Реферат на тему: Культура быта Германии 18 века

Содержание:

Введение

Германия - живописная страна с богатыми культурными традициями. Всемирно известные немецкие деятели культуры и науки сыграли важную роль в становлении не только немецкой, но и европейской культуры в целом. В этой стране живут такие великие люди, как Рихард Вагнер, Эрих Мария Ремарк, Зигмунд Фрейд, Иоганн Вольфганг Гете и многие другие.

Германию иногда называют "страной поэтов и мыслителей". История немецкой литературы восходит к средневековью, наиболее известными авторами этого периода являются Вальтер фон дер Фогельвейде и Вольфрам фон Эшенбах, а произведением является древнегерманская эпическая сказка "Нибелунги", автор которой неизвестен. Сказки братьев Гримм прославились на весь мир. Среди самых замечательных немецких поэтов и писателей - Лессинг, Гете, Шиллер, Клейст, Гофман и Брехт. В xx веке Нобелевскую премию по литературе получили четыре немецких писателя: Томас Манн, Герман Гессе, Генрих Бель и Гюнтер Грасс.

Влияние Германии на развитие философии исторически значимо; многие немецкие философы и мыслители внесли свой вклад в формирование западной философии. Центральную роль в философии XVII века сыграли Лейбниц и Кант, чьи труды впоследствии вдохновили Шопенгауэра, Фихте и Гегеля. Философия второй половины XVIII века ознаменовалась развитием коммунистических теорий Маркса и Энгельса, в то время как Ницше, Хайдеггер и Гадамер продолжали отстаивать традиционную немецкую философию.

В области музыкальной культуры Германия стала родиной таких известных композиторов-классиков, как Бах и Бетховен, ознаменовавших переход от эпохи классической музыки к эпохе романтизма. Среди других всемирно известных немецких композиторов и музыкантов-Гендель, Мендельсон, Брамс, Шуман, Вагнер, Штраус и Орф. В 2006 году Германия заняла пятое место по значимости и влиянию на мировом музыкальном рынке. Международной известностью пользуются группы Modern Talking (Дитер Болен родился в Германии) и Rammstein.

История немецкого кино восходит к творчеству Макса Складановского, оказавшего позднее влияние на таких немецких экспрессионистов, как Роберт Вин, Фридрих Вильгельм Мурнау и Фриц Ланг. В нацистскую эпоху выпускались в основном пропагандистские фильмы, хотя произведения Лени Рифеншталь представляли собой новую эстетическую концепцию кинематографа. В 60-е годы немецкие режиссеры Фолькер Шлендорф, Вернер Херцог, Вим Вендерс, Райнер Вернер Фасбиндер вернули немецкое кино на международную арену своими часто провокационными фильмами. В последние годы немецкое кино пользуется некоторым успехом: это связано с выходом фильмов "Беги, Лола, беги" (1998)," Эксперимент "(2001)," Прощай, Ленин! " (2003). Один из крупнейших мировых кинофестивалей-Берлинский кинофестиваль-ежегодно проводится в Берлине с 1951 года.

Германия не осталась далеко в стороне от изящных искусств. Немецкие художники эпохи Возрождения, такие как Лукас Кранах, Матиас Грюневальд и Альбрехт Дюрер, хорошо известны во всем мире. Эпоха барокко подарила Германии Дамиана и Рубенса.

Целью данной работы - рассмотрение и изучение основных элементов немецкой культуры 18 века.

Архитектура и изобразительное искусство Германии XVIII вв.

Тридцатилетняя война, которая была самой разрушительной для немецких земель, также на некоторое время замедлила развитие искусства.

И. Бартенев, например, отмечает, что развитие немецкой архитектуры было хронологически запоздалым по сравнению с ведущими европейскими странами, но несмотря на то, что стиль барокко фактически начал развиваться в немецкой архитектуре на сто лет позже, чем в Италии и Франции, но, как бы наверстывая упущенное время, он приобрел здесь чрезвычайно полное и яркое выражение.

Большое значение в развитии немецкой барочной архитектуры XVIII века имел дворцово-парковый ансамбль, служивший главным центром приложения художественных сил при дворах монархов.

Среди таких ансамблей немало загородных резиденций, в которых связь архитектуры с природой силами немецких мастеров приобрела особую трактовку.

Отмечается, что декоративные формы барокко органично впитывают немецкую художественную традицию. В то же время прусское гражданское строительство приобретает тяжеловесную строгость и сухую рациональность.

В то же время по богатству и сложности форм немецкое барокко можно было сравнить только с итальянским. Одним из крупнейших художественных центров Германии в XVIII веке была Саксония и особенно главный саксонский город Дрезден.

Одним из самых известных зданий Дрездена является так называемый Цвингер. Это дворцовый комплекс, предназначенный для саксонского курфюрста для проведения празднеств на открытом воздухе.

Автором Цвингера является выдающийся представитель дрезденского барокко Маттеус Пеппельман, архитектуру которого часто сравнивают со стилем музыки того времени, с присущим ему развитым ритмом и мелодической структурой.

Другим наиболее характерным сооружением эпохи барокко в Дрездене является протестантская церковь Фрауэнкирхе, построенная архитектором Георгом Бахром.

Благодаря сложным формам купола и угловых башен Фрауэнкирхе приобрела живой, подвижный силуэт и оказала неоспоримое влияние на европейскую церковную архитектуру.

С 1738 по 1756 год была построена придворная католическая церковь в Дрездене, над которой работал итальянский архитектор Гаэтано Кьявери. Многие специалисты, в частности И. Бартенев, отмечают, что композиция многоярусной колокольни этой церкви отчетливо показывает влияние русской архитектуры, памятники которой Кьявери наблюдал во время работы в ранний период своей деятельности в Петербурге.

В других немецких городах также существовали видные художественные центры. Например, в первой половине XVIII века во франконском городе Вюрцбурге работал один из крупнейших архитекторов Германии Иоганн Бальтазар Нейман. В 1719 году Нойманн приступил к проектированию епископского дворца в Вюрцбурге, который был завершен в 1744 году.

Резиденция в Вюрцбурге-один из крупнейших городских дворцовых ансамблей Европы XVII века, построенный духовным князем. Архитектурный замысел дворца определялся под несомненным влиянием композиции Версаля.

Специалисты отмечают вестибюль, построенный во дворце, как одну из самых удачных творческих находок Ноймана. Эффект вестибюля на зрителя тем сильнее, что в переднюю его часть можно попасть, только пройдя через огромный, лишенный всякой пластики и живописного декора, двор, который расположен в центре здания, куда прибыли экипажи.

Только отсюда посетитель попадает в большой вестибюль, в планировке и убранстве которого чрезвычайно ярко проявилось понимание Нейманом синтеза искусства и архитектуры в интерьере здания.

С 1725 года французский архитектор Франсуа Кювилье работал в столице Баварии Мюнхене. Среди его самых известных работ-дворец Амалиенбург в Нимфенбурге, а также загородная резиденция дома Виттельсбахов, баварских курфюрстов.

Амалиенбург-одноэтажное квадратное здание с дверями, выходящими прямо в парк. Впечатление легкости, естественной непринужденности производят интерьеры дворцовых помещений, хотя здесь архитектор очень широко использует всевозможные варианты декора, включает китайские мотивы, которые были популярны в то время.

И. Бартенев отмечает, что интерьеры Амалиенбурга не уступают лучшим образцам этого стиля во Франции по своей изысканности и разнообразию декоративных мотивов.

В протестантской Пруссии гражданское строительство стало более важным, чем строительство религиозных зданий, которое играло важную роль, например, в католической Австрии. С конца XVII и всего XVIII века прусская столица Берлин, королевская загородная резиденция в Потсдаме, была перестроена.

В архитектуре Пруссии наиболее рано и ярко проявились классицистические тенденции. Барокко получило здесь более сдержанное выражение.

Самым значительным мастером берлинской архитектуры начала xviii века был Андреас Шлютер. С 1694 года он работал в Берлине, где в 1698 году начал работы по расширению Королевского дворца, в котором мастеру удалось совместить мотивы барокко и классицизма.

Шлютер также прославился своими скульптурными работами. Ему принадлежит мощная, свойственная его величественному пафосу конная статуя курфюрста Фридриха Вильгельма, установленная в 1709 году перед фасадом Королевского дворца, построенного по проекту Шлютера. Эта статуя представляет собой своеобразно разработанный вариант решения конных памятников, образцом для которого послужила статуя Людовика XIV работы Жирардона.

В области монументально-декоративной живописи немецкие народные мастера, как отмечали В. Бродский и Е. Марченко, мало проявили себя как самобытные художники. Станковая живопись, особенно портретный жанр, была тесно связана с национальным направлением.

В течение XVIII века вторая тенденция развития все более отчетливо отражала новые духовные устремления третьего сословия, проявляясь в городской тематике бытового жанра и в портрете.

Реалистическое направление в немецкой живописи было наиболее представлено мастерами, писавшими портреты горожан: купцов, ремесленников, людей свободных профессий-представителей третьего сословия. В вольных городах северной части Германии довольно широко развивалось искусство портрета и бытовых сцен из жизни горожан, следуя традициям живописи "маленьких голландцев", в ее особой северогерманской интерпретации.

Именно в этом направлении работал гамбургский художник Бальтазар Дайнер. Он часто писал пожилых людей, его портреты чаще всего изображают модель на темном нейтральном фоне.

При всей их тщательной проработке и детальной детализации портреты Деннера воспринимаются как обобщенный психологический образ старости, образ человека с долгой, трудной жизнью.

Музыка

Музыка, как мы уже отмечали, занимала самое видное место в немецком искусстве XVIII века.

Самым богатым клиентом немецких композиторов в то время была протестантская церковь. И действительно, лучшие произведения величайших немецких мастеров Баха и Генделя религиозны.

В ранних протестантских общинах духовные песнопения играли важную роль. Тогда простота уступает место более торжественным и утонченным формам церковного служения. В церкви развивается песнопение и многоголосие.

Возрастает искусство сольного пения, противостоящего хору. Развивается органная музыка, сопровождавшая церковную службу.

В своем творчестве Иоганн Себастьян Бах обратился к хоровой культуре демократических протестантских общин. Баху приписывают развитие полифонии. Он хочет от нее большей гибкости и полноты, чего не удавалось никому из его предшественников.

Церковные кантаты Баха отличаются драматизмом и глубоким философским содержанием. Одной из любимых музыкальных форм великого немецкого композитора была фуга-инструментальное произведение, переносящее вокальный принцип полифонии на клавишный инструмент.

К сожалению, истинных ценителей своего таланта Бах не мог найти среди высшего лютеранского духовенства. Успехом во времена Баха пользовались в основном посредственные композиторы-оппортунисты. Жизнь Баха проходила в постоянном конфликте с церковными властями, усугублявшемся тем, что именно церковники были работодателями композитора. Хотя Бах писал и светские вокально-инструментальные произведения.

Георг Фридрих Гендель был музыкантом-самоучкой. В отличие от Баха, большую часть своей жизни он провел за пределами Германии. Гендель был очень впечатлен итальянской оперой, и именно в этом жанре начинает работать молодой композитор. Первые произведения Генделя имели оглушительный успех. Вот тогда он и переезжает в Италию. С 1712 года Гендель живет в Англии. Несмотря на то, что современники знали Генделя в основном как талантливого оперного композитора, его слава основана прежде всего на ораториях. Самые известные из них - "Мессия", написанный Генделем в 1742 году, и "Иуда Маккавей", датированный 1746 годом.

Последние годы своей жизни, которые Гендель провел в Англии, он работал главным образом над этим жанром, пользовавшимся наибольшим успехом у пуританской английской буржуазии.

Немецкое просвещение

Хронологически, в рамках немецкого Просвещения, как правило, ограничивается 1740-1780 лет. Исследователи утверждают, что английское Просвещение было гораздо более самобытным, а французское Просвещение было гораздо более влиятельным, чем Просвещение в Германии. Здесь сказалась политическая раздробленность Германии, ее экономическая отсталость и, как следствие, крайняя слабость буржуазии.

Социальный подъем, характерный для всей Европы, особенно во второй половине XVIII века, ощущался и в Германии. Однако здесь она отливалась в основном в идеологических формах. Тем не менее Германии удается внести огромный вклад в различные сферы европейской культуры.

Это расцвет немецкой классической философии, оказавшей огромное влияние на развитие европейской мысли в XIX веке. В первой половине XVIII века музыка занимала ведущее место среди искусств Германии. В это время творят Иоганн Себастьян Бах и Георг Фридрих Гендель.

Своеобразным вариантом европейского просвещения в Германии было литературное движение последней трети XVIII века "Буря и натиск", к которому принадлежали молодые Иоганн Вольфганг Гете и Фридрих Шиллер. Идеолог движения Иоганн Готфрид Гердер поднял проблемы национальной идентичности и приоритета фольклора.

Эпоха Просвещения в Германии ознаменовалась новой волной обращения к античному искусству. Художники опирались на научное изучение подлинных памятников.

Теоретиком этого движения, нашедшего широкий отклик в других европейских странах, был Иоганн Винкельман. Его работы "Мысли о подражании греческой живописи и скульптуре" и "История античного искусства" имели общеевропейское значение, как и работы по эстетике теории искусства Готхольда Лессинга.

Теория просветительного реализма, в основе которой лежала древняя идея подражания природе ради человеческого познания, была развита Лессингом в его знаменитом труде "Лаокоон".

Однако Лессингу удалось сыграть огромную роль не только в развитии теории изобразительного искусства, он боролся за создание национального драматического театра, сам выступал как талантливый драматург.

Немецкие ученые заняли ведущее место в разработке фундаментальных проблем искусствоведения и искусствоведения.

Работы Винкельмана, Лессинга, Шиллера и статья Гете "Немецкая архитектура" обозначают этапы развития художественных взглядов от разработки и утверждения принципов классицизма до развития идей реализма XVIII века и творческого обоснования романтизма, которые в полной мере получат развитие в искусстве следующего, XIX века.

Высшие художественные достижения XVII и XVIII веков в Германии связаны с формами придворной культуры. В то же время в течение XVIII века возрастает значение культуры, которая формируется среди городского населения-третьего сословия.

Развивается тип городского дома, появляются новые типы общественных сооружений (театр, как отдельное здание; городские ворота, трактуемые как триумфальная арка).

Этот период характеризуется продолжающимся обменом мастерами между различными странами в Германии, а также в других странах Центральной Европы. Чехи, венгры и поляки едут в немецкие города или Вену в поисках лучших творческих условий.

В свою очередь австрийские и итальянские художники едут в Чехию, Венгрию, Польшу и различные немецкие государства.

Значительную роль в этом обмене творческими силами сыграла раздробленность Германии, приведшая к появлению многих равноценных художественных центров. Каждая княжеская или королевская резиденция обзавелась не только собственной имитацией версальского дворцово - паркового ансамбля, но и собственной Академией художеств и собственными художественными галереями. Венгерские и славянские художники вынуждены ехать учиться в Австрию, Баварию и Саксонию.

Религиозные движения

Германия - родина Реформации. Главы государств автоматически становились здесь главами церкви. С одной стороны, Реформация была реакцией на господство церковной власти, с другой стороны, в условиях деспотической власти князей здесь образовалась целая армия богословов и добровольных доносчиков, которые занимались преследованием неверующих.

Например, в 1723 году знаменитый философ Кристиан Вольф вынужден был покинуть Галле под угрозой повешения. В такой ситуации альтернативные религиозные движения не могли бы родиться.

В конце 17-го века пиетисты, отвергавшие ритуальную и научную теологию, имели большое влияние в Германии. Готфрид Арнольд, один из наиболее влиятельных представителей этого движения, проповедовал рационалистическую религию, отвергавшую наряду с христианскими обрядами учение о божественном откровении.

Ученик Арнольда Иоганн Конрад Диппель провозгласил братский союз людей всех вероисповеданий на основе общей "естественной морали".

Заключение

Германия-страна великой культуры с сильными корнями. Имена Г. Шюца, И. С. Баха, Р. Вагнера, И. Брамса, Ф. Мендельсона-Бартольди и др. - в музыке, А. Дюрера, Л. Кранаха, Т. Рименшнейдера, Э. Л. Кирхнера и др. - в изобразительном искусстве, И. В. Гете, Ф. Шиллера, Г. Гейне, Э. Т. А. Гофмана, Т. Манна и др. – в литературе они всемирно известны и представляют собой явления не только немецкой, но и мировой культуры.

Германия имеет богатую музыкальную традицию. Это родина Баха и Генделя, Бетховена и Шуберта, Брамса и Вагнера. Композиторы и музыкальные фестивали получают государственную поддержку. Вагнеровский фестиваль, который проводится каждое лето в Байройте, известен во всем мире, и фестивали, посвященные Бетховену (в Бонне) и Моцарту (в Вюрцбурге), также организуются ежегодно. Всемирно известные симфонии и оперы таких композиторов xx века, как Карлхайнц Штокхаузен, Курт Вайль, Рихард Штраус, Пауль Хиндемит, Карл Орф, Удо и Бернд Циммерман, Ганс-Вернер Хенце.

Среди лучших оркестров мира Берлинский филармонический оркестр занимает почетное место. Хорошо известны и другие симфонические ансамбли: Дрезденский филармонический, Бамбергский симфонический, Мюнхенский филармонический и Лейпцигский оркестр Гевандхауса.

Берлин и Дрезден, Мюнхен и Гамбург, Лейпциг и Штутгарт, Франкфурт и Байройт славятся своими великолепными оперными театрами. Стоит отметить отличную подготовку вокалистов в Германии и отличные сценические постановки опер даже в театрах небольших городов. Всемирно известные балетные труппы включают Штутгартский балет, основанный Джоном Кранко, Франкфуртский балет под руководством Уильяма Форсайта, Гамбургский балет и Баварский национальный балет.

В 1997 году в Германии насчитывалось 976 специальных музыкальных школ (866 000 учащихся и 35 000 преподавателей), 21 083 хоровых общества, объединявших 1,8 миллиона певцов. Более 300 тысяч немцев-профессиональные музыканты.

Почти в каждом немецком городе есть публичные библиотеки. В Германии нет главной библиотеки, как в США (Библиотека Конгресса) или Великобритании (Библиотека Британского музея). Но Федеральный библиографический центр немецкой библиотеки во Франкфурте-на-Майне получает экземпляр каждой книги, напечатанной в Германии после 1945 года (общий фонд библиотеки составляет 14 миллионов томов). Среди крупнейших библиотек Германии – Баварская библиотека в Мюнхене, насчитывающая почти 4 миллиона книг; немецкая библиотека в Лейпциге, где хранится более 6 миллионов книг, изданных на немецком языке в 20 веке.; Государственная библиотека прусского культурного наследия в Берлине, в которой хранится около 4 миллионов книг. Университетские библиотеки также имеют прекрасные коллекции литературы различных жанров. Особую ценность представляют также специальные коллекции печатных книг и рукописей из библиотек Геттингенского, Кельнского, Фрайбургского, Гейдельбергского, Мюнхенского, Гамбургского университетов и библиотеки Ганноверского технического университета.

Что касается архивных коллекций, то наиболее важными архивными коллекциями являются Федеральный архив в Кобленце и Федеральный архив в Берлине. Ведущим среди литературных архивов является Архив Гете и Шиллера в Веймаре, содержащий рукописи как выдающихся немецких поэтов, так и других немецких писателей.

Список литературы

1. Лампрехт К. История германского народа, тт. 1–3. М., 1894–1896
2. Бецольд Ф. История Реформации в Германии, тт. 1–2. СПб, 1900
3. Эпштейн А.Д. История Германии от позднего средневековья до революции 1848 года. М., 1961
4. Германская история в новое и новейшее время, тт. 1–2. М., 1970
5. Майер В. Е. Деревня и город в Германии в XIV-XVI вв. Л., 1979
6. Демин А.А., Лавров С.Б. ФРГ: География, население, экономика. М., 1982
7. Федеративная республика Германия: Конституция и законодательные акты. М., 1991
8. Брандт В. Демократический социализм: Статьи и речи. М., 1992
9. Тацит К. Сочинения, тт. 1–2. М., 1993
10. Майн Х. Средства массовой информации в Федеративной Республике Германии. М., 1995
11. Максимычев И.Ф. Объединенная Германия как фактор европейской безопасности. М., 1997
12. Мальцева Д.Г. Германия: страна и язык. Лингвострановедческий словарь. М., 1998
13. Объединение Германии и его последствия. М., 1998