Реферат на тему: Строгий классицизм. Архитекторы Санкт-Петербурга и Москвы

Содержание:

Введение

XVII-XVIII века были временем формирования русской национальной культуры. Этому способствовали реформы Петра I начала XVIII века. В это время архитектура получила свое новое развитие. В области градостроительства был осуществлен переход от радиально-круговой к регулярной планировке, которая характеризуется геометрической правильностью, установлением единых правил и приемов застройки и проектирования, систематическим строительством улиц, определенным соотношением размеров и высот зданий.

Все это воплотилось, прежде всего, в строительстве новой столицы российского государства - Санкт-Петербурга. С момента своего основания город развивался как новая столица и новый морской порт крупнейшего в мире государства, что предопределило его стремительный рост и создание в нем крупных архитектурных ансамблей.

Нововведения, внесенные в архитектуру, были обусловлены требованиями правительства выразить в архитектурных сооружениях силу, мощь и величие Российской империи.

Прежде всего, в связи с политическим и экономическим развитием страны предъявляются новые требования к гражданскому строительству. Появление промышленных мануфактур, учреждение Сената, коллегий требовало новых типов зданий.

Архитектурными особенностями Санкт-Петербурга являются высотные здания, которые подчеркивают высокие здания с золотыми куполами - Петропавловский и Исаакиевский соборы, "Адмиралтейская игла".

Характерными чертами архитектуры Петербурга являются большие площади-Дворцовая площадь и Марсово поле, а также просторные проспекты - Невский, Московский и другие. В цветовой гамме архитектура Санкт-Петербурга выделяется яркими и контрастными красками.

Цель - описание архитектуры Санкт-Петербурга.

Задачи:

• Опишите архитектурные памятники Санкт-Петербурга XVIII века;
• Опишите барокко в Петербурге XVIII века;
• Охарактеризуйте архитектурный классицизм в Санкт - Петербурге второй половины-конца XIX века.;
• Опишите архитектуру Санкт-Петербурга в ХХ веке.

Архитектурные памятники Санкт-Петербурга XVIII века

Строительство города велось в суровых природных условиях, на болотистой местности, с использованием свай и крупных дренажных работ.  С самого начала новой столице придали европейский облик: дома поставили в ряд, оставив полосу тротуара свободной для пешеходов. Стоит отметить, что такая планировка использовалась и для уездных городов. Улицы были вымощены камнем, берега рек и каналов выровнены и выровнены с помощью дощатых свай. Пройдут годы, и Св. Петербургские набережные оденут в гранит, но до этого еще далеко.

Летом 1703 года Петр I заложил Петропавловскую крепость на Заячьем острове. Вскоре после его основания началось строительство прибрежной части Городского острова (ныне Петроградский остров): здесь появился порт, началось строительство жилья, в частности для "рабочих", был создан первоначальный административный и торговый центр города со зданиями Сената, а позже созданы Коллегии, Таможни, торговые центры и Троицкий собор. Здесь же был построен в 1703 году скромный деревянный "дворец", известный как дом Петра Великого. Дом Петра-единственный сохранившийся памятник такой ранней эпохи.

При Екатерине II его накрыли каменным колпаком, и он неоднократно основательно ремонтировался. Можно составить о нем представление скорее по его описаниям, чем по его внешнему виду. Он тоже срублен, как с незапамятных времен рубили публику, и состоит из двух "сителок", разделенных "крыльцом". Снаружи стены были " выкрашены в кирпичный узор, а внутри покрыты холстом."

Петербургские здания того времени - жилые дома, административные здания, церкви и другие сооружения-изначально были деревянными. Чтобы быстро растущий город не слишком походил на Москву, он был скорее "европейского" образца, деревянные здания просто красили под камень и кирпич, а на них возводили замысловатые башенки со шпилями.

Роспись дерева под камнем, казалось, указывала на дальнейшее развитие строительной деятельности Петра, которая тогда всецело была направлена на замену дерева камнем. Стойкое тяготение к камню сказалось на судьбе ряда петербургских зданий. Петропавловская крепость сначала (1703) представляла собой земляной вал со рвом. В 1704 году на территории крепости была построена церковь Святых Апостолов Петра и Павла. Церковь была срублена из дерева, но "выкрашена под каменный вид желтым мрамором" и украшена шпицем. В 1706-1787 годах крепостные стены из навесных стен и бастионов были перестроены, построены из кирпича и отделаны камнем (архитекторы Д. Трезини и др.).

Почти одновременно с закладкой Петропавловской крепости на противоположном берегу Невы осенью 1704 года началось строительство Адмиралтейства, которое первоначально представляло собой верфь с каналом, мастерскими и складами и, будучи окружено земляным валом, являлось одновременно крепостью. В 1711 году (когда начало развиваться строительство мазневых зданий) вместо деревянной башни со шпилем было построено мазневое здание с высокой башней и неизменным шпилем. Вслед за строительством Адмиралтейства началось освоение прилегающей территории - так называемого Адмиралтейского острова, куда центр города постепенно переместился к 30-м годам 18 века.

После победы в Полтавской битве (1709) и освобождения Выборга от шведов (1710), когда безопасность Петербурга была усилена, город стал застраиваться гораздо быстрее.

Барокко в Петербурге XVIII века

С двадцатых годов XVIII века сначала в Европе, а затем и в России появилась мода на стиль барокко (в переводе с итальянского - вычурный) Барокко характеризуется монументальностью зданий в сочетании с пышностью, блеском, великолепием и эмоциональным подъемом.

Это достигалось за счет изогнутых линий фасадов и общего плана зданий, обилия колонн, декоративных лепных украшений и скульптур, создававших светотеневые эффекты.

Для строительства Петербурга в XVIII веке были приглашены иностранные архитекторы Трезини, Растрелли, Кваренги, Камерон и другие, сыгравшие большую роль в архитектурном облике города и его пригородов.

В строительстве Петербурга принимали участие такие известные русские архитекторы, как Михаил Земстов, Иван Коробов и Петр Ероркин, а также западные мастера, как Доменико Трезини, Бартоломео Растрелли, Александр Жан - Батист Ле Блонд и другие.

Как уже говорилось, город, которому суждено было стать "окном в Европу" и столицей Российской империи, начинался с Петропавловской крепости.

Это мощное оборонительное сооружение на Заячьем острове было построено по чертежам самого императора.

В течение четырех летних месяцев были возведены земляные стены и бастионы, замененные массивными каменными укреплениями. Над крепостью возвышалась огромная колокольня Петропавловского собора с высоким шпилем, построенная по проекту итальянского архитектора Доменико Трезини, приехавшего в Россию в 1703 году.

Петропавловский собор Петропавловской крепости отличался колокольней с высоким узким шпилем. Возвышаясь более чем на 120 метров в небо, башня была заметной достопримечательностью как при въезде в город, так и со стороны моря.

Она также служила для обозрения: из нее было хорошо видно все окружающее. Петропавловский собор стал самым значительным сооружением Трезини.

Трезини был автором "типовых проектов" жилых зданий трех категорий: для" именитых "граждан - каменных, для" зажиточных "и" средних " (простых) людей - мазанковых. К 1718 году было построено более четырех тысяч домов.

Общественные здания Трезини отличались простотой стиля, например, здание Двенадцати колледжей (ныне университет).

Русское барокко появилось во всей своей красе только к середине века. Расцвет барокко в России связан с именем Бартоломео Франческо Растрелли (1675-1744), которого на русский манер называли Варфоломеем Варфоломеем.

Растрелли был сыном итальянского скульптора Бартоломео Карло Растрелли, который служил при дворе" короля-солнца " Людовика XIV, вместе с отцом покинул Францию в возрасте шестнадцати лет и жил в России. Растрелли-младший, в отличие от своего отца-скульптора, увидел свое призвание в архитектуре и вскоре занял высокий пост главного архитектора. Именно он принес русскому барокко мировую славу. Стиль работ Растрелли стал образцом русского стиля архитектуры середины XVIII века.

В самом начале своей карьеры в России Растрелли было поручено строительство четырех дворцов в Москве и Санкт-Петербурге. По распоряжению императрицы Анны Иоанновны Растрелли построил Зимний дом в Кремле, Летний дом в Лефортово и Зимний дворец в Санкт-Петербурге. К сожалению, ни одно из этих зданий не сохранилось до наших дней в своем первоначальном виде.

Из архитектурных сооружений, созданных Растрелли, наиболее удачным является Петергофский ансамбль, строительство которого началось в 1747 году и продолжалось пять лет. Работы в Петергофе еще шли полным ходом, и императрица уже поручила Растрелли новую работу-реконструкцию дворца в Царском Селе. По ее замыслу, он должен был стать церемониальной королевской резиденцией. Растрелли создал не просто дворец, а единый ансамбль из множества зданий. Ансамбль Царскосельского дворца - уникальный памятник русского зодчества. Опираясь на традиции европейского барокко, Растрелли привнес в дизайн дворца черты русской застройки. Он использовал разные цвета элементов рококо - разные завитки и раковины. Поэтому многие исследователи называют этот стиль Рестрелевским барокко.

В своем первом зрелом произведении "Строгановский дворец" Растрелли определил свой индивидуальный стиль, представив ряд массивных скульптурных колонн с рустовкой, а также изогнутые карнизы, которые он заимствовал из дизайна старых церквей. Как придворный архитектор, он создал главные дворцы в столице и прилегающих районах.

Помимо дворцов, Растрелли спроектировал и построил Смольный монастырский комплекс. Его архитектура также сочетает в себе черты старого и нового. Традиционный крестообразный храм окружен четырьмя зданиями для келий, похожими на небольшие дворцы. Благодаря многочисленным украшениям огромный собор кажется очень светлым. Обилие лепных украшений создает впечатление, что его стены сделаны из камня.

К сожалению, Растрелли не смог достроить это здание. Началась война с Пруссией, и средства, выделенные на строительство, были необходимы для финансирования армии и завершения строительства Зимнего дворца.

Зимний дворец стал главным зданием Санкт-Петербурга, определившим весь силуэт города. Грандиозный Зимний дворец, почти квадратный в основании, с внутренним грандиозным двором и подчеркнутыми угловыми массивами, несмотря на группы колонн, внешнюю лепнину и могучую статую на вершине балюстрады, не выглядит перегруженным архитектурными излишествами. Как и подобает императорскому дворцу, олицетворяющему мощь сильнейшей державы, он величествен и поражает роскошью.

В Зимнем дворце Растрелли спроектировал оформление более тысячи элегантных комнат. Здесь и позолоченная резьба, и великолепное скульптурное убранство, и свет, свободно льющийся через огромные окна и заполняющий все пространство этого огромного здания. Растрелли имел все основания сказать о своем знаменитом произведении, что оно было построено "во славу России"." Довольный император Петр III наградил его чином генерал-майора и орденом Св. Анна. Это были единственные награды, которые Растрелли получил за всю свою службу в России.

Конечно, барочная роскошь Петербурга стоила очень дорого. Именно поэтому здания в этом стиле строились в основном не казной. Но масштаб, пышность, торжественность, яркие краски, которыми сверкали дворцы, триумфальные арки, храмы, театральные здания, а главное, радость, которую они дарили, с лихвой окупали огромные затраты.

Архитектурный классицизм в Санкт - Петербурге второй половины-конца XIX века

Во второй половине XVIII века в России барокко сменилось классицизмом-стилем в искусстве и архитектуре, характерной чертой которого было обращение к образцам античного искусства. Его узнаваемые признаки в архитектуре - монументальное величие, четкость форм, безупречная соразмерность во всех частях здания. В духе классицизма архитектурные ансамбли были обрамлены тщательно ухоженными садами и парками, дополненными живописными аллеями, беседками, мостами, пирсами, статуями, вазами, оранжереями, газонами и даже декоративными развалинами.

В России строгие стилистические нормы классицизма оставались в силе во второй половине XVII - начале XIX века. Пришедший на смену барокко русский классицизм полностью отвечал новым задачам и новым эстетическим вкусам передовых людей того времени. В зданиях классицизма красота простых, строгих архитектурных форм сочеталась с требованиями удобства планировки.

Большой вклад в становление классицизма в архитектуре России, в том числе и Санкт - Петербурга, на первом этапе развития этого стиля внесли его основатели-великий русский архитектор В. И. Баженов, по проекту которого архитектор В. Ф. Бренна построил Михайловский (Инженерный) замок (1797-1800), а также И. Е. Старов, создатель Таврического дворца (1783-1789) и Троицкого собора Александро-Невской лавры (1778-1790).

Наиболее ярким представителем русского архитектурного классицизма был Джакомо Кваренги (1744-1817). 35-летний итальянец слышал, что при богатейшем дворе Екатерины Великой художник или архитектор из иностранцев непременно найдет себе работу. В конце 1779 года он приехал искать счастья в Россию.

Императрица получила самые лестные рекомендации от Кваренги из Вены, где он удивил высшее общество австрийской столицы столовой, спроектированной им в доме эрцгерцогини Моденской, и поручил ему исполнение нескольких поручений.

В течение нескольких недель Кваренги знакомится с Санкт-Петербургом. Весной 1780 года вместе с женой и новорожденным сыном он переехал в Петергоф, где начал строительство дворца в английском парке. Здание настолько вписалось в окружающий ландшафт, что сразу же стало одной из достопримечательностей Петергофа. После этого по проектам Кваренги были построены беседки, а по личному распоряжению Екатерины II-два больших павильона, предназначенных для наследника престола, будущего императора Павла I, и великих князей. Вскоре архитектор получает очередной крупный заказ на строительство четырех церквей в Царском Селе, где ему предстояло выполнить эскизы интерьера. К этому времени Кваренги становился модным архитектором и почти постоянно получал заказы от представителей русской аристократии.

Рассмотрим самые известные здания Кваренги в Санкт-Петербурге. Особенно интересен Эрмитажный театр (1783-1787), который был признан современниками одним из лучших камерных театров мира. Архитектор создал удобный зал с отличной акустикой. По распоряжению Екатерины II Кваренги заняли постоянную ложу в театре и предоставили квартиру в доме, примыкающем к театру.

Еще одной значительной работой Кваренги стала реконструкция интерьеров Зимнего дворца. Вместо пяти небольших залов он создал четыре грандиозных двухцветных зала: Парадный, Николаевский, Троицкий, Тронный и Концертный. В конце xviii века Кваренги также проектировал Академию наук (1783-1785) и Ассигнационный банк на Садовой улице (1783-1799).

Екатерина II была в восторге от работы Кваренги. В одном из писем она писала: "Этот Кваренги делает для нас удивительные вещи. Весь город уже полон его построек. И они так хороши, что лучше и быть не может."

деятельность в области архитектуры барокко-Петербург, Смольный

Екатерина II была в восторге от работы Кваренги. В одном из писем она писала: "Этот Кваренги делает для нас удивительные вещи. Весь город уже полон его построек. И они настолько хороши, что лучше и быть не может»7.

После смерти Екатерины II архитектор продолжал пользоваться благосклонностью двора и в 1800 году даже вступил в ложу масонов Мальтийского ордена.

В начале XIX века в его творчестве преобладали общественные здания. Он проектирует Мариинскую больницу, Родильный дом и Английскую церковь Иисуса Христа в Санкт-Петербурге. Сам архитектор считал лучшим зданием Смольный институт (1806-1808).

Архитектура Санкт-Петербурга в ХХ веке

В ХХ веке архитекторы возвращаются к прошлому, что прежде всего проявилось в доминировании неоклассического стиля, сочетавшего в себе традиции барокко, классицизма и Ренессанса.

Здания первой половины ХХ века отличаются целостностью композиции, простой и удобной планировкой.

Наиболее плодотворными оказались решения в духе неоклассицизма (Ренессанс и палладианство) архитекторов В. А. Щуко и Л. Н. Бенуа (жилые дома на Каменоостровском проспекте).

В те же годы архитекторы обратились к архитектуре петровского времени (Городской школьный дом имени Петра Великого, Петровская больница-ныне больница им. И. И. Мечникова). Возродился интерес к древнерусской архитектуре, мотивы которой прослеживаются в здании музея А. В. Суворова.

Годы гражданской войны, экономической разрухи и топливного кризиса нанесли огромный ущерб городскому хозяйству и жилищному фонду. Но и в эти годы работы по проектированию будущего развития и благоустройства отдельных районов Петрограда не прекращались. В 1919-1921 годах под руководством И. А. Фомина была организована архитектурная мастерская "Бюро по заселению плана Петрограда", организованная в 1919 году. В Петроградском Совете народных комиссаров она разработала проекты перепланировки рабочих районов: Выборгского, Нарвского, Василеостровского, Петроградской стороны, создала проект реконструкции Большого проспекта Васильевского острова.

В 1920 году И. А. Фомин разработал проект реконструкции Марсова поля, осуществленный в 1920-1926 годах. В середине 20-х годов началось преобразование рабочих пригородов, строились жилые районы.

В эти же годы началось строительство крупных общественных зданий нового типа: Дворца культуры и техники им. И. И. Газы (1930-1935, архитекторы А. И. Гегелло, Д. Л. Кричевский), Дворца культуры им. Горького (построен в конструктивистском стиле 1925-1927, архитекторы А. И. Гегелло, А. И. Дмитриев, Д. Л. Кричевский). В 30-е годы ХХ века развернулось массовое жилищное строительство, которое продолжилось и после Второй мировой войны.

В 50-60-е годы возводились крупные общественные здания, где наряду с разработкой функциональных и технико-экономических задач большое внимание уделялось вопросам художественной выразительности композиции, эстетического осмысления возможностей новых строительных материалов, вовлеченности в формирование архитектурно-художественного образа монументально-декоративного искусства.:

Большой концертный зал "Октябрь", Дворец спорта "Юбилейный", комплекс телевизионной станции (1962 г. В 60-е годы было завершено создание мемориальных ансамблей на Пискаревском и Серафимовском кладбищах.

Крупные общественные здания 70-80-х годов, отмеченные интересными композиционными решениями, выразительными формами, вписываются в сложившиеся ансамбли или подчиняют себе окружающие здания.

Растет сеть зданий культурно-массового назначения: Дворец молодежи, Спортивно-концертный комплекс, Дворец спортивных игр "Зенит" (1974-1976, архитектор В. С. Маслов).

Ансамбль Московского проспекта включает в себя площадь Победы, центром которой является Памятник Героическим защитникам Ленинграда. Среди многочисленных памятников последнего десятилетия наиболее значимыми являются "Невский мемориал" на правом берегу Невы (архитекторы Гольдгор, А. В. Алан, А. П. Изотов, скульптор Л. Г. Могилевский) и обелиск городу "Город-герой Ленинград" на площади Восстания.

Заключение

Итак, мощный толчок развитию русской культуры XVIII века дали преобразования Петра I во всех сферах общественной жизни страны. Ведущим направлением в русской культуре было светское направление, которое также повлияло на развитие архитектуры.

xviii век ознаменовался обширным каменным строительством, главным образом в городах и пригородах столиц. Укрепление Российской империи, военные победы на суше и на море побудили царский двор, дворян и богатых купцов строить роскошные здания-государственные и частные. Все это способствовало созданию замечательных произведений русского зодчества. Санкт-Петербург стал тогда столицей Российской империи.

Его строительство было сложным, осуществлялось в суровых природных условиях, на болотистой местности, с применением свай и крупных дренажных работ. В строительстве Петербурга принимали участие такие известные русские архитекторы, как Михаил Земстов, Иван Коробов и Петр Ероркин, а также западные мастера, такие как Доменико Трезини, Бартоломео Растрелли, Джакомо Кваренги, Чарльз Камерон и другие, сыгравшие большую роль в архитектурном облике города и его пригородов.

В Петербурге существовал особый архитектурный стиль, получивший название "Петербургское барокко"; в городе много архитектурных зданий в стиле классицизма.

Архитектура Санкт - Петербурга уникальна и самобытна. В настоящее время Санкт-Петербург-это город, известный своими непревзойденными архитектурными ансамблями, выдающимися инженерными сооружениями и памятниками, многие из которых считаются достоянием мировой культуры.

Список литературы

1. Апальков В. С., Миняева И. М. История Отечества: Учебник. Изд. 2-е, испр. испр. и доп. - М.: Альфа-М: ИНФРА-М, 2006. - 544 с.
2. Культурология. История мировой культуры: Учебник для вузов / Под ред. А. Н. Марковой. - 2-е изд., переизд. и экстра - М.: ЮНИТИ, 2001.- 600 с.; Рис. CV.
3. Лисаевич И. Санкт-Петербург. Архитектурный портрет 1703-2003 гг. - Санкт-Петербург: Изд-во "Логос", 2002. - 512 с., ил.
4. Соловьев В. М. Золотая книга русской культуры. - М.: Белый город, 2007. - 560 с.: ил.