Реферат на тему: Собор Санта-Мария-делла-Салюте

Содержание:

Введение

Венеция - город на северо-востоке Италии, в основном на островах Венецианского залива Адриатического моря, административный центр провинции и Венецианского региона. Город состоит из двух частей: исторического центра, расположенного в 4 км от побережья на 118 небольших островах Венецианской лагуны, пересеченных 150 каналами и каналами (с s-образным большим каналом — главной транспортной артерией), берега которых соединяют более 400 мостов, и промышленного порта материка. Сами острова укреплены миллионами деревянных свай. Вдоль каналов тянутся узкие, иногда менее метра в ширину улицы. Внутригородские перевозки осуществляются с помощью гондол, катеров, барж. Связь с материком осуществляется по автомобильным и железнодорожным мостам и с помощью паромов. От моря Венеция отделена песчаной косой, разделенной проливами. Район Венеции подвергается постепенному падению и периодическим наводнениям во время осенних штормов на Адриатическом море.

Их построили жители прибрежных районов Адриатического моря, бежавшие сюда от нашествия гуннов. Город возник в начале 9. Jh. Нашей эры на острове Риальто как центр Дуката (Герцогства). С 9 — 10 веков до 16 века. Венеция была крупным центром посреднической торговли между Западной Европой и Востоком. В средние века это был богатый морской Республики (с конца 13.Века. олигархический, с дожем во главе), владевший значительными территориями. Смещение торговых путей в результате великих географических открытий, Венециано-турецких войн 15 — 18 веков привело Венецию к упадку. В 1797-1805 и 1815 — 66 годах город находился во владении Австрии. В 1866 году Венеция стала частью итальянского королевства.

Уникальный городской музей является примером целостности и уникальной гармонии. Его средневековые дома и дворцы построены на сваях, и кажется, что они поднимаются прямо из воды. На улицах города отсутствует движение. Богато украшенные здания церквей, красивые палаццо с ажурными галереями и узорчатыми окнами, бесчисленные маленькие мостики, узкие улочки с сплошными рядами 3 — 4-этажных домов, живописные площади, великолепные Набережные сливаются в неповторимый ансамбль, совершенный в своей соразмерности и красоте.

Архитектурный облик Венеции сложился в 14 — начале 16 веков. в нем переплелись византийские, Арабские и готические традиции. В центре города находится мраморный обрамлении старинных зданий (15 — начало 16 вв.) и Новое (16 — 17 вв.) Прокураций Пьяцца (площадь) Сан-Марко, вымощенная мрамором, с грандиозным 5-холодные одноименный собор (829 — 832 годах перестроен в 11 веке, Фасад в 15. Столетие завершено).  Эту городскую святыню украшают бронзовые византийские двери 11 в. и четыре бронзовых коня (4 — 3 вв. до н. э.) над центральным порталом, привезенные в 1204 году из Константинополя. В XIX веке мраморные мозаичные полы, многочисленные безделушки, скульптуры, барельефы, колонны, привезенные в качестве трофеев. Расположен на площади 100 — метровая кампанила (888-1517 гг. пал в 1902 и с 1904), покрытый шатром, у подножия которого находится небольшой л (с 1517), бывший в дни церемоний и пиршественной трибуной для венецианских нобилей.

К площади Сан-Марко примыкает небольшая Пьяцетта, открытая в лагуну. На своих страницах дворец Дожей из 9. В., завершен в 14 — 16 вв.) с мраморным фасадом и лоджиями и Старая библиотека Сан-Марко (1536 — 54 лет, архитектор. Sanso-вино) из белого мрамора. С Восточной стороны к дворцу Дожей закрытый мост вздохов (1600), примыкает, после которой, по преданию, осужденных узников из дворца в тюрьму Поцци (16 — начало 17 вв.) вели.

К северу один из их лучших ансамблей Венеции — площадь Санти-Джованни Э Паоло с одноименной готической церковью (1246 — 1430 гг находится.), общественные здания Скуола Гранде ди Сан-Марко (1488 — 90 гг.) и конным памятником кондотьеру Коллеони (15 в., скульптор А. Ве-роккьо). Вдоль Центральной городской артерии — Большой канал, длиной 3,8 км — расположены Палаццо в стилях готики, Ренессанса и барокко: нарядный Ка д'Оро («Золотой дом»), с желтоватой мраморной облицовкой фасада и позолоченной резной орнаментацией, трехэтажный, с парадным декоративным фасадом Вендра-мин-Калерджи (оба 15 в.), Корнер-Спинел-ли (конец 15 — начало 16 вв.), Корнер (16 в.), Редзонико (17 в.), Пезаро (окончен в 1710 г.) и другие. Среди мостов города широко известен мост Риальто (16 в., арх. А. де Понте) через Большой канал, у которого находится торговый центр Венеции. Одно-пролетная арка моста обрамлена двумя рядами лавок.

Среди многочисленных церквей Венеции больше всего своей архитектурой Санта — Мария Глориоза деи Фрари (14-15 в., с старший картинами Тициана в интерьере); Сан-Джеки (10 в., перестроен в 15 веке. В.); небольшая Санта-Мария деи Мираколи (15 в.), первое подлинное сооружение венецианского возрождения; Иль Реденторе (16 в.) говорить; восьмигранная, с куполом Санта Мария дель Салюте (17. в.) у входа в большой канал; Скуола Гранде ди Сан-рокко (16 в., с картинами Тинторетто); церковь и монастырь Сан-Джорджо-мА-гор (16 в., Arch. А. Палладио) и многих других исторических памятников.

С Венецией связаны работы строителей Палладио, Лонгена, Сансовино и других, живописцев Джорджоне, Тициана, Тинторетто, Веронезе, Тьеполо, Гварди, Каналетто. В Галерее Академии художеств и во Дворце дожей находятся коллекции картин художников венецианской школы. Многочисленные произведения искусства украшают венецианские дворцы и храмы. Художественные и культурные сокровища Венеции сделали его центром международного туризма мирового уровня.

Архитектурный облик Венеции

Самые старые здания сохранились на Торчелло, остров, «матерью Венеции» называется, потому что она была заселена уже в V—VI веке. и со временем торговый центр островной жизни был.

Веке, когда каменное строительство в Италии перестал почти повсеместно, а великий Рим versinkte в трясину варварства, строили богатые жители Торчелло собор Санта-Мария Ассунта, трехнефная базилика, с двумя продольными рядами по пышнее колонны (в XI — XII вв.) был оторван. Интерьер украшен мозаикой в византийском вкусе. Рядом с собором находятся остатки баптистерия из 7.Века с колокольней сохранились и имеют прекрасный вид на лагуну и острова.

Церковь окружена с пяти сторон арочными колоннами на колоннах из греческого мрамора; ее купол не сохранился (теперь можно видеть его низкий широкий барабан, почти плоский, покрытый кирпичом). Этот остров был назван «малой Византией» из-за художественного внешнего вида его зданий.

Память об Аттиле, прозванном «бичом Божьим», всегда была жива на Торчелло, и хотя он никогда не бывал на островах лагуны, там до сих пор изображено каменное кресло, называющее его троном Аттилы (вероятно, этот стул принадлежал епископу, проживавшему здесь).

Мать маленькая Венеция и Византия, население которого сократилось теперь до ста человек, превратились в тихий и зеленый уголок, который был в окружении тишины и поэтики; здесь, чтобы найти спасение от бурного ритма современного туристического города, писал э. Хемингуэй свой Роман о Венеции «За рекой в тени деревьев».

Века, жители другого острова — Мурано — построена церковь Санти Мария Э Донато (он был построен в XII веке.): он представляет собой трехнефную базилику с колоннами из греческого мрамора; ее шестиугольные altarabsida имеет два ряда перспективных термоусадочная Луки окружают на тонких двойных колонн.

Архитектурные стили Венеции

Почти повсюду в Венеции мы отмечаем четыре архитектурных стиля, Каждый из которых характеризует определенную эпоху: византийский, романский, готический и ренессансный. Вот основные особенности архитектуры каждого стиля.

Византийский стиль

Он тяготеет к пышности, богатству, обилию украшений, движению масс, и, в частности, использует арки различных форм и своды. Византийский купол опирается на четыре или восемь пилястр: если квадратный план-четыре пилястра, если восьмиугольный план-восемь.

Пилястры соединены между собой арками. Существенным элементом византийских церквей являются колонны, которые, образуя галереи, являются опорой для купола. Колонны идут в капителях, украшенных Акантусовыми листьями и животными, на которых почти всегда опирается инкрементная Капитель, украшенная барельефами. На наружных и внутренних стенах и на потолках - богатейший и блестящий мозаичный декор. Этот стиль достиг своего расцвета в Венеции в период с 6. и 12. Веке, но и выбил последующие

Романский стиль

Этот стиль утвердился на Западе в начале средневековья, он был принят народами Римско-католической религии. В Венеции этот стиль впервые начал проявляться во время господства византийского стиля, XI-XII вв.

Его характерной чертой было строительство церквей с широкими стенами, в которых были сделаны небольшие окна. Внутри-двойной ряд пилястр или колонн, Соединенных полукруглыми арками, делящими церковь в продольном направлении на три части; свод, обычно в виде креста.

Готика

Его название произошло от того, что итальянские мастера эпохи Возрождения считали его низким по сравнению с чистым классическим искусством; для них "готика" была синонимом варварского. Это определение было принято и другими народами. Этот стиль возник в Северной Франции в 12 веке. В Италии и Венеции он развивался между XV веке.

Основные черты следующие: готическая арка, крутые и легкие арки, стремление каждой части к восходящему движению, восходящие контрфорсы и арки, большие, высокие окна, разделенные на несколько частей колоннами, отделанными в верхней части тонким кружевным декором.

Ренессансный стиль

Этот стиль, начиная с 15. Веке, в Италии способствовало к" возрождению " античности. Великие итальянские архитекторы нашли источник вдохновения в греческих и римских формах и адаптировали их к требованиям своего времени. Основные особенности этого стиля: колонны, образующие однородную сердцевину, круглые арки, Фриз на карнизе и А, орнаментальные арки с к, живопись и рельефы, прямоугольные окна с богатым карнизом, пилястры или колонны; В XIX веке в эпоху барокко сохранились грандиозные пропорции с явным преобладанием округлых линий над прямыми.

Собор Санта-Мария-делла-Салюте

Базилика Святой Девы Марии (итал. базилика Санта-Мария-делла-Салюте), широко известная как просто Салюте, является римско-католической церковью и меньшей базиликой в Дорсодуро Сестьере итальянского города Венеции. Он стоит на узкой полоске земли между Гранд-каналом и Бачино-ди-Сан-Марко делает Церковь видимой, когда вы входите на площадь Сан-Марко с водой. Салют является частью общины Джезуати и является самым молодым из так называемой чумы церкви. В 1630 году Венеция пережила чрезвычайно разрушительную эпидемию чумы. В качестве обета для спасения города моровиц, Венецианская республика пообещала построить и посвятить церковь Богоматери здоровья (или спасения, итальянский: салют). Церковь была спроектирована в модном в то время стиле барокко Бальдассаре лонгом, который учился под руководством архитектора Винченцо Скамоцци. Строительство началось в 1631 году. Большинство предметов искусства размещены в церкви медведя слева от черной смерти. Купольный салют был важным дополнением к горизонту Венеции и вскоре стал символом города, вдохновленным такими художниками, как Каналетто, Дж. М. У. Тернер, Джон Сингер Сарджент, Франческо Гварди и лаза Костич.

Архитектурный собор фасадные колонны

Базилика расположена на берегу Гранд - канала, напротив площади Сан-Марко, недалеко от таможни, в районе Дорсодуро. В 1630 году посланник, прибывший из Мантуи, принес чуму в Венецию. Его поместили в карантин, но контакта с плотником было достаточно, чтобы эпидемия быстро распространилась по всему городу. В 1628 население Венеции составляло около 143 тысяч человек, в 1631 (после эпидемии) сократилось до 98 тысяч (разные источники называют от 50 до 80 тысяч умерших от чумы). Среди погибших были дож и патриарх Венеции. 22 сентября. В октябре 1630 года патриарх Джованни Тьеполо дал торжественный обет и пообещал строительство храма во имя Пресвятой Девы Марии и попросил освободить город от чумы. Строительство церкви началось в 1631 году по проекту Бальдассаре Лонга, ориентированному на образцы Палладио. Церковь начали возводить рядом с таможней. Для возведения нового здания был разрушен старый монастырский комплекс с церковью Святой Троицы. Строительство, для которого потребовалось более миллиона свай, было завершено в 1687 году. Лонг не дожил до конца работ, он умер в 1682 году. Каждый год венецианцы устраивают в 21. Ноября праздник в честь Богоматери, которая лечит. От площади Сан-Марко до базилики тянется плавучий мост (раньше это были лодки, теперь это понтон, укрепленный на сваях). По нему горожане спешат на молитву. Традиционным праздничным блюдом в этот день является кастрадина-блюдо из баранины. Базилика в стиле барокко была задумана архитектором «в виде короны, посвященной Деве Марии».

Фасад представляет собой большой портал, обрамленный четырьмя коринфскими колоннами. В четырех арках портала находятся статуи евангелистов, два паруса украшают фигуры Сибиллы. В плане главного храма-восьмиугольник, над которым возвышается полукруглый купол. К главному Восьмиугольнику прикреплены часовни. Барабан купола усилен контрфорсами в виде Волута. На volutami установлены статуи. На куполе Лантерна стоит статуя Девы-повелительницы моря с адмиральским жезлом в руке. Две колокольни и небольшой купол подняться со стороны дороги.

Внутри церковь хорошо освещена: свет проникает через окна шести боковых часовен и окна купольного барабана. Алтарь и главный алтарь являются доминантой интерьера

Скульптурная группа алтаря изображает Богоматерь с младенцем, в Венеции от чумы освободили. Над алтарем возвышается небольшой купол. Стены алтаря украшены многочисленными статуями. Боковые часовни церкви украшают произведения Луки Джордано и» сошествие Святого Духа " Тициана (1555). В ризнице церкви есть работы Тициана 1511-1512 годов, потолок расписан им, но гораздо позже. Всего в базилике насчитывается 12 работ Тициана. Также в ризнице Tintorettos будет «брак в Кан Галилейской», произведения Джакомо Пальма младший.и многих других известных художников Венецианской школы, храниться. Лонг(Бальдассаре лонгена, 1604-82) - итальянский архитектор и скульптор, ученик скамоцци, соорудил в Венеции, величественная церковь Санта Мария делла Салюте (1640) - центрального разрыва с восьмиугольным причине, очень живописно, несмотря на его обработку в стиле барокко . От других венецианских произведениях л.-Пьетро ди Кастелло, который обременяет себя еще больше и Skurrilität того же стиля (1649), так же безвкусно-грубо CRC отличает. degli Scalci, здание новой Prokuration, дворцы Пезаро Giustignani и Nac. В Был проведен конкурс на проектирование здания. Из одиннадцати представлений (в том числе дизайн Алессандро Варотари, Маттео Ignoli, и Бертео белли), только два были выбраны для финального раунда. Архитектор Бальдассаре Лонг был выбран для проектирования новой церкви. Он был окончательно завершен в 1681 году, за год до смерти автора Лонга. Еще один проект, чтобы сделать его в последнем раунде был Антонио Смеральди (IL Fracao) и Zambattista Rubertini. Из предложений, сохранившихся еще, первоначальные планы белли и Смеральди были обычной Контрреформацией линейных церквей, напоминающих Палладио и Сан-Джорджо Маджоре, в то время как Варотари был первобытной геометрической абстракцией. Предложение Лонга было конкретным архитектурным планом, который детализировал структуру и стоимость. Он писал:

Я создал церковь в виде ротонды, работа нового изобретения, построенного не в Венеции, работа очень достойная и желанная многими. Эта церковь, которая имеет секрет его преданности, был посвящен Пресвятой Богородицы, заставило меня думать, с какой небольшой талант Бог дал мне о строительстве храма дано . . . Форму кроны.

Позже в меморандуме он написал:

Во-первых, это нетронутая работа, никогда не виданная, интересная, достойная и красивая, в виде круглого памятника, который никогда не видел и никогда не изобретал, ни в целом, ни отчасти, в других церквях этого тихого города, так как мой конкурент (IL Fracao) сделал в свою пользу быть бедным в изобретении.

Салют, в то время как Роман Во многих отношениях, до сих пор влияет на влияние классицизма Палладио и купола Венеции. Венецианский Сенат проголосовал 66 голосами против 29 при 2 воздержавшихся за 26-летнего Лонга. В то время как лонг видел структуру, как корона, декоративное круглое здание делает его больше похожим на ковчег, кивори, и вышитые перевернутые чаши, прибежище благочестия города

Интерьер разграничил свои архитектурные элементы по цвету материала, а центральный неф с его кольцом святых на балюстраде-это новый дизайн. Он полон символики Мариан-огромный купол представляет ее корону, пещеристое тело ее матки, восемь сторон и восемь точек в ее символической звезде. Интерьер восьмиугольный с восемью сияющими часовнями снаружи друг за другом.

Три алтаря справа от главного входа украшены сценами из жизни Девы Марии, покровительницы церкви Луки Джордано: презентация Божьей Матери в церкви " Успение Пресвятой Богородицы, рождение Девы Марии. Третий алтарь, слева от входа проходит картина Тициана под названием сошествие Святого Духа. В XIX веке, известная как Панагия Месопантитисса по-гречески («Мадонна посредника" или "Мадонна посредника") и восходит к Кандии в 1669 году после падения города в Османской империи.

Скульптура группы на высоком алтаре изображает королеву небес изгнание чумы (1670) была пьесой фламандского скульптора в стиле барокко Жосса де корте.

Сначала она представила картины Алессандро Варотари о Деве церкви, которую художник представляет со своим архитектурным предложением. Тинторетто способствовал браку в Кане Галилейской в большой ризнице, содержащей автопортрет. Представительный, в том числе художник Тициан в церкви, нарисовал св. Марка на престоле со святыми Космой, Дамианом и Себастьяном Рошем, алтарь в ризнице, а также покрывала картины Давида и Голиафа, Авраама и Исаака, Каина и Авеля , и восемь Тонди с церковными учителями и евангелистами, все в В,, и Пятидесятница в нефе.

Церковь сразу после ее завершения оказала большое влияние на современных архитекторов. Структуры по образцу церкви в базилике на Святой горе в Glogywko построил польский-итальянец Ежи Катенази , Ян Катенази и Помпео Феррари между 1675-1728 согласно первоначальному проекту Бальдассаре Long. Другим примером является Екатерининская церковь в Стокгольме, Жан де ла Валле, реконструированная Гораном Джошуа Аделькранцем в 1723 году.

Заключение

Потрясающее благосостояние государства отразилось прежде всего на архитектуре как самой дорогой форме искусства. В XIX веке венецианцы строят гораздо меньше, чем в прежние времена.

Самым выдающимся зданием является церковь Санта-Мария-делла-Салюте, построенная полвека (1631-1681) в начале Гранд - канала. Ее автор — Балдассаре Лонгена, и построил ее в благодарность Деве Марии за освобождение от страшной эпидемии чумы 1630 года, унесшей 47 000 человеческих жизней.

Это последнее великое творение художественного гения Венеции. Здание было построено в стиле барокко; венецианцы, верные традиции, извлекли максимум своих декоративных возможностей из нового стиля. Очень элегантная круглая двойная купольная церковь облицована белым мрамором снаружи и внутри. Нигде в Италии нет таких мощных, круто изогнутых волют, поддерживающих барабан их главного купола. Скульптуры, колонны, арки — все сплетено в величественную симфонию красоты, а интерьер церкви похож на роскошный танцевальный зал.

Частники продолжали строить планы на лучшее из своих возможностей, которые иногда оставались еще значительными. На Гранд-канале великолепные новые появились дворцы, украшенные невероятным великолепием: Палаццо Пезаро и Палаццо редзонико (оба были Длинными от Б. и очень похожи друг на друга; в первом сейчас современные музеи: искусства и Восточной культуры будут размещены сделал, на втором — музей быта Венеции XVIП в.); дворцы, в подражание Палаццо Корнер делла Краны, Core построил на большом канале в. знаменитый архитектор Якопо Сансовино.

Б. Лонггена является также автором небольшой церкви Скальци, который был построен 1660-1689 на Большом канале (недалеко от современного железнодорожного вокзала).его барочный фасад, который был спроектирован Джузеппе Сарди, характеризуется громоздкими красоты. Он основан в XIX веке, но в корне перестроен в 1660-х годах; от художественной и мрачной роскоши этого здания веет ужасом потустороннего мира.

В начале XVIII века Венеция потеряла все свои греческие владения и перешла к политике нейтралитета.

Из-за истощенных средств государства уже не предпринимали масштабного строительства без особой необходимости.

По большому каналу от места, где сейчас находится железнодорожный вокзал, с другой стороны, в годы 1718-1738 Джованни Scalfarotto новая маленькая церковь Сан-Симеоне Пикколо (Малая Св. Симеона), построенный в противовес называется возле древней Великой церкви того же Святого — Сан-Симеоне Гранде. Маленькая светлая церковь была построена как имитация грандиозного римского пантеона. Венецианцы остались верны своей благосклонности к декоративности, а главный купол их п упругий и радостный в вознесся ввысь, придав яйцевидную форму; у здания еще два небольших купола, они сзади и с фасада не видны.

Список литературы

1. Валькановер Ф. Архитектурные стили Венеции. М., 1997
2. История искусства зарубежных стран. М., "Изобразительное Искусство", 2003.
3. История мирового искусства. - BMM AG, м., 2001.
4. Смирнова и. А. Архитектурный облик Венеции. М., 1983
5. Фомичева Т. Архитектура Венеции. М., "Изобразительное Искусство", 2003.