себя оформление книг на обложках, титульных листах, листовках и других элементах, на которых изображен объект, несущий информацию о предмете книги. Чаще всего такая картина играет второстепенную роль, иллюстрируя название, но иногда изображение объекта становится основным движущим элементом композиции.

Рис. 51. Предметно-тематическое оформление

Символический тип дизайна (см. рис. 52). Символ как художественный образ строится либо на очень сильном акценте и концентрации объектов, важных для выражения, отказываясь описывать другие объекты, либо на метафоре, на выражении одного понятия через другое. Символы второго типа - метафорические - также широко использовались и применялись в искусстве. Например, «Голубь мира» Пабло Пикассо стал символом, который все понимают.

Рис. 52. Символическое оформление.
Пабло Пикассо «Голубь мира»

Сюжетно-тематический тип дизайна (см. рис. 53). Сюжетно-тематическое изображение чаще всего представляет собой составной рисунок, содержание которого может быть очень разнообразным и зависит от того, что дизайнер извлекает из книги. Таким же образом, как правило, строится книжная иллюстрация, но, как правило, она связана с конкретным эпизодом, а тематический рисунок на обложке чаще всего относится ко всей работе. На обложке и суперобложке могут быть сделаны различные изображения: портрет героя, жанровые сцены, пейзажи и т. Д. В условно обобщенном или, наоборот, в подробном, иллюстративном изложении. Сюжетная графика является наиболее развитым способом соединения дизайна с литературным произведением. Только он может наглядно и наглядно отразить содержание произведения, потому что сама художественная литература по своей природе имеет много особенностей, которые связывают ее с образно-сюжетно-тематической формой рисунка.

Внешнее оформление – это то, что определяет визуальное восприятие печатных изданий (публикаций). Обложка, стиль дизайна - все это играет очень важную роль. Иллюстрации разработаны художественным редактором, дизайнером или самим дизайнером макетов.

Рис. 53. Иллюстрация к книге Льюиса Кэрролла
«Алиса в стране чудес»

Эта концепция тесно связана с концепцией типографики, процессами набора текста, набора текста и редактирования. Термин «оформление книги» был принят в советской литературе. Термины «дизайн книги» или «дизайн книги» более популярны в наши дни. С помощью инструментов дизайна вы можете значительно усилить влияние книги на человека, сделать ее содержание более понятным и доступным, привлечь к ней внимание еще до того, как она попадет в руки читателя. Для качественного оформления внешних элементов книги, таких как суперобложка, обложка, форзац, дизайнер должен иметь представление об интересах своих потенциальных читателей, особенностях различных групп чтения, условиях, в которых человек приобретает книга, и, конечно же, он должен знать содержание книги и цель ее издания.

Как человек «встречает одежда», так и книга «встречается обложкой». И обложка - первое впечатление, от этого зависит, откроет ли книга читателя. Так, например, стиль важен для журнала, так что покупатель может легко распознать его от одного выпуска к другому. Правильный чехол и его дизайн - залог продаж, он должен привлечь внимание покупателя за считанные секунды.

Хорошо выполненная обложка должна четко отражать содержание издания, суть продаваемого бренда, а в корпоративном издании подчеркивать ценности компании. Тщательно продуманный дизайн обложки - это не просто яркий и заметный шрифт или иллюстрация - это передача точного сообщения своей аудитории.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Шрифт, пожалуй, является одним из самых значительных, интересных, но в то же время сложных инструментов в арсенале веб-дизайнера. Шрифт используется на каждом сайте, поэтому использование самого шрифта, а также его сочетание с другими шрифтами на странице должны подчиняться определенной логике. Знание классификации шрифтов, их особенностей, эпохи создания и т. Д.

Очень полезно (и даже необходимо), когда речь идет о комбинировании разных шрифтов в одной работе. Существует довольно много вариантов разделения шрифтов на группы, но, чтобы получить менее общее представление, достаточно вспомнить два основных.

Правильное использование шрифта играет важную роль. Шрифт должен быть не только красивым, но и экономичным, который определяется средним количеством символов, которые могут поместиться в строке, в полосе. С производственной и технологической точки зрения в число требований к шрифтам входит точность воспроизведения шрифтовой графики при различных типах печати - высокая, глубокая, плоская, механическая прочность и линейная точность шрифта как элемента печатной формы при получении отпечатков в печатной машине. Гигиенические требования к шрифту понимаются как удобочитаемость.

Исследования показали, что важно правильно выбрать длину строки и размер пробелов между словами. Например, для детей дошкольного и младшего школьного возраста шрифты размером 12–16 пунктов должны быть четкими, простыми для рисования, для взрослого читателя - шрифтами 8–10 пунктов, в справочниках - размер шрифта может быть уменьшен.

Результаты исследований также показали, что текст, набранный заглавными буквами, замедляет скорость чтения и, кроме того, занимает больше места, иногда на 50 процентов; курсив труднее читать, чем прямой; очень короткие строки, а также очень длинные строки труднее читать.

При выборе основного шрифта публикации следует учитывать особенности работы. Например, романские шрифты «старого стиля» удачно сочетаются с грубой бумагой, а шрифты стиля «модерн» лучше смотрятся на гладкой или мелованной бумаге. Кроме того, выбор шрифта влияет на способ печати. Например, некоторые шрифты из-за очень тонких засечек плохо воспроизводятся офсетной печатью.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

Клещев О.И. Типография: учебное пособие/ О.И. Клещев – М.: Архитектон, Москва 2016, стр. 30 (Дата обращения: 22.05.2019)
Чихольд Ян Новая типографика: руководство для дизайнера/ Ян Чихольд – Изд-во Студия Артемия Лебедева, 2015, стр. 25 (Дата обращения: 22.05.2019)
Тимоти Самара Типографика цвета: учебное пособие/ Самара Тимоти – Изд-во РИП-Холдинг, 2006, стр. 28 (Дата обращения: 22.05.2019)
Скала И.К. Шрифт дизайн Современная типографика: руководство для дизайнера/ И.К. Скала: Пятое международное издание, 2016, стр. 36

Электронный ресурс

Дронова М.Н. История шрифтов [Электронный ресурс]//Учебное пособие 2017. URL: https://design.wikireading.ru/2180 (Дата обращения: 22.05.2019)
Лисицына Н.Р. Пиктографическое письмо [Электронный ресурс]//Рекламный производственный комплекс.
URL: http://ling.ulstu.ru/linguistics/resourses/student_works/pismennost/
pages/pictograph.html (Дата обращения: 22.05.2019)
Волкова В.Е. Идеологические письмо [Электронный ресурс]// Википедия. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%98%D0%B4%D0%B5%D0%BE%
D0%B3%D1%80%D0%B0%D0%BC%D0%BC%D0%B0 (Дата обращения: 22.05.2019)
Вилкова Е.Е. Идеологические письмо [Электронный ресурс]// Рекламный производственный комплекс.
URL: http://ling.ulstu.ru/linguistics/resourses/student_works/pismennost/
pages/ideograph.html (Дата обращения: 22.05.2019)
Облокова В.Е. Идеологические письмо [Электронный ресурс]// Рекламный производственный комплекс.
URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%98%D0%B4%D0%B5%D0%BE%
D0%B3%D1%80%D0%B0%D0%BC%D0%BC%D0%B0 (Дата обращения: 23.05.2019)

Соколова В.Е. Слоговое письмо [Электронный ресурс]// Рекламный производственный комплекс.
URL: http://ling.ulstu.ru/linguistics/resourses/student_works/pismennost/ pages/syllabic.html (Дата обращения: 22.05.2019)
Соколова Н.С. Слоговое письмо [Электронный ресурс]// Рекламный производственный комплекс.
URL: http://www.letopis.info/themes/writing/slogovoe_pismo.html (Дата обращения: 22.05.2019)
Миронов В.Г. Классификация шрифтов [Электронный ресурс]// Рекламный производственный комплекс.
URL: https://medium.com/@vit.onix/%D0%BA%D0%BB%D0%B0%D1%
81%D1%81%D0%B8%D1%84%D0%B8%D0%BA%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%D1%88%D1%80%D0%B8%D1%84%D1%82%D0%BE%D0%B2-ac63ebee7109 (Дата обращения: 23.05.2019)
Лисин А.Е. Анатомия букв [Электронный ресурс]// Рекламный производственный комплекс. URL: http://indians.ru/a-font-anatomy.htm (Дата обращения: 22.05.2019)
Березин Е.Р. Анатомия букв [Электронный ресурс]// Рекламный производственный комплекс.
URL: https://medium.com/@felistipo/%D1%83%D1%80%D0%BE%D0%
BA-3-%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BC%D0%B8%
D1%8F-%D1%88%D1%80%D0%B8%D1%84%D1%82%D0%B0-ca157c9f9873 (Дата обращения: 22.05.2019)
Петров В.Н. Шрифт [Электронный ресурс]// Рекламный производственный комплекс.
URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A8%D1%80%D0%B8%D1%84%
D1%82 (Дата обращения: 23.05.2019)

Петрова К.Е. Характеристика шрифта [Электронный ресурс]// Рекламный производственный комплекс. URL: http://www.prepress-book.narod.ru/
Vosproizvedenie-informacii/Tekhnologija-nabora/Osnovnye-kharakteristiki-shrifta.htm (Дата обращения: 22.05.2019)
Миронов А.Е. Основные характеристики шрифтов [Электронный ресурс]// Рекламный производственный комплекс. URL: https://studopedia.ru/18_49823_istoriya-razvitiya-shriftov.html (Дата обращения: 22.05.2019)
Иванов Г.Н. Классификация шрифтов [Электронный ресурс]// Рекламный производственный комплекс.
URL: https://pechatnick.com/blogs/klassifikaciya-shriftov (Дата обращения: 24.05.2019)
Иванов С.А. Классификация шрифтов [Электронный ресурс]// Рекламный производственный комплекс.
URL: https://infogra.ru/typography/naglyadnaya-klassifikatsiya-shriftov (Дата обращения: 24.05.2019)
Волкова В.Ф. Классификация шрифтов [Электронный ресурс]// Рекламный производственный комплекс.
URL: https://medium.com/@vit.onix/%D0%BA%D0%BB%D0%B0%D1%
81%D1%81%D0%B8%D1%84%D0%B8%D0%BA%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F-%D1%88%D1%80%D0%B8%D1%84%D1%82%D0%
BE%D0%B2-ac63ebee7109 (Дата обращения: 24.05.2019)
Кириллов В.К. О шрифтовых выделениях [Электронный ресурс]// Рекламный производственный комплекс.
URL: https://habr.com/ru/company/winter_night/blog/108090/ (Дата обращения: 22.05.2019)

Сидоров Ф.К. Описание популярных книжных шрифтов [Электронный ресурс]// Рекламный производственный комплекс. URL: http://www.obrazovanie-saratov.ru/index.php/sozdanie-elekknig/657-0548-opisanie-naibolee-populyarnykh-knizhnykh-shriftov (Дата обращения: 22.05.2019)
Кириллов В.К. О шрифтовых выделениях [Электронный ресурс]// Рекламный производственный комплекс.
URL: https://habr.com/ru/company/winter_night/blog/108090/ (Дата обращения: 22.05.2019)
Кириллова Е.С. Внешнее оформление [Электронный ресурс]// Рекламный производственный комплекс. URL: https://compuart.ru/article/9085 (Дата обращения: 22.05.2019)
Кириллов В.К. Детская литература [Электронный ресурс]// Рекламный производственный комплекс. URL: http://www.detlitlab.ru/?cat=8&text=57 (Дата обращения: 25.05.2019)
Макаров Н.С. Шрифтовое оформление издания [Электронный ресурс]// Учебное пособие. URL: http://www.hi-edu.ru/e-books/xbook243/01/part-004.htm (Дата обращения: 22.05.2019)
Симонов А.С. Шрифтовое оформление издания [Электронный ресурс]// Учебное пособие. URL: http://cammeliadesign.com/klassifikaciya-shriftov/ (Дата обращения: 25.05.2019)

Антиплагиат