Технология концертного звукоусиления

Содержание:

Введение

С ростом масштабов музыкальных и в частности рок концертов, мощности и соответственно громкости звука, возросла и актуальность контроля за своим звучанием на сцене. Если раньше каждый музыкант мог отстроить свой аппарат так, что потребности в отдельном канале звучания, и выведения каких-то инструментов не было, то после того как гитаристы дорвались до 100-ваттных усилителей, а вокалисты захотели заглушать барабаны (и всех остальных), история приняла другой оборот.

Профессиональное музыкальное мероприятие сложно представить без мониторинга. Будь то небольшой клуб, стадион или открытая площадка, музыканту крайне важно чувствовать себя комфортно на сцене. От качества звука на сцене, и того, как хорошо себя слышат все музыканты, зависит то, как прозвучит всё мероприятие. Мониторинг в данной ситуации является одним из самых ключевых моментов.

Сценический мониторинг и его основные задачи

Сценический мониторинг – это система акустического контроля сценического пространства, позволяющая музыкантам ориентироваться в звучании во время живого выступления, реализуемая с помощью специальных технических средств.

В первую очередь, сценический мониторинг необходим для того, чтобы артисты на сцене слышали себя и друг друга.

Таким образом, у сценического мониторинга есть ряд задач:

1. Обеспечить музыкантов персональным миксом, который удовлетворяет их нужды;

2. Обеспечить снижение такого негативного эффекта, как влияние мониторного звука на звучание в зале, напрямую или через систему звукоусиления зала;

3. Избежать возникновения акустической обратной связи.

Кроме того, сценический мониторинг нужен артистам, чтобы они могли чувствовать себя максимально естественно, хорошо слышать музыку и не сбиваться с ритма.

Технические средства для обеспечения СМ

Организовать сценических мониторинг можно при помощи различных мониторов, как бы очевидно это ни звучало. Таким образом, в зависимости от задач, приходится выбирать нужную систему мониторинга или даже сочетать их между собой (зачастую так и происходит).

И это действительно так, ведь их функциональные особенности отличаются, в зависимости от чего выделяют 4 основных типа:

1. Мониторы drumfill;

2. Мониторы sidefill;

3. Напольные мониторы;

4. Персональные акустические системы

Мониторы drumfill и sidefill представляют собой небольшие порталы и используются во время проведения концертов на небольших сценах, например, во время клубных выступлений. Они имеют обычно небольшую мощность, которая определяется местом проведения выступления и стилем исполняемой музыки.

Мониторы drumfill используются барабанщиками, так как были созданы именно для них, что и следует из названия. Такие мониторы устанавливаются слева и справа от ударника. Установка мониторов drumfill требует определенного пространства и достаточного расстояния, чтобы звук от них не испортил общее звучание в зале.

Иногда для устранения данного риска используют особые вибраторы, которые размещают на подиуме (или другой возвышенности), чтобы барабанщик хорошо слышал низкие частоты. Некоторые НЧ-вибраторы (buttkicker) устанавливаются на стул барабанщика и работают совместно с персональными ушными мониторами.

Мониторы sidefill (они же прострелы) используются также в портальных и клубных акустических системах и позволяют артистам слышать в интерактивном режиме звук, который слышат зрители. Расположение соседних мониторов sidefill не влияет на друг на друга, но нужно контролировать уровень их громкости, чтобы избежать взаимного влияния.

Напольные мониторы (wedges), в свою очередь, можно разделить на активные и пассивные, в первых процессор и усилитель размещаются непосредственно внутри корпуса монитора, а во-вторых подключаются отдельно.

Напольные мониторы имеют свои конструктивные особенности. Так, очень важно, чтобы они имели клиновидную форму и не менее двух полос, что позволяет устанавливать их на сцене под разными углами, регулируя направление звукового потока, мощность и звуковое давление. Корпус напольных мониторов выполняется из высокопрочных материалов и дополняется защитной решеткой. Главная задача напольных мониторов - максимально точно и четко воспроизводить вокальный диапазон. Звук, выдаваемый ими, должен быть разборчивым и не искаженным, и совсем не обязательно совпадать со звуком, который слышит зал. Мониторы должны иметь высокое звуковое давление, чтобы точно воспроизводить пики живого сигнала, не обработанного компрессорами. Благодаря громкоговорителям высокой мощности, размер динамика мониторов становится всё меньше. На смену 15-дюймовым приходят 12-ти и даже 10-дюймовые динамики. Наиболее миниатюрными и эффективными являются коаксиальные мониторы, в которых высокочастотная головка излучает звук через отверстия в магнитной системе громкоговорителя.

Персональные акустические системы или ушные мониторы (in-ear monitors)

набирают всё большую популярность в последнее время и даже изготавливаются на заказ под уши конкретного музыканта.

Данный вид мониторов рассмотрим подробнее.

Итак, технически, такие мониторы являются наушниками, с беспроводным передатчиком, и амбушюрами, которые максимально закрывают уши от внешних воздействий и шумов. Это даёт возможность оставаться «в картинке» независимо от того, на каком участке сцены ты находишься. Но, к сожалению, и этот тип мониторинга не лишён нюансов и минусов. Во-первых, надо понимать, что так как сигнал идёт непосредственно в уши, очень важна правильная отстройка громкости таких мониторов, иначе каждое выступление может плохо сказываться на слухе, давлении и в целом самочувствии. Во-вторых, при использовании In-Ear мониторов, вы абсолютно глухи относительно происходящего вокруг. Это вызвано, как и формой амбушюр (чаще всего они изготавливаются под ухо владельца, и целиком закрывают ушную раковину, отрезая музыканта от внешнего мира), так и непосредственно тем, что источник звука находится прямо около уха, и перекрывает остальные звуки. Также стоит понимать, что полный отказ ушных мониторов может оставить музыканта в неловком положении, с учетом всех вышеперечисленных факторов. О несовершенстве этой системы, так же говорит тот факт, что можно часто наблюдать как музыкант посреди песни или концерта вытаскивает один наушник чтобы «ощущать» что происходит вокруг.

Однако существует немало плюсов и в то же время причин, почему многие музыканты по всему миру в итоге отказались от напольных мониторов в пользу ушных.

Плюсы:

1. Защита слуха. Система персонального мониторинга чаще всего представляет собой внутриканальные наушники, что позволяет сделать прослушивание довольно тихим, без потери разборчивости, ведь звук поступает напрямую к вам в ухо.

2. В отличие от стандартного мониторинга, когда специализированные акустические системы лежат на авансцене, беспроводной мониторинг позволяет вам свободно двигаться по сцене, без риска попасть в слепую зону, вы всегда слышите одинаковый мониторный микс.

К плюсам персонального мониторинга в целом можно отнести также возможность регулировать микс индивидуально. Многие производители предлагают системы с двумя входными линиями. Соответственно, это позволяет регулировать уровень громкости, например, между группой и своим вокалом. Также, если в команде есть собственный звукорежиссер и комплект персонального мониторинга для группы, практически на любой площадке есть шансы иметь отличный мониторный микс. Подобное можно реализовать только при наличии достаточного количества мониторных линий на сцене.

Другие особенности персонального мониторинга

Как нам уже известно, при использовании внутриканальных наушников мы отлично и четко слышим мониторный микс на удобной нам громкости. Но, плохо слышим разговор на сцене, ведь внутриканальные наушники имеют довольно сильную звукоизоляцию. На крупных концертах ситуация сильно осложняет жизнь звукорежиссеру. Это происходит из-за того, что использование, к примеру, одного наушника требует сильного увеличения громкости, системы мониторинга для перекрикивания сценических стационарных мониторов. Соответственно, ситуация, когда используется комбинированный мониторинг, хоть и в значительно меньшей степени, вызывает аналогичные осложнения.

Одним из отличий радиомикрофонов от радиомониторных систем является то, что радиомикрофоны – это чаще всего системы с двумя передатчиками и соответственно – двумя антеннами. Как например у Sennheiser EW 135 G3-B-X

Мониторные системы, наоборот, имеют одну антенну и все связанные с ее использованием проблемы: меньшую мощность, большую восприимчивость к помехам и так далее. Поэтому на серьезных мероприятиях желательно применение внешних, специализированных антенн.

Также нужно понимать, что у беспроводных мониторных систем меньшее разделение каналов. Ко всему прочему, частотный диапазон таких устройств тоже меньше. Таким образом, если вы применяете стереомиксы, панорамирование должно быть гораздо более широким.

Подробнее о моделях IEM

На что обратить внимание при выборе

При выборе беспроводного мониторинга следует обращать внимание на следующие моменты:

- Наличие лимитера.

- Наличие двух раздельных входов (для баланса громкости своего вокала/инструментала на фоне микса).

- Количество приемников, которые можно подключить к передатчику, либо количество систем, которые можно использовать одновременно.

- Возможность заказа индивидуальных анатомических вставок.

- Возможностью использовать наушники разных фирм.

Перейдем к моделям.

Начнем с проводного персонального мониторинга от фирмы Behringer.

Behringer Powerplay P1

Устройство позволяет подключать два источника звука, например, левый и правый либо два разных мономикса. Пользователь сам может выбрать громкость и баланс между каналами. Устройство портативное, работает от батареи или от внешнего блока питания. Предусмотрена возможность крепления на поясе. Такой тип устройств будет отличным выбором для музыкантов, которые не перемещаются по сцене.

Из плюсов отмечается наличие лимитера, возможности переключения стерео/моно, металлический корпус. Привязка к проводу – это единственный недостаток системы.

Pasgao PR 90

Отличной системой начального уровня будет Pasgao PR 90. Система имеет традиционную компоновку из передатчика и поясного приемника/приемников.

Устройство обеспечивает до 160 каналов в каждом диапазоне, позволяет подключать неограниченное количество приемников сигнала, имеет информативный дисплей на приемнике и передатчике. Лимитер, эквалайзер, переключатель стерео/моно, регулировка баланса каналов.

SHURE P3TERA M16

Интересные возможности предлагает система от фирмы Shure. Имея приемник двойного назначения, она может работать в проводном и беспроводном режиме, который подходит для создания расширенной системы мониторинга с большим количеством индивидуальных миксов.

В этой ценовой категории, помимо прочих особенностей, уже предусмотрено наличие различных фильтров, компандера, а также анатомических наушников в комплекте.

Sennheiser EW 300

Профессиональная система, оснащенная приемником с системой Adaptive-diversity. В приемнике кабель от наушников используется как вторая антенна. Таким образом достигается улучшение качества применяемого сигнала.

Устройство имеет полный набор функций, помогающий в профессиональной работе. Именно эти мелочи делают работу с оборудованием фирмы Sennheiser приятной и удобной.

Из особенностей отмечается 5-и полосный параметрический эквалайзер, пилот тон и система Squelch для защиты канала при выключенном передатчике. Синхронизация приемника и передатчика через IR-интерфейс, функция Auto-Lock для защиты от случайного изменения настроек, компандерная система HDX, функции усиления высоких частот, контакты на корпусе приемника для зарядки.

Заключение

Резюмируя все вышесказанное по сценическому мониторингу и способам его реализации, следует сказать, что качество концерта всегда будет зависеть от множества факторов, но звук на сцене, является одним из самых ключевых моментов в выступлении группы. Плохой мониторинг может разладить даже очень сыгранный коллектив. В конечном итоге, всегда есть выбор в пользу того, или другого типа мониторинга. И в напольном, и в ушном есть ряд плюсов и минусов, но в современном музыкальном мире, ушной мониторинг более востребован. Объективно, надо понимать, что необходимо отталкиваться не только от своих предпочтений, но и от уровня профессионализма и стилевых направленностей коллектива, и непосредственно формата мероприятия.

Список используемых источников

1. http://allprosound.ru/oborudovanie/FOH-acoustics/stage-monitors/stsenicheskie-monitori.html

2. https://pop-music.ru/articles/stsenicheskie-monitory-organizatsiya-zhivogo-zvuka/

3. http://jablog.ru/blog/studio-1/3903.html

4. https://united-store.ru/scenicheskiy-monitoring-10022017

5. https://www.youtube.com/watch?v=TwNwMKiId9Y

6. https://www.youtube.com/watch?v=eoI0IpRTjkA&t=1316s

7. https://www.shure.ru/musicians/discover/educational/

8. https://pop-music.ru/articles/slushaem-po-vozdukhu/