Предпечатная подготовка

Содержание:

Введение

Книги, газеты, журналы – все они по-прежнему занимают свою нишу в нашей жизни. Но прежде чем попасть к потребителю, вся полиграфическая продукция проходит процесс производства, состоящий из трех стадий – допечатной подготовки, процесса печати и послепечатной обработки.

На первом этапе, независимо от того, предполагается ли создание книги или печать посадочных талонов, выбирается концепция оформления, готовится текстовое и графическое наполнение, создаются печатные формы, которые необходимы для печати тиража. И печатная продукция, и электронные носители информации базируются на текстах и графике, поэтому кроме допечатной подготовки существует и комедийная подготовка, которая представляет собой оцифровку изображений и текстовых документов, подготавливающую их к выводу на информационный носитель.

Допечатная подготовка – это один из наиболее важных процессов, состоящий из нескольких этапов – сканирования, цветокоррекции, обработки изображения, верстки, разработки полиграфического дизайна, цветопроб. В зависимости от вида конечной продукции сложность допечатной подготовки может быть различной. Начинается все с идеи, на основании которой на экране монитора создается визуальный образ. Далее ведется работа над дизайном и версткой, а завершается допечатная подготовка выводом специальных пленок – фотоформ, с которых впоследствии будет воспроизводиться содержимое печатной продукции.

По завершении допечатной подготовки начинается этап печати продукции. Для печати больших тиражей, например, газет, журналов, книг, чаще всего используется ролевая печать, которая на сегодняшний день занимает ведущую позицию в полиграфическом мире.

Допечатная подготовка

Процесс производства печатной продукции разделяется на три стадии: допечатная подготовка, печатные процессы и послепечатная обработка.

Допечатная подготовка охватывает этапы работ, начиная от идеи оформления, подготовки текстовой информации, изобразительных оригиналов и графики и заканчивая изготовлением готовых печатных форм, которые используются для печати тиража.

Информационное содержание и профессиональное графическое оформление печатной продукции одновременно являются основой и для публикаций в области электронных средств информации, например, домашних страниц в Интернете или в форме CD ROM. Поэтому кроме понятия «допечатные процессы» появилось понятие о домедийной подготовке – premedio. Этим термином обозначают цифровую подготовку текста и изображения, пригодных для вывода на любой конечный носитель информации. Собственно допечатным процессам может предшествовать подготовительный этап домедийной подготовки.

В допечатных процессах произошли значительные изменения, связанные с переходом от традиционных к цифровым технологиям. Тем не менее, в течение пока непродолжительной переходной стадии фотоформа как носитель информации используется еще многими предприятиями. В книге описываются обе допечатные технологии:

традиционные допечатные процессы

цифровые допечатные процессы

Различаются они по способу изготовления фотоформ. Все варианты, использующие технологии создания полос или спуска полос из отдельных фотоформ, требуют механических или ручных операций верстки или монтажа, и относятся к категории «традиционных допечатных процессов». В отличие от них в разделе 3.2 описываются процессы цифровой обработки информации, так называемые «Компьютер – фотоформа» и «Компьютер – печатная форма» (Computer to Film, Computer to Plate) и т.д.

Изобретение в 1440 г. Гутенбергом подвижных литер не только произвело революцию, открывшую возможности массового выпуска печатной продукции, но одновременно дало толчок для продолжающегося и сегодня поиска решений более общей задачи – рационального переноса на печатную форму текстовой и изобразительной информации всё более оперативными, менее дорогими способами.

Первый этап изготовления печатных форм – это производство фотоформ для последующего получения печатных форм (рис. 1). Фотоформы – это прозрачные пленки, несущие информацию, которую необходимо передать на печатном оттиске посредством соответствующей краски.

Фотоформы используются также для выполнения однокрасочных печатных работ при воспроизведении чернобелых оригиналов. В отличие от цифровых, традиционные способы допечатной подготовки предполагают изготовление интегрированной фотоформы из отдельно полученных текстовой и изобразительной фотоформ.

Для обработки изображений используются фотомеханические методы. Они применяются при воспроизведении как штриховых, так и полутоновых изображений. В последнее время доля аналоговых процессов уменьшается, они все более вытесняются цифровыми. Так, набор полностью производится на компьютерах, входящих в издательские системы (на пример, Apple Macintosh, IBM-PC), имеющие мощное программное обеспечение и автоматизированные экспонирующие устройства для вывода фотоформ. На заключительном этапе традиционной технологии текст и изображения соединяются в готовую полноформатную фотоформу в процессе монтажа (обрезка, позиционирование, наклеивание и т.д.)

Эволюция допечатной стадии

Радикальные изменения полиграфического производства, поставившие его в последние годы в один ряд с так называемыми «высокими» технологиями, коренным образом изменили как технику, так и сами представления о подготовке иллюстраций к печати. Развитие в этой области, особенно стремительное в последние десятилетия, отмечается следующими весьма характерными этапами:

• Ручное гравирование XV-XIXBB. н.э.
• Фотомеханические репродукционные процессы с 1880 гг.

Электрическе репродуцирование:

• на аналоговых сигналах с 1950 гг.;
• на цифровых сигналах с 1970 гг.

Системы компьютерного репродуцирования:

• замкнутые (закрытые) с 1976 г.;
• разомкнутые (открытые) с 1990 гг.

На каждом из этих этапов не только изменялись стоимостные и качественные показатели получаемой продукции, но и определенным образом смещались акценты в социально-экономической инфраструктуре издательско-полиграфической отрасли.

Традиции, сложившиеся в печатном деле, в определенной мере сдерживали эффективное применение достижений электроники, радиосвязи, телевидения и вычислительной техники.

Стечением времени совершенствовалось оборудование этих процессов, расширялись их возможности, повышалась квалификация персонала, углублялась его специализация (наборщик ручного набора, линотипист, корректор, верстальщик, травильщик, фотограф, ретушер и т.д.). Причиной разделения допечатной технологии на репродуцирование и набор послужил разный характер текстовой и иллюстративной информации. Знаки текста – это, в основном, зрительные коды звуков (понятий в иероглифической письменности).

Иллюстрация – оптический аналог (репликзрительно воспринимаемого окружающего мира. Ныне эти процессы снова могут быть выполнены одним специалистом на одном рабочем месте, например в настольной издательской системе (НИС). Развитие информационной технологии позволило привести текстовую и иллюстративную информацию к одной и той же форме – цифровому коду, который может быть воспринят и обработан одними и теми же техническими средствами. Восьмиразрядное двоичное число (байт) в равной степени представляет в допечатной системе один из 256 знаков шрифтовой гарнитуры или одну из 256 возможных площадей печатного элемента – градаций тоновой иллюстрации.

Наиболее широко фоторепродукционные процессы начали применяться в полиграфии лишь через полвека со времени изобретения фотографии. Этому способствовало изобретение проекционного фотомеханического растра и, вместе с ним, так называемого автотипного способа передачи полутонов бинарными, т.е. по существу двухуровневыми (есть краска – нет краски) средствами преобладавших в тот период способов высокой и плоской (литографской) печати.

Обработка изображений в допечатных процессах

распознавание образов;

машинная графика;

электрическое репродуцирование.

Специфика задач этого типа заключается также и в том, что в пределе результат может быть представлен лишь одним битом, когда, например, обработка дактилоскопических отпечатков, полученных по фототелеграфу в криминалистическом центре для сопоставления с образцами, хранящимися в картотеке, может идентифицировать определенное лицо в качестве преступника или исключить его из числа подозреваемых. К такому же минимуму выходная информация может быть сведена, например, и при анализе изображения в устройстве счета банкнот для включения электромеханического устройства, извлекающего фальшивку из пересчитываемой пачки. В любом случае большая часть информации исходного изображения, за исключением той, которая используется в качестве признаков распознавания, оказывается излишней (паразитной), или шумом. Не являясь основным, это направление находит применение и в допечатной стадии.

Они присваивают цифровые коды знакам рукописной, машинописной или печатной страницы, введенной в компьютер сканирующим устройством, позволяя обрабатывать текст далее стандартными программными средствами.

В репродукционной ветви допечатного процесса близкий к распознаванию образов подход просматривается в так называемых адаптивных методах. Например, когда режим и параметры системы переработки иллюстраций автоматически перестраиваются в зависимости от характера репродуцируемого оригинала (полутоновый, штриховой, текст, растрированное печатное изображение и т.п.). Эти параметры могут видоизменяться и в процессе обработки изображения одного типа. Например, при электронном нерезком маскировании сами контуры распознаются с помощью того или иного дифференциального оператора. Изображение видоизменяется тем или иным образом в области контура для его подчеркивания или для удаления фона за его пределами.

Машинная графика. Для художественного оформления изданий на авторской, издательской, репродукционной стадиях и в рекламных бюро широко применяется машинная (компьютерная) графика. Ее средства и принципы используются:

для синтеза изображений и элементов графического оформления в отсутствие изобразительных оригиналов как таковых;

для изменения содержания иллюстрационных оригиналов, введенных в компьютер путем сканирования, и, в частности, для их редактирования или так называемой сложной электронной ретуши;

с технологическими целями, например для создания приводочных меток, по которым совмещают цветоделенные изображения в много красочной печати, ступенчатых тоновых шкал, шкал цветового охвата и микроштриховых тестов, служащих для контроля режимов формного и печатного процессов.

Ручное гравирование

Нанесение на подготовленную поверхность изделия рисунка или рельефа с помощью резцов (штихилей) называется гравированием. Существует несколько способов гравирования: плоскостное (двухмерное), гравирование под «чернь» и обронное (трехмерное). Гравирование разделяют на ручное – стальными гравировальными штихелями и ручное – электродрелью. Наиболее древний способ гравирования – ручной, с помощью штихелей.

Для нанесения различных по размеру и форме линий штихели имеют различные сечения и размеры. Общая длина штихеля составляет 100–130 мм.

Штихель вставляют в короткую деревянную ручку грибовидной формы, срезанную с нижней стороны для удобства работы.

Резцы изготовляют из высококачественных сталей У7, У8. Если необходимо изготовить твердый инструмент, то лучше всего для этого взять высокоуглеродистую или быстрорежущую сталь. Различают следующие основные типы сечений штихелей.

Острый резец – шпицштихель. Его боковые стороны слегка выгнуты наружу, ширина спинки 1–4 мм. Он служит для выполнения большинства граверных операций: оконтуривания рисунка, подрезки углов в шрифтовых работах.

Мессерштихель – ножевой резец. В поперечном сечении имеет форму остроугольного треугольника. Им можно наносить тонкие линии большой глубины.

Фасет штихель – фасетный резец. У него боковые стенки параллельны, а режущие поверхности встречаются под углом 100°. Ширина спинки 1,5–3 мм. Им можно проводить линии относительно широкие и незначительной глубины. Юстирштихель – юстировочный резец. Его выгнутые боковые

стороны на поперечном сечении образуют острый овал.

Флахштихель – плоский резец. Спинка и полотно этого резца параллельны; в зависимости от положения боковых сторон спинка может быть шире или уже полотна. Ширина полотна 0,2 -5 мм. Они используются не только для нанесения широких и плоских линий, но и для выравнивания плоскостей.

Болштихель – полукруглый резец. Полотно может быть уже или шире спинки, но оно всегда полукруглое; ширина полотна 0,1–0,5 мм; применяется для строгих шрифтов различной ширины, при гравировании углублений, при круглой и полукруглой выборке.

Фаденштихель – нитяной резец. Похож на плоский резец, на полотне которого устроено множество продольных желобков; его применяют для декоративных поделок и для оживления рисунков.

При работе штихель держат в правой руке, в кулаке, так, чтобы его рукоятка упиралась в ладонь, а большой и указательный пальцы поддерживали штихель в рабочем положении. При этом локоть находится на весу и опорой руки служит только большой палец, который ограничивает проскальзывание штихеля вперед. В то же время указательным пальцем регулируют силу нажима на ребро штихеля и направляют его по линиям рисунка. Штихель ведут всегда только по прямой линии справа налево, проталкивая его вперед. При гравировании кривых линий и закруглений поворот штихеля допускается лишь в небольших пределах, а все изгибы линий в соответствии с рисунком осуществляют левой рукой, поворачивав заготовку, закрепленную в шрабкугеле (или колодке).

Верстка

Полиграфический процесс изготовления печатной формы, заключающийся в составлении страниц (полос) определённого формата из гранок набранного текста, элементов оформления и др. При подготовке и в результате вёрстки

определяются количество страниц в издании, строк на странице, расположение заголовков, иллюстраций, титульных элементов, справочных материалов, размеры пробелов (спусков) на начальных страницах и др.

В. производится в типографии по макетам издательства или по разметкам на оттисках гранок набора и клише; при выпуске изданий по безграночному методу вёрстки

выполняется по разметке на оригинале (рукописи); при Вёрстке

по оригиналу-макету последний поступает в типографию в виде постраничного макета с точным и окончательным расчётом, с разметкой всех материалов. В изданиях, которые печатаются способом плоской (офсет) и глубокой печати, некоторые элементы вёрстки уточняются в процессе монтажа негативов и диапозитивов текста и иллюстраций, но и в этом случае композиция определена ранее составленным макетом.

Главная задача вёрстки — выявление логической структуры текста, обеспечение удобочитаемости и необходимых пропорций страниц и издания в целом. Текст верстается в одну, а также в две, три и более колонок. Особые требования предъявляются к вёрстке текста с иллюстрациями, которые должны располагаться возможно ближе к иллюстрируемому тексту. Каждая иллюстрация должна быть поставлена с таким расчётом, чтобы страницы и развороты были уравновешенными и организованными.

Существует несколько основных схем вёрстки иллюстраций: открытая — иллюстрации ставятся по верхнему или нижнему краю полосы; закрытая — иллюстрации ограничены текстом сверху и снизу; глухая — иллюстрации окружены текстом со всех сторон, а также вёрстка с размещением иллюстраций на полях или с частичным выходом их в поле.

Вёрстка должна отвечать ряду требований: конструктивно-композиционным — обеспечивать максимальное удобство пользования изданием, наглядно выявлять структуру и композицию, определять значимость и соподчинённость всех компонентов; экономическим — предусматривать компактное расположение материалов, при котором достигается высокий процент использования площади бумаги; производственно-техническим — соответствовать особенностям производства, его технологии и оборудованию; эстетическим — обеспечивать выразительность внутренней формы издания, красоту пропорции, графическое единство всех элементов оформления.

В последние годы при макетировании изданий стали применять принципы художественно-технического конструирования, построения изданий по модульной системе, при которой размеры и расположение элементов определяются математически.

Вёрстка журналов и газет имеет свою специфику, вытекающую из требований оперативности, из структуры материалов — многочисленные, краткие и разнородные тексты и иллюстрации. Задача вёрстки журнала — оформить материал номера в композиционно законченном виде, отделить один материал от другого и вместе с тем сохранить графическую и логическую связь всех элементов. Печатание журналов способом офсетной и глубокой печати позволяет свободнее использовать площади разворотов, разнообразнее размещать материал и даёт относительно более доступное

использование цвета. Вёрстка газет отличается большим разнообразием размещения материалов с учётом их оперативности, выделением наиболее ответственных статей, расположением текста на определённых, привычных для читателя местах. Большие статьи, очерки, рассказы иногда верстают, так называемым, подвалом — они занимают все колонки внизу газетной полосы. В разных газетах вёрстка строится по-разному, но во всех случаях необходимо обеспечить компактность размещения материалов, сохранение композиционного единства отдельных газетных полос и номера в целом.

Заключение

Допечатная подготовка (англ. Prepress) – процесс изготовления электронных макетов полиграфических изделий с использованием настольных издательских систем.

Этапы допечатной подготовки включает:

1. Разработка дизайна или общей концепции конечного полиграфического изделия.
2. Изготовление электронного макета изделия с использованием программного обеспечения (программы верстки).
3. Корректорская вычитка / правка текстового содержания макета.
4. Внесение необходимых коррекций в макет с учетом особенностей печатного и послепечатного оборудования (цветокоррекция, расстановка треппинга и т.д.).
5. Изготовление цветопробы (цветной образец конечного изделия)
6. Изготовление электронного спуска полос с учетом последующей послепечатной обработки изделия (биговка, фальцовка, резка и т.д.).
7. Изготовление цветоделеных диапозитивов (вывод пленок) или отправка электронных спусков полос на устройство CTP для изготовления печатных форм.
8. Изготовление печатных форм для печатного оборудования для последующей печати изделия.

Каждый этап включается в процесс или исключается из него в зависимости от производственной необходимости.

Для получения предсказуемого результата печати изделия, необходимо на стадии изготовления дизайна и допечатной подготовки изделия предоставлять полную информацию о конечном изделии. А именно: конечный размер изделия (обрезной формат), цветность (красочность), профиль печатного оборудования, на котором будет производиться печать изделия, а также необходимо описать всю цепочку послепечатной обработки изделия.

Ручная гравировка наносится мастером-калиграфом вручную, при помощи бормашины. Особенностью ручной гравировки является возможность нанесения сложных орнаментов и каллиграфических надписей оригинальными шрифтами. Прекрасно подходит для гравировки подарков памятными и поздравительными текстами. Материал и поверхность при этом виде гравировки не имеют значения.

Специалисты граверных работ всегда пользовались спросом, т.к. оборудование для ручного гравирования дает возможность нанесения гравировки фактически на любое изделие и на любую поверхность.

В настоящий момент используются различные методы гравирования, но граверные работы сделанная вручную мастером своего дела всегда будет пользоваться неиссякаемой популярностью и выгодно отличается своей уникальностью в отличие от работ, выполненных с применением различных автоматических устройств для гравирования.

Список литературы

1. Ю. Кузнецов. Технология обработки изобразительной информации
2. http://epoligraph.ru
3. www.texttotext.ru