Реферат на тему: Значение архитектуры Византийской империи. Основные строительные приемы и типы строений, заимствованные и использованных в Древней Руси и России

Содержание:

Введение

Историческая справка.

Византийская империя, Византия, Восточная Римская империя (395-1453) - государство, образовавшееся в 395 году в результате окончательного разделения Римской империи после смерти императора Феодосия I на западную и восточную части. Менее чем через восемьдесят лет после раздела Западная Римская империя прекратила свое существование, оставив Византию в качестве исторического, культурного и цивилизационного преемника Древнего Рима на протяжении почти десяти веков поздней Античности и Средневековья. Восточная Римская империя получила название "Византийская" в трудах западноевропейских историков после своего падения, оно происходит от первоначального названия Константинополя-Византия, куда римский император Константин I перенес столицу Римской империи в 330 году, официально переименовав город в "Новый Рим". Сами византийцы называли себя римлянами-по-гречески "Ромеями", а свою власть - "Римской" ("Ромейской") Империя." Западные источники на протяжении большей части Византийской истории называли ее "империей греков" из-за преобладания в ней греческого языка, эллинизированного населения и культуры. В Древней Руси Византию обычно называли "Греческим царством", а ее столицу - Константинополем.

Постоянной столицей и цивилизационным центром Византийской империи был Константинополь, один из крупнейших городов средневекового мира. Империя контролировала крупнейшие владения при императоре Юстиниане I (527-565), вернув себе на несколько десятилетий значительную часть прибрежных территорий бывших западных провинций Рима и положение самой могущественной средиземноморской державы. В дальнейшем под натиском многочисленных врагов государство постепенно теряло земли. После славянских, ломбардских, вестготских и арабских завоеваний империя занимала только территорию Греции и Малой Азии. Незначительный выигрыш в IX-XI веках сменился серьезными потерями в конце XI века, во время нашествия сельджуков, и поражением Манцикерта, усилившимся первым Комнином, после распада страны под ударами крестоносцев, взявших Константинополь в 1204 году, возобновившимся при Иоанне Ватасе, восстановлением Империи Михаила Палеолога и, наконец, окончательной гибелью в середине XV века под натиском турок-османов.

В архитектуре Византии неразрывно слились утонченная декоративность, стремление к пышным развлечениям и глубокая религиозность. Византийцы создали художественную систему, в которой господствуют строгие нормы и каноны, а красота материального мира рассматривается лишь как отражение неземной, божественной красоты. Эти черты византийского искусства ярко проявились в архитектуре.

Здесь возводятся великолепные сооружения, призванные укрепить авторитет государства и церкви-храмы, дворцы, ипподромы, триумфальные арки и различные инженерные сооружения. Наибольшего расцвета византийская культура достигла в VI веке, когда были заложены основы новой архитектуры. Существует особый архитектурный стиль, особенно проявляющийся в строении храмов.

Тип древнего храма был переосмыслен в соответствии с новыми религиозными требованиями. Теперь он служил не местом хранения статуи божества, как это было в древности, а местом сбора верующих для участия в таинстве общения с божеством и слушания "слова Божия". Поэтому основное внимание было уделено организации внутреннего пространства.

Задачи:

• Закрепить, углубить и расширить теоретические знания по теме византийской архитектуры;
• Овладеть навыками самостоятельной работы;
• Развивать умение формулировать суждения и выводы.

Цели работы:

• Исследуйте византийскую архитектуру (например, собор Святой Софии в Константинополе);
• Сделайте логические выводы на эту тему.

Византийская архитектура

Характерные черты византийской архитектуры.

Первый в истории великий стиль купольной архитектуры, существовавший на огромной территории под властью Византийской империи, а также в сфере ее политического и культурного влияния. Период активного развития византийской архитектуры длился от 6 до 15 веков, 4-6 векам ей предшествовал этап развития, а в середине 15 века начался период развития производных стилей. Вопрос о происхождении византийского архитектурного стиля является предметом ожесточенных споров. Французский археолог Ф. А. Шуази (1841-1909) и австрийский искусствовед Дж. Стржиговский (1862-1941) отстаивал свои ближневосточные корни, в то время как итальянский искусствовед Дж. Т. Ривуара (1849-1919) и его последователи придерживались версии римского влияния. Во всяком случае, очевидно, что общие для архитектуры обоих регионов элементы были частью развитой строительной практики византийцев. Наиболее важным общим элементом должен быть кирпичный купол с полихромной мозаикой на внутренней поверхности, вес которого передается с помощью парусов (сферических треугольников с вершиной, направленной вниз) на четыре массивных столба внутри здания, а другие конструктивные элементы представлены полукуполами, тромпами (коническими сегментами, передающими нагрузку от округлой или многоугольной конструкции-прямоугольной), арками, сводами, колоннами. Византийский стиль-первый и единственный среди западных стилей, сумевший сочетать полноту цветового богатства с мощными и рационально выверенными конструктивными формами, обладающими высокой степенью функциональной целостности.

Периодизация

История византийской архитектуры распадается на семь периодов: созревание (395-527), ранневизантийские архитектурные эксперименты в Италии, Египте, Сирии, Малой Азии и Македонии; первый расцвет (527-726), эпоха политической власти и активного строительства; иконоборчество (726-867), внутренние волнения, политическая нестабильность и упадок строительства; второй расцвет (867-1204), новая фаза могущества и авторитета и размах строительства; Латинская империя (1204-1261), период национальной катастрофы, потери независимости, полной остановки строительство; так называемый Палеологический Ренессанс (1261-1453), время упадка внешней власти и пышного культурного расцвета, когда строительство велось преимущественно на Балканах; эпоха производных стилей (с 1453 года по настоящее время), пришедшая с падением Византийской империи, после чего, однако, влияние ее архитектурного стиля сохранилось в России, на Балканах и в регионах с сильным исламским влиянием.

Возникновение и развитие

К тому времени, когда началось формирование византийской архитектуры, все ее основные элементы уже присутствовали в Средиземноморье. Тип базилики был широко распространен повсюду-как в многоколонных раннехристианских церквях с деревянными крышами, так и в различных образцах собственно римской базилики, своды которой опирались на широко расставленные массивные колонны и поддерживались поперечными цилиндрическими арками боковых нефов. Паруса, открывшие новые конструктивные возможности для византийской архитектуры, были известны в Риме по крайней мере со II века. В одной римской гробнице, обнаруженной в Палестине во II веке, проект представлял собой крест, вписанный в прямоугольник, центральная часть которого была покрыта куполом, который превращался в паруса и поддерживался цилиндрическими арками вдоль ветвей креста; в каждом из обратных углов креста была небольшая комната. Однако в римскую эпоху паруса встречаются либо в зданиях небольших размеров (как описанная гробница), либо в столь же далеких от совершенства экспериментах (возможно, в банях Каракаллы, 206-216). Колористическое богатство византийских зданий и их пластическая выразительность стали известны в Малой Азии очень давно, но смелость инженерных решений предшествовала им творениями римских архитекторов имперской эпохи. Однако византийские строители использовали все эти элементы главным образом в качестве отправной точки и в своем дальнейшем развитии проявили несравненный художественный вкус и чудеса прозорливости. К vi веку их художественная интуиция помогла им сплавить эти формы в новый архитектурный стиль, который обладал как внутренней целостностью, так и высокой степенью индивидуальности. Двигаясь в этом направлении, уже при строительстве собора Святой Софии в Константинополе византийцы смогли усовершенствовать конструкцию с преобладанием арочных элементов, подобно тому как древние греки сумели это сделать с реечно-балочной конструкцией при строительстве Парфенона.

Строительные материалы

Хотя камень широко использовался в южных регионах Восточной Европы, в Армении и Сирии, на Крите и Кипре в то время, плинтус, большой и плоский обожженный кирпич, был любимым строительным материалом в Византийской империи. При кладке использовался очень толстый цементный раствор (с добавлением толченой обожженной глины и толченого кирпича), что позволяло сделать швы равными кирпичу по толщине и при этом не опасаться за прочность кладки. Чтобы укрепить конструкцию или усилить декоративный эффект, три или четыре ряда кирпичной кладки часто перемежались рядом тесаного камня или мрамора. Архитектурные детали - колонны, капители, вставные панели, решетки, настенные покрытия, полы-выполнялись из различных видов мрамора и порфира. Все своды, как и верхняя часть стен, обычно покрывались роскошной цветной мозаикой из ценных стеклянных кубиков смальты, тщательно закрепленных в слое специально приготовленного раствора. Своды и купола строились в основном из кирпичей, которые укладывались рядами, причем так, чтобы каждый кирпич ложился своей плоской стороной на линию, идущую от противоположной точки основания свода, а не от его центра, в результате ряды становились не такими крутыми. Использование раствора высокой вязкости сделало ненужным возведение деревянных кругов, использовавшихся римлянами. Этот раствор даже позволял, уложив ряд, не дожидаться окончательного схватывания и затвердевания, а начать укладывать на него следующий. В результате боковая стойка была значительно уменьшена, и после завершения строительства купол приобрел характер монолита.

Строительные конструкции

Конструктивная простота и эффективность византийского метода строительства сводов и куполов сами по себе не гарантировали совершенства купольного архитектурного стиля. Раньше большие купола строились только над круглыми помещениями в плане. Опыт римлян не дал необходимого ответа, так как они использовали купол в сочетании с реечно-балочной конструкцией и не стремились к масштабному использованию парусов. В своих куполообразных сооружениях они не отклонялись от кругового плана и никогда полностью не отказывались от принципов балочного строительства. Следовательно, использование римского метода не давало решения проблемы полного перекрытия купола. В соборе св. Построенная в 532-537 годах архитекторами Исидором Милетским и Анфемием Тралловым, система парусов была усовершенствована, и купол был возведен над квадратным пространством в плане.

Создатели проекта полностью понимали важность своего достижения и использовали его при разработке чисто сводчатых принципов перекрытия в оформлении всех частей собора. Поддерживаемые колоннами, арками, сводами, полукуполами и куполами выполнены ведущие конструктивные элементы. Колонны отодвигаются на задний план и используются между колоссальными колоннами как перегородка, разделяющая внутреннее пространство, а также как элемент настройки масштаба.

Классические порядки были упразднены, и пластическая концепция в решении плана, фасада и интерьера приняла окончательную форму, выражая во всех своих моментах примат арочно-сводчатого принципа.

Внешний вид зданий

Главную роль в византийских постройках играет купол или купола, возвышающиеся над массивным объемом самой церкви, которая заканчивается с восточной стороны одной или несколькими апсидами, увенчанными полукуполами, и имеет по бокам сводчатые нефы в один или два яруса. Оконные проемы чаще всего венчаются аркой (или арками) и снабжаются решетками или каменными плитами с большими проемами. Двери часто изготавливались из бронзы, украшались прикладными рельефами, орнаментальными розетками и бордюрами, что придавало им массивный вид. В результате создается впечатление мощи и силы, в отличие от парящей легкости готического собора, чьи арки и целые витражные "стены" так резко отличаются от сплошных, непроницаемых стен византийских храмов, выполненных из сочетания кирпича и камня (или полностью каменных-там, где было много строительного камня). На ранних стадиях византийской архитектуры мало использовалась внешняя отделка, и купола обычно строились низко, сливаясь с объемом здания. Позже купол часто устанавливали на барабане с окнами по периметру, но окна могли также прорезать основание самого купола.

Позже были построены более высокие храмы, укреплена вертикаль в них, появилось больше украшений снаружи, узорной кирпичной кладки, мраморной облицовки, глухих и сквозных аркад, пилястр, групп сложных окон, ниш, профилированных поясов и карнизов. В более поздних зданиях, меньших по размерам, но превосходных в мастерстве пластического и ритмического оформления, нередко встречаются выступающие портики и пристроенные часовни.

Дизайн интерьера

Византийские архитекторы отказались от классических ордеров и вместо них разработали колонные опоры, капители, карнизы, фризы и архитектурные профили. В отличие от классических образцов, в византийских работах каблуки поднятых арок часто ставились непосредственно на капители. Чтобы придать этой новой практике форму, архитекторы переделали ионическую и коринфскую капители: чтобы повысить их конструктивность, они сделали их более компактными и прочными, уменьшив размеры выступов и вставок. Кроме того, между пятой аркой и капителью ввели дополнительный мощный трапециевидный блок, предназначенный для передачи нагрузки от более широкой арки к тонким капителям и стволу колонны. Объединив этот блок и столицу в одну функциональную форму, архитекторы создали так называемую подушкообразную столицу (пульван или пульвино), которая отличалась большой выразительностью и разнообразием вариантов.

Как правило, капители изготавливались сверлением из белого мрамора и покрывались позолотой; основания также изготавливались из профилированного белого мрамора, контрастирующего с богатыми цветами стволов колонн, которые покрывались цветным мрамором или порфиром (часто красного, синего или зеленого тонов).

Колонны использовались как вспомогательные элементы, например, в аркадах, соединяющих опорные столбы. Сочетание колонны, арки, свода и купола является конструктивным признаком "арочного" стиля. Этот пластический принцип неизменно присутствует во всех частях византийского храма, но доминирующим элементом остается купол. Интерьер в целом отличается эстетическим совершенством. При всей важности конструктивных достижений византийской архитектуры, ее главным достоинством является величие продуманного до мельчайших деталей и функционально обусловленного убранства, в высшей степени логичного и в то же время волнующе эмоционального. В том, как византийцы перенесли почти все убранство внутрь здания, есть тенденция к замкнутости в себе, почти восточному примату внутренней жизни над внешней. Именно тогда был получен первый большой опыт осмысленного использования декоративных элементов. Византийская архитектура - это внутреннее убранство церкви.

Эта система структурно определенного декора образована четырьмя основными компонентами:

• Мозаики или темперные фрески;
• Различные мраморные облицовки, колонны, резные капители, резные или инкрустированные фризы, панно и т. д.;
• Архитектурные формы со своей пластической выразительностью, которым подчинены первые два пункта;
• Тщательно отрегулированное использование света как активного элемента в создании общего декоративного эффекта.

Все четыре элемента декора настолько тесно переплетены, что анализ каждого из них в отдельности не может дать общей картины.

Полы были покрыты мраморными плитами, которые образовывали геометрические узоры. Нижняя часть внутренних стен часто облицовывалась тонкими плитами разноцветного мрамора, распиленными таким образом, чтобы показать богатую текстуру материала. Ряды этих плит чередовались с блоками мрамора разного цвета, плоскими или резными, так что все вместе образовывали единое целое. Иногда использовались врезные резные панно, на которых в технике барельефа были изображены линейные стилизованные орнаменты, такие как виноградные лозы и павлины. Облицованные мрамором стены отделялись от изогнутых или сводчатых поверхностей, обычно по линии сопряжения сводов со стеной, мраморными профилированными поясами, карнизами или фризами-плоскими, лепными, резными или инкрустированными. Эти поверхности были зарезервированы для размещения мозаик, а в более поздний период мозаика была заменена темперой.

Элементы храмовой структуры

Важнейшими принадлежностями храма являются престол, иконостас (алтарная преграда), амвон (амвон) и крестильная купель. Они различались по богатству исполнения, но в большинстве случаев были сделаны из простого, инкрустированного или вырезанного из мрамора. Иногда эти предметы отличались особой роскошью, - например, в Никольском соборе. Святой Софии в Константинополе, где можно было увидеть золотой, украшенный драгоценными камнями и эмалью тимпан над алтарем или скульптурный серебряный иконостас, о которых сообщают древние источники.

Основные типы византийских церквей

Базилик.

Базиликальный вариант церкви появился в Константинополе довольно рано, о чем свидетельствуют как описания первоначальной церкви на месте Софийского собора, так и сохранившейся в Студийском монастыре церкви Иоанна Крестителя, строительство которой было начато в 463 году. Следует отметить, что конструктивные особенности являются скорее произведениями раннехристианской римской школы, так как этот тип не использовался в столице позже Пятого века. Это были трехнефные базилики с деревянными полами, опирающиеся на два ряда мраморных колонн с коринфскими капителями, которые отделяли нефы друг от друга; они входили в храм через атриум и притвор.

В отличие от римских базилик, здесь боковые нефы имели второй ярус (женскую галерею, или гинайконит), а апсида снаружи стала подчеркнуто многоугольной. В отличие от Константинопольского региона, в самой Греции тип базилики продолжал использоваться еще долгое время - как в упрощенном, так и в более развитом виде, с использованием цилиндрических сводов в главном и боковых нефах и с небольшими служебными помещениями (ризницей и дьяконицей) по бокам апсиды. В качестве примера можно привести церковь Святого Иоанна Крестителя. Ст. Филипп в Афинах (сохранился только фундамент) и церковь в Каламбаке (обе VI в., с деревянными стропилами в качестве потолков), Святые Анаргира и Стефан в Кастории (обе XI в., с цилиндрическими арками) и собор Святого Николая. София в Охриде, Македония (основана в IX веке, около 1037-1050 перестроена) с цилиндрическими сводами и тремя апсидами на восточной стороне.

Простой центрический тип. Центрический план в его круглых или многоугольных вариантах широко использовался в византийской архитектуре. Более простая форма (баптистерий собора Святой Софии в Константинополе) происходит от римских мавзолеев или круглых комнат в римских банях. Более сложная версия, церковь Сергия и Вакха в Константинополе (около 527 г.), имеет сходство с Минервой Медикой и Сан-Стефано Ротондо в Риме, а также с церковью Гроба Господня в Иерусалиме (освящена в 335 г.). Церковь Сан-Витале в Равенне (526-547) с ее излучающей апсидой и семью экседрами сыграла значительную роль в формировании преимущественно купольного характера византийской архитектуры, хотя ни в ней, ни в церкви Святого Петра Великого. Сергий и Вакх не пользовались парусами. В обеих церквях полукупола использовались для компенсации расширения главного купола, что способствовало последующему широкому использованию этого конструктивного принципа в Никольском соборе. София в Константинополе и в более поздних постройках с планом в виде четырехлистника. По мнению Шуази, купольная восьмиугольная церковь преподобных Сергия и Вакха повлияла на тип монастырских церквей, примерами которых являются церковь в монастыре Дафны близ Афин или в монастыре преподобных Сергия и Вакха. Луки в Фокиде, Греция (оба XI в.).

Тип купольной базилики

Этот тип отличается менее вытянутым главным нефом, покрытым куполом без трансепта. Боковые проходы имеют ту же длину, что и главный, и имеют второй ярус для женщин. Самым классическим примером здания такого типа является собор Святого Николая. София в Константинополе. Церковь, в которой размеры главного нефа значительно выросли, создала идеальные условия для богослужения. Церкви св. Ирина (532, изменения VIII) и церковь Хора (527, изменения VII, IX и XI вв.), обе в Константинополе, также являются примерами этого типа воинства. Хотя Стшиговский и настаивал на восточном происхождении этого типа, в нем определенно есть некоторая зависимость от таких римских памятников, как базилика Максенция - Константина. Менее распространенный вариант купольной базилики можно найти в Греции (собор монастыря Бронтохион, начало XIV века, в Мистре, Пелопоннес). Согласно Стшиговскому, этот вариант происходит из Малой Азии и Сирии, о чем свидетельствует церковь Пятого века в Мириамлике, близ Селевкии.

Крестово-купольный тип

Несмотря на признание византийского типа, крестово-купольные церкви, тем не менее, не получили широкого распространения. Они характеризуются четким крестообразным планом, образованным нефом и широким трансептом, пересекающим его. Средний крест и все четыре ветви креста увенчаны куполами, которые поддерживаются колоннами, стоящими группами, между которыми проходят боковые нефы (собор Сан - Марко в Венеции). Интерьер и экстерьер храмов этого типа отличаются особой пластической красотой. Они легко могут быть расширены в стороны и в глубину, не теряя своего органического единства, поэтому в этом смысле они представляют собой единственный серьезный отход от византийской концепции храма, которая исходит из замкнутого сооружения с фиксированным объемом. Поскольку обратные углы креста остаются незаполненными, распорка купола плохо сбалансирована. Есть упоминания о церкви такого типа в Газе (разрушенной в 402 году). Примером здания такого же типа была знаменитая церковь Святого Иоанна Крестителя. Церковь Апостолов в Константинополе, как она была расширена императором Юстинианом в шестом веке. Он послужил прототипом для перестройки собора Сан-Марко, который остается выдающимся образцом византийской крестообразной купольной церкви, сохранившейся до наших дней. Его влияние ощущается в ряде романских церквей, например в соборе в Периге (Франция).

Тип Квадрат-в-квадрате

Используемый в основном в небольших церквях, этот тип был широко распространен. Его отличительные черты: крест, вписанный в квадрат в плане и пять куполов, один над средним крестом и четыре в противоположных углах креста.

Соответственно, совершенно иначе, чем в крестообразной церкви, расположены вертикально увеличивающиеся массы и показаны эффекты симметрии форм относительно вертикальной и горизонтальной осей плана. Несомненно, эта схема развилась из типа купольной базилики. Первым известным примером такого типа является церковь в Константинополе, построенная при Василии I в период с 867 по 886 год (не сохранилась).

Другие примеры: церковь Богоматери Диакониссы (IX в.) и св. Петр и Марк (IX в.), оба в Константинополе, небольшая церковь монастыря Святого Луки в Фокисе (XI в.), церковь Святого Луки. Федора в Константинополе (XII в.) и церковь в городе Фереджик в Македонии (XIII в.). Среди множества вариантов этого типа встречаются сложные, с трехлепестковым завершением на восточной стороне, как, например, в нескольких монастырских церквях на Афоне (Ватопед, XI в., и Хиландар, XIII в.).

Другие типы конструкций

Как и церковная архитектура, светские здания до времен Юстиниана чрезвычайно близки по духу к римским. Различия, связанные с другим климатом, другими строительными материалами и наличием более тесных связей с Малой Азией, выявлялись лишь постепенно. В отличие от дворца Диоклетиана в Салоне (совр. Сплит) или дворцы в Антиохии, византийский дворец представляет собой сложный комплекс более или менее изолированных, отличающихся необыкновенным великолепием одно-и двухэтажных зданий, расположенных в обширном парке.

От жилых построек простых византийцев остались лишь незначительные следы. Монастыри возникали в местах уединения отшельников, где на основе относительно изолированных построек постепенно рождался монастырь - место жительства религиозной общины. В конце концов появился развернутый план монастырского комплекса, со стенами, огораживающими территорию, с церковью в центре, настоятельскими палатами, келейными корпусами и трапезной, как это можно видеть в Хиландарском монастыре на Афоне.

Планировка городов показывает влияние римского градостроительства: главные магистрали были украшены триумфальными арками, колоннами и статуями. Важную роль играли водосборные колонны, и улицы часто имели по обеим сторонам аркады, в которые выходили купеческие лавки. Форум был центром общественной жизни.

Византия отличалась высоким уровнем развития фортификационных работ, города иногда защищались тройными стенами или системой фортов на подступах. Мосты, шоссе, акведуки, водохранилища, крытые многоярусные подземные цистерны для воды и других целей - в строительстве всех этих сооружений византийцы достигли замечательных результатов.

Заключение

Византийская архитектура унаследовала или, можно сказать, заимствовала свое искусство из древнего мира Древнего Рима и Древней Греции. Можно сказать, что по праву большая часть византийских зданий была централизована в Константинополе, поэтому лучшие архитекторы той эпохи также располагались там, что ограничивало остальные регионы этой Империи в совершенствовании их строительной техники и централизованной власти.

То, что это произошло, нельзя назвать странным, это предсказуемо, потому что Византийская империя имела огромные территории. Византийская архитектура имела периоды расцвета и периоды упадка, это в основном зависело от политической ситуации в Империи. Значительную роль сыграли и внешнеполитические связи, например, нашествие варваров, тюркских племен и западноевропейских племен. Для византийской архитектуры важен был не только внешний вид здания, но и его функциональность и надежность. Византийская архитектура славилась своим величием. Строительные материалы были надежными и экономичными. Что можно сказать о внешнем и внутреннем облике зданий, так это то, что внутреннее убранство отличалось большой роскошью по сравнению с внешним обликом. Внешне храмы и другие постройки скорее демонстрировали монументальность, силу Византийской империи. Византийцы преуспели в архитектуре больше, чем любая другая империя, когда-либо существовавшая.

Повторение византийской архитектуры на Руси.

В конце XIX-начале XX веков в храмовом зодчестве России получил широкое распространение так называемый "псевдовизантийский стиль", являющийся повторением архитектуры древней Византии. Многие церкви были построены в подражание Софийскому собору. Ярким примером псевдовизантийского стиля является Никольский морской собор в Кронштадте (1902-1914, архитектор В. А. Косяков, Д. К. Пруссак). В таких храмах купола обычно приземистые по форме и расположены на широких низких барабанах, окруженных оконной аркадой. Центральный купол обычно больше всех остальных. Часто барабаны небольших куполов выступают из храмового здания только наполовину-либо в виде апсид, либо в виде барабанов, наполовину заглубленных в крышу. Небольшие купола такой формы в византийской архитектуре называются раковинами. Внутренний объем храма традиционно не разделен пилонами или крестовыми сводами, образуя таким образом единый церковный зал, создающий ощущение простора и способный вместить несколько тысяч человек. Самым известным архитектором, работавшим в псевдовизантийском стиле, был В. А. Косяков.

Список литературы

1. Бычков В.В. Малая история византийской эстетики. - Киев, 1991.
2. Каждан А.П. Византийская культура (Х-XII вв.). – М., 1997.
3. Культура Византии. В 3-х т. – М., 1984-1991.
4. Поляковская М.А., Чекалова А.А. Византия: быт и нравы. – Свердловск, 1989.
5. Удальцова З.В. Византийская культура. – М., 1988.